Michael Spyres - BariTenor (CD)

Michael Spyres - BariTenor

Mit Werken von: Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) , Etienne-Nicolas Mehul (1763-1817) , Gaspare Spontini (1774-1851) , Gioacchino Rossini (1792-1868) , Adolphe Adam (1803-1856) , Gaetano Donizetti (1797-1848) , Giuseppe Verdi (1813-1901) , Ambroise Thomas (1811-1896) , Jacques Offenbach (1819-1880) , Ruggero Leoncavallo (1857-1919) , Franz Lehar (1870-1948) , Richard Wagner (1813-1883) , Maurice Ravel (1875-1937) , Carl Orff (1895-1982) , Erich Wolfgang Korngold (1897-1957) und weitere

Mitwirkende: Michael Spyres, Choeur d'hommes de l'Opera national du Rhin, Orchestre Philharmonique de Strasbourg, Marko Letonja

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Arien von Mozart, Mehul, Spontini, Rossini, Adam, Donizetti, Thomas, Verdi, Offenbach, Leoncavallo, Verdi, Lehar, Wagner, Ravel, Orff, Korngold

Künstler: Michael Spyres, Choeur d'hommes de l'Opera national du Rhin, Orchestre Philharmonique de Strasbourg, Marko Letonja
Label: Erato, DDD, 2020
Bestellnummer: 10519127
Erscheinungstermin: 24.9.2021

Filmausschnitte/Videotrailer

Die Auferstehung des »Baritenors«: Michael Spyres singt Arien aus drei Jahrhunderten Oper
Mit BariTenor gelingt Michael Spyres ein Album, das sich jeder Schubladisierung entzieht: Kunstvoll kombiniert der vielseitige US-Amerikaner ein breit gefächertes Repertoire, das normalerweise Tenören und Baritonen zugeordnet wird und erforscht so die heute in Vergessenheit geratene Stimmenästhetik des sogenannten Baritenors. Mit 18 Arien von 15 Komponisten deckt er dabei drei Jahrhunderte italienischer, französischer und deutscher Opern ab, stellt Mainstream-Werke neben Raritäten und entdeckt Étienne Méhuls Ariodant wieder, der 1799 zum ersten Mal erklang.

Michael Spyres hat sich als vielseitiger Tenor einen Namen gemacht, aber »Baritenor« ist der Begriff, den er benutzt, um seine Stimme zu beschreiben, die brillante hohe Töne mit einem robusten unteren Register ausbalanciert. »Ich habe als Bariton angefangen und 10 Jahre damit verbracht, mich in einen Tenor zu verwandeln. Stimmen wie meine gibt es schon so lange, wie es Opern gibt, und das gesamte Programm dieses Albums ist mit der Baritontechnik verbunden. Ich mache einen ehrlichen Versuch, den Baritenor als ein vergessenes stimmliches Phänomen zu erforschen ... Für mich ist dieses Album mehr als nur ein wahr gewordener Traum.«

Begleitet wird Spyres vom Orchestre Philharmonique de Strasbourg unter seinem Chefdirigenten Marko Letonja und den männlichen Sängern des Chors der Opéra du Rhin.

Rezensionen

"Wie kann das sein? Hier Bariton, da Tenor? Ganz einfach: Michael Spyres kann dank seiner guten Tiefe, seiner wunderbar technisch entwickelten Höhe und mit einem eher nougatfarbenen Timbre nicht nur Baritenore, sondern eben auch Bariton singen. (…) Ein derartiger, auch stilistisch weitläufiger Parcours gleich zweier Stimmfächer bewältigt durch einen Sänger dürfte in der Geschichte des Singens wie der Plattenhistorie vergleichslos sein." (Die Welt, 30.09.2021)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Idomeneo KV 366 (Oper in 3 Akten) (Auszug)

1 Wolfgang Amadeus Mozart: Fuor del mar

Le nozze di Figaro KV 492 (Figaros Hochzeit, Oper in 4 Akten) (Auszug)

2 Wolfgang Amadeus Mozart: Hai già vinta la causa!

Don Giovanni KV 527 (Oper in 2 Akten) (Auszug)

3 Wolfgang Amadeus Mozart: Deh, vieni alla finestra

Ariodant (Oper) (Auszug)

