Cesar Franck: Hulda (Oper in 5 Akten / Deluxe-Ausgabe im Buch) (3 CDs)

Cesar Franck: Hulda (Oper in 5 Akten / Deluxe-Ausgabe im Buch)

Cesar Franck (1822-1890)

Hulda (Oper in 5 Akten / Deluxe-Ausgabe im Buch)

Veronique Gens, Judith van Wanroij, Marie Gautrot, Ludivine Gombert, Edgaras Montvidas, Orchestre Philharmonique Royal de Liege, Gergely Madaras

3 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Cesar Franck (1822-1890): Hulda (Oper in 5 Akten / Deluxe-Ausgabe im Buch), 3 CDs

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Künstler: Veronique Gens, Judith van Wanroij, Marie Gautrot, Ludivine Gombert, Edgaras Montvidas, Orchestre Philharmonique Royal de Liege, Gergely Madaras
Label: Bru Zane, DDD, 2022
Bestellnummer: 11503422
Erscheinungstermin: 7.7.2023
Serie: Bru Zane Series French Operas

Grandiose Wiedergutmachung
Zumindest die Ungerechtigkeiten der Musikgeschichte sind dazu da, eines Tages wiedergutgemacht zu werden. Hier widmet sich ein internationales Sängerensemble unter der dynamischen Leitung von Gergely Madaras mit Überzeugung der Aufgabe, eines der vergessenen Ruhmesblätter der französischen romantischen Oper wiederzubeleben. Die 1885 vollendete Oper Hulda wurde zu Lebzeiten von César Franck nie inszeniert. Diese blutige mittelalterliche Legende aus dem hohen Norden erzählt von den zahlreichen Racheakten der Heldin an der Sippe der Aslak, die ihre Familie abgeschlachtet hat, und an ihrem untreuen Geliebten Eiolf. In der grandiosen Einspielung beim verdienstvollen Label PALAZETTO BRU ZANE prallen die furiose Darstellung der amerikanischen Sopranistin Jennifer Holloway in der Titelrolle, die düsteren Ahnungen ihrer französischen Kollegin Véronique Gens sowie die zarten Ausbrüche der niederländischen Sopranistin Judith van Wanroij mit elementarer Wucht aufeinander. Obwohl die imaginäre norwegische Kulisse zunächst an Wagner erinnern mag, setzt Franck die Tradition der französischen Grand Opéra fort und nimmt gleichzeitig das zeitgenössische Idiom Verdis auf. Die Intensität der blutigen Handlung spiegelt sich in bemerkenswert kühnen harmonischen und instrumentalen Experimenten im Orchester wider, die Franck in die vorderste Reihe der Modernisten seiner Zeit stellen. Doch damit nicht genug: der Erfindungsreichtum des Balletts wird nur noch von der Pracht der Chorsätze übertroffen. Beim Hören fragt man sich unweigerlich, wie ein solches Meisterwerk so lange in Vergessenheit geraten konnte. Ganz einfach, weil es offenbar von einigen Franck-Schülern absichtlich zurückgehalten wurde, die es vorzogen, den Ruhm der Verkörperung des französischen Opernrevivals für sich einzuheimsen.

Rezensionen

»Schon zu Beginn fasziniert die räumliche und dramaturgische Staffelung vom nordisch anmutenden Kolorit der Einleitung in erste Aufschwünge der von Jennifer Holloway mit leidenschaftlicher Leuchtkraft durchdrungenen Titelpartie und den brillanten Chor-Auftritten. Einen kundigen, die zahlreichen Reize auskostenden, sensiblen Könner mit klangmagischen Fähigkeiten hatte das Projekt in Gergely Madaras. Insgesamt großartig ist die Besetzung bis zur kleinsten Episodenpartie.« (Concerti 07/2023)

»... der Choeur de Chambre de Namur und das Orchestre Philharmonique Royal de Liège unter Gergely Madaras leisten ein verdienstvolles Klangplädoyer für dieses gar nicht so vergessenswerte Opus.« (FONO FORUM, Oktober 2023)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 3 (CD)

Hulda

1 Act I: Prélude et Scène. Voici que le soleil décline
2 Act I: Scène et Prière. Hulda ! Ma fille bien-aimée !
3 Act I: Scène avec choeur. Écoute !...
4 Act I: Finale. Nous sommes vainqueurs
5 Act I: Finale (suite). Victoire ! Hurrah ! Tout est soumis !
6 Act II: Chanson de l'hermine. Hermines qui glissez lentement
7 Act II: Scène. Ah ! Maudite soit la journée
8 Act II: Scène. Quel est ce bruit ?
9 Act II: Arioso et Scène. Mes enfants
10 Act II: Air. Deux ans sont écoulés
11 Act II: Choeur. C'est un double hyménée !
12 Act II: Scène. Merci de vos souhaits, amis
13 Act II: Combat. Dans nos forêts et sur les eaux
14 Act II: Scène. Souvenez-vous, le prix est donné de ma main !
15 Act II. Finale - Choeur funèbre. Grands Dieux ! Ah ! Mon fils !

Disk 2 von 3 (CD)

1 Act III: Entracte pastoral
2 Act III: Scène. Entre les bras d'Eiolf tu l'as vue, ici même ?
3 Act III: Arioso. Heure chérie
4 Act III: Duo. C'est lui ! J'entends ses pas !
5 Act III: Duo (suite). Divine extase
6 Act III: Scène finale. Qui donc est là ?
7 Act IV: Choeur. Ah ! Voici notre reine
8 Act IV: Marche royale et Choeur. Salut, ô rayonnants époux
9 Act IV: Ballet allégorique. I. Lutte de l'Hiver et du Printemps
10 Act IV: Ballet allégorique. II. Danse de l'Hiver
11 Act IV: Ballet allégorique. III. Danse des Elfes
12 Act IV: Ballet allégorique. IV. Danse et Choeur des Ondines. Blessé d'abord par la lumière
13 Act IV: Ballet allégorique. V. Ronde générale

Disk 3 von 3 (CD)

1 Act IV: Scène. Au château de nos rois, le festin vous appelle
2 Act IV: Scène. Tout me blesse !
3 Act IV: Scène. Souviens-toi de celle qui t'aime
4 Act IV: Duo. Hélas !
5 Act IV: Duo (suite). C'est mon amour !
6 Act IV: Trio. Ah ! Sur ton sein je me repose !
7 Act IV: Scène. Haine des anciens jours
8 Act IV: Scène et Quatuor. Soyez les bienvenus !
9 Act IV: Scène et Reprise du choeur. La violence de ma haine
10 Épilogue: Prélude
11 Épilogue: Choeur. Le lac sourit, les voiles blanches
12 Épilogue: Scène. Ils s'en vont en chantant le bonheur
13 Épilogue: Scène. Voici donc l'heure de se venger !
14 Épilogue: Scène. Ton heure est arrivée
15 Épilogue: Scène finale. Notre maitre n'est plus !...

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Bewertungen und Rezensionen

3,6

Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 5,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

1 von 1 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

5 Bewertungen

5: 1
4: 2
3: 1
2: 1
1

1 Rezension

KlpB

Top 100 Rezensent

29.11.2023

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Zweitaufnahme bestätigt den Wert einer verschollenen Oper - Freiburger Aufnahme interpretatorisch empfehlenswerter

Eindreiviertel Jahre nach der Freiburger Ersteinspielung erscheint Hulda erneut auf dem CD-Markt – und bestätigt den Eindruck eines musikalischen Meisterwerks. Meine Begeisterung über die erste Inszenierung 2019 an einem staatlichen Theater überhaupt, für die ich dreimal anreiste, und die nachfolgende Naxos-Einspielung war nicht der Seltenheit des Ereignisses geschuldet, sondern dem sensationellen Eindruck, den das Werk bei mir hinterließ. Daß dieser Eindruck keine Einzelmeinung war, sondern damals schon in Rezensionen der Theaterpremiere zum Ausdruck kam, wird in dem üppigen Begleitbuch der Lütticher Neuaufnahme von mehr als einem Beiträger erhärtet. Die Autoren des Buchs, das die drei CDs in eingeklebten Kartonschubern mit sich trägt und mit zwei Lesebändchen ausgestattet ist, lassen Hulda als eines der bedeutendsten musikalischen Kunstwerke, die es gibt, erscheinen. Und sie vermuten, daß es einer starr festgehaltenen Darstellung d'Indys und seiner Mitstreiter zuzuschreiben sei, daß ihr Lehrmeister Franck nicht als der auch in diesem Genre weit Bedeutendere gewürdigt wurde, sondern vorzeitig in der Ecke des musikdramatisch dilettierenden Gutmenschen und Organisten verschwand. (Ein Verdacht, den ich auch schon in meiner Werkmonografie über Franck aufwarf.) Mir fällt definitiv kein anderes Musikstück dieser Größenordnung ein, das von Masche zu Masche mit derartiger Konzentration und Planung gewirkt worden wäre. Im kleinen wie im großen folgt ein Kontrast auf den anderen, nie hält der Komponist zu lange an einer Facette fest, und alles bleibt zugleich einem sinfonischen Plan untergeordnet, der satzartige, über die gesamte Zeitstrecke von 2 ¾ Stunden spannend zu verfolgende Großabschnitte herausbildet.