4 Etienne-Nicolas Mehul: O Dieux! écoutez ma prière

La vestale (Die Vestalin, Oper in 3 Akten) (Auszug)

5 Gaspare Spontini: Qu'ai-je vu! Quels apprêts!

Il Barbiere di Siviglia (Der Barbier von Sevilla, Oper in 2 Akten) (Auszug)

6 Gioacchino Rossini: Largo al factotum

Otello (Othello, Oper in 3 Akten) (Auszug)

7 Gioacchino Rossini: Ah! sì, per voi già sento - Premio maggior di questo - Amor, dirada il nembo

Le Postillon de Lonjumeau (Der Postillon von Lonjumeau, Oper in 3 Akten) (Auszug)

8 Adolphe Adam: Mes amis, écoutez l'histoire

La figlia del reggimento (Die Regimentstochter, Oper in 2 Akten) (Auszug)

9 Gaetano Donizetti: Ah! mes amis, quel jour de fête! - Pour mon âme

Il Trovatore (Der Troubadour, Oper in 4 Akten) (Auszug)

10 Giuseppe Verdi: Tutto è deserto - Il balen del suo sorriso

Hamlet (Oper in 5 Akten) (Auszug)

11 Ambroise Thomas: C'est en croyant revoir - O vin, dissipe la tristesse

Les Contes d'Hoffmann (Hoffmanns Erzählungen, Oper in 3 Akten) (Auszug)

12 Jacques Offenbach: Va pour Kleinzach!

Lohengrin (Oper in 3 Akten) (Auszug)

13 Richard Wagner: Aux bords lointains

Pagliacci (Der Bajazzo, Oper in 2 Akten) (Auszug)

14 Ruggero Leoncavallo: Si può? Signore! Signori!

Die lustige Witwe (Operette in 3 Akten) (Auszug)

15 Franz Lehar: O Vaterland du machst bei Tag - Da geh ich zu Maxim

L'heure espagnole (Die spanische Stunde, Oper in 1 Akt) (Auszug)

16 Maurice Ravel: Voilà ce que j'appelle une femme charmante

Carmina Burana (Szenisches Spiel) (für Soli, Chor und Orchester) (Auszug)

17 Carl Orff: Dies nox et omnia

Die tote Stadt op. 12 (Oper in 3 Akten) (Auszug)

18 Erich Wolfgang Korngold: Glück, das mir verblieb

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Bewertungen und Rezensionen

» Mehr Rezensionen aus dem Bereich Klassik

4,4

Booklet:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,7 von 5
Klang:: 4,7 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,7 von 5
Repertoirewert:: 4,3 von 5

3 von 3 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

19 Bewertungen

5: 14
4: 2
3: 1
2: 1
1: 1

3 Rezensionen

Anonym

03.12.2021

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Spyres - einer der Großen, gewiß

... und ja, ich weiß, daß sich die Stimme über die Jahre hinweg verändert. Wenn ich ihn also mit früheren Aufnahmen vergleiche (z.B. "Le duc d'Albe", "Le siège de Corinthe", "Otello"...), dann hat sich zuweilen etwas Unschönes in seinen herrlichen Gesang eingschlichen. Wenn er die Stimme aus interpretatorischen oder vermeintlich interpretatorischen Gründen verdunkelt (etwa in der Hamlet-Arie), ist er vom Knödeln nicht weit weg. Das gab es früher glücklicherweise kaum bei ihm. Auch das non legato-Singen in Hoffmanns Kleinzack-Arie ist nicht wirklich mein Fall. Insofern paßt das Cover der CD wunderbar - Licht und Schatten. Aber als alter Spyres-Bewunderer sage ich: viel mehr Licht als Schatten :-)

2 Kommentare

Anonym

03.03.2023

Oh ja...,

sein immer häufigeres Knödeln steht ihm gar nicht gut zu Gesicht. Außerdem ist sein Singen völlig ausdruckslos. Ich habe selten eine solch ausdrucksschwache Version von Lehars Maxim und Korngolds Marietta-Lied gehört. Da gibt es zig Versionen, die gelungener sind. Und ja, im Koloraturfach kam er ohnehin nie an Blake und Merritt heran. Die beiden sangen einfach in einer eigenen Liga, während Spyres nur ein Freak ist...

Anonym

08.02.2024

Übrigens...

Übrigens, zu meiner Meinung, Merritt und Blake hätten in einer eigenen Liga gesungen (was ich Spyres nicht und Brownlee nicht ganz zugestehe): Man vergleiche mal den Ausschnitt von Piccinnis „Roland“ in den Aufnahmen Spyres‘ und Blakes. Spyres buchstabiert die Noten eindrucksvoll präzise, aber bleibt beim Buchstabieren stehen, während Blake weit darüber hinausgeht und aus den Noten Musik macht (anders als Spyres weiss Blake auch, wovon er singt). Auch darum bleibt einem der höhere „Voix-mixte“-Abschluss in der Kadenz bei Spyres nicht in Erinnerung. Eine Marginalie nur, aber genau das setzt sich auch im Orchester fort. „Il pomo d’oro“ spielt phantastisch präzise. Deutlich präziser als das manchmal, na sagen wir, schlampig spielende „Orchestre philharmonique de Monte-Carlo“ unter Fournillier (man spürt deutlich ein „laisser-faire“). Aber man höre mal die instrumentale Coda der Piccinni-Arie: „Il pomo d’oro“ buchstabiert die Noten exakt herunter, alles wunderbar (und genauso langweilig wie Spyres vorangegangener Gesang), während das Orchester aus Monte-Carlo den Noten Leben einhaucht und aus diesen Noten Musik zu machen versteht. Ja, das „Orchestre philharmonique“ weiss sogar, leichte Patzer (die man dankenswerterweise nicht ausgemerzt hat) in Ausdrucksakzente, die voll und ganz dem Typus der Arie entsprechen, zu verwandeln. Ein bloßer Zufall? Vielleicht. Aber große Kunst, ganz gewiss.
Und von wegen eigener Liga: Sicher, in den Postillon-Couplets findet auch ein Blake in Joseph Schmidt seinen Meister…

Musaion

Top 100 Rezensent

20.10.2021

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Lichtblicke

Hatten schon Spyres` beiden ersten Solo-Alben einen technisch sehr versierten Sänger mit schöner Tenorstimme bei ungewöhnlicher Tiefe gezeigt, demonstriert diese Aufnahme in mehrfacher Hinsicht Neuartiges, besser lange nicht mehr Gehörtes!
Nun ist ja durchaus bekannt, dass vor 200 Jahren Sänger sowohl das Tenor- als auch das Baritonfach sangen, bevor im Laufe des 19. Jahrhunderts eine stärkere Spezialisierung stattfand. An diese verlorene tradition knüpft Spyres wieder an - und wie!
Sein Ideomeneo ist einfach grandios gesungen - ausdrucksstark und mühelos virtuos. Der besondere reiz seines Baritenors kommt dann schon bei der Don giovanni-Arie zum Vorschein. So sehr ich Sänger wie Pinza, Siepi oder London in der Rolle schätze, von der Stimmlage eines Bassbaritons her sind sie prinzipiell falsch eingesetzt. Der Basso profondo ist mit dem Komtur besetzt, der Bass mit Masetto, der höher gelagerte Bassbuffo mit Leporello, der noch höhere Don Giovanni sollte dementsprechend zwischen diesem und dem tenor des Don Ottavio angesiedelt sein. Wenn Spyres nun mit einem tenoral klingenden Bariton singt, rückt er den Don Giovanni interessant in die Nähe der tenoralen "Liebhaberrolle". Ein Hörgewinn!
Genial sind der Barbier und Hoffmann: ein derartiges Stimmschauspiel ist mir bisher kaum zu Gehör gekommen und alles perfekt gesungen. Allein wegen dieser beiden Arien hörenswert.
Ein letztes Curiosum: der französisch gesungene Lohengrin. So kann man sich diese Rolle Mitte des 19. Jh. in Paris auf der Bühne vorstellen und so erklärt sich die für Tenöre oft unangenehme tiefe Lage der Partie: sie ist für einen Baritenor bestens geeignet.
Sollte Spyres vielleicht dies Partie auf Deutsch anvisieren, muss er an seiner Diktion feilen, wie die "Lustige Witwe" zeigt.
Insgesamt glücklicherweise eine Aufnahme die höchsten Erwartungen gerecht wird und nicht der soundsovielte Tenorarienaufguss. Sie sei allen Belcanto-Freunden wärmstens ans Herz gelegt!
P. S. Es ist bezeichnend für den heutigen Musik-Betrieb, dass andere Künstler mit mittelmäßigen Qualitäten zu Stars hochgejubelt werden, während eine wirkliche Glanzleistung wie die vorliegende nicht annähernd die ihr zustehenden Meriten erhält. Ein Armutszeugnis.

Meine Produktempfehlungen

montesacro

03.10.2021

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Auf der Suche nach neuen Rollen

In seinem Recital dokumentiert Michael Spyres eindrucksvoll seine stimmlichen Möglichkeiten. Chapeau. In einem Interview in der französischen Zeitschrift Classica beschreibt er, dass er sich den grossen Registerumfang seit seiner Kindheit durch Zuhören und Imitieren angeeignet hat. Ausgezeichnete Technik und Registerumfang sind sicher nicht Alles, denn Stimmbänder sind natürlich nicht nur antrainiert sondern auch eine Gabe. Die Tatsache, dass er sowohl Rollen aus dem Bariton- und dem Tenor-Repertoire singen kann, zudem noch solche, die Agilität erfordern, machen ihn zu einem Ausnahmesänger. Weniger aussergewöhnlich ist allerdings das Stimm-Timbre. Ich würde nicht behaupten, seine Stimme beim Anhören sofort erkennen zu können, was mir bei Sängern wie Domingo, Pavarotti, Vickers, Bergonzi etc etc noch recht leicht fällt.
Die Auswahl der Tenor-Arien auf diesem neuen Recital lässt sich daher gut erklären: Er wählt Rollen, denen nur wenige Tenöre technisch wirklich gewachsen sind, so Idomeneos „Fuor del mar“-Arie in der virtuosen Fassung, Rossinis Otello (den er ja schon in jüngeren Jahren in Bad Wildbad gesungen hat, Naxos), Tonios mit hohen Noten gespickte Arie aus der Regimentstochter, einige weniger bekannte Stücke aus dem französischen Repertoire, etc etc. In solchen Rollen, ob sie ausgezeichnete Technik, ein vorhandenes tieferes Register oder eine sehr sichere Höhe verlangen, ist er bestens aufgehoben.
Bei den ausgewählten Bariton-Arien versucht er bewusst, Sonderwege zu gehen, so wählt er z.B. für die Grafen-Arie aus Figaros Hochzeit eine Alternativfassung, die Fischer-Dieskau vor Jahrzehnten schon einmal eingespielt hat. Nach eigenen Angaben gefallen ihm einige Baritonrollen besser als die Tenorrollen in der gleichen Oper, warum nicht. Das ergibt einen gewissen Sinn bei Rossinis Figaro, dessen Auftrittsarie er zwar sicher, für meinen Geschmack allerdings mit ein paar Bühnenmätzchen liefert. Für die Rollen des Tonio aus Pagliacci und den Grafen Luna aus dem Troubadour hat er den nötigen Atem, den Registerumfang, aber es bleibt der Beigeschmack, dass hier ein erstklassiges Bariton-Timbre gefordert ist. Man darf halt nicht zu sehr an die glorreichen Zeiten der Langspielplatte denken, als man für solche Rollen zahlreiche Weltklasse-Interpreten finden konnte. An Warren, Gobbi, Taddei, Bastianini oder gar Metternich darf man hier nicht denken.
Insgesamt ist das Recital als Ganzes spannend und macht Hoffnung, dass dieser Sänger sich noch neue, anspruchsvolle Rollen vornimmt. Gerade auf seinen Idomeneo, der für 2022 vorgesehen ist, dürfen wir uns freuen.

2 Kommentare

tiger

29.11.2021

Kein einzigartiges, spezifisches Timbre?

Sehr geehrter Rezensent,
bei einigen oder sehr vielen Ihrer Ausführungen kann ich Ihnen durchaus folgen, da ich das meiste offensichtlich so höre, wahrnehme und einschätze wie Sie. Gleichwohl kann ich Ihnen, und das ist