Gergely Madaras überzieht das Tempo leider über weite Strecken zugunsten einer gleichförmig voranschreitenden Forschheit. Die feinen Übergänge, die behutsamen rhythmischen Akzente, die fein ausgehörten Orchesterfarben, die Phrasierungskunst, die Ausarbeitung der satztechnischen Überlappungen, das Herausarbeiten des ständigen Rückbezugs auf wenige elementare, variantenreich modifizierte Grundelemente, die man von Fabrice Bollon kennt, sucht man bei Madaras vergebens. Seine ungeachtet energischem Temperament vielfach nur trockene Wiedergabe schädigt den Eindruck bis in den dritten Akt hinein. Erst ab dem Liebesduett steigt die Aufmerksamkeitskurve. Am Opernende vermag Madaras die Wucht der Musik sogar besser umzusetzen, als dies mit den bescheideneren Kräften in Freiburg gelang. Stimmen mit enormer Durchschlagskraft, dramatisch und unverbraucht, ein bedeutend größerer Streicherapparat – rein physikalisch erweist das Lütticher Ensemble, was eine dickere Besetzung ausmacht. Aber um wieviel inniger erklangen in Freiburg der erste Akt, der Eröffnungschor und die Totenklage in Akt II, die Orchesterintroduktion des dritten Aktes, die Trauermusik am Anfang des Epilogs. Der Hörer möchte sich einen Moment zurücklehnen und versenken können und nicht permanent von einer mahnenden Stimme gestört werden: „Voran, voran, nur nicht schleppen, nicht nachgeben!"

Lüttich verpflichtete zum 200. Geburtstag des Komponisten eine große Riege bedeutender Sänger. Die Hulda von Jennifer Holloway und ihre weiblichen Mitstreiter seien an erster Stelle genannt, es wäre aber undankbar, auf einige enge Töne des Eiolf von Edgaras Montvidas hinzuweisen. Bereits vor Jahren machte mich ein Opernsänger darauf aufmerksam, daß die Partie sich in Bruchlage bewege und für die meisten Tenöre schwierig sei. Der Kammerchor aus Namur, am Theater Lüttich immer wieder in Aktion, bringt aufs reinste eine der ausgiebigsten und schönsten Chorpartien der Operngeschichte zur Geltung.

Man steht bei Hulda staunend vor einer gewaltigen Baumeisterleistung. Daß dieses in konzentriertester Arbeit über sechs Jahre entstandene Riesenwerk eines der größten Komponisten bis vor kurzem so unbekannt war, gehört zu den rätselhaften Ungeheuerlichkeiten der Musikgeschichte. Es wäre so, wie wenn man jahrelang unterm Ulmer Münster oder dem Eiffelturm vorbeiliefe, ohne sie zu bemerken. Die engagierte Stiftung Bru Zane unterstützte das Lütticher Unternehmen mit beträchtlichen Mitteln, die großzügige und originelle Ausstattung des Begleitbuchs inbegriffen. Dessen Verweise auf Verdi laufen übrigens ebenso ins leere wie die Hinweise im Freiburger Programmheft auf eine mutmaßliche Wagner-Nähe Francks. Sie beweisen nur die Absurdität von Versuchen, eine so unbeirrbar eigenwüchsige Kunst auf Vorbilder zurückzuführen.
Klauspeter Bungert

PS: Bei soviel neumodischer „Werktreue“ in der belgischen Produktion wirken zwei Modifikationen am Notentext befremdlich: um dem einzigen h‘‘ der Titelpartie (und sämtlicher Gesangspartien) wenigstens zwei weitere Spitzentöne hinzuzufügen, wurden zwei as‘‘ in ces‘‘ (entsprechend h‘‘) harmonisch fragwürdig umkorrigiert.
Dann bleibt anzumerken, daß der Hinweis im Buch auf angeblich fehlende Abschnitte in der Freiburger Aufnahme nicht zutrifft. Kleine Striche dort betrafen lediglich die vorangegangene Inszenierung.

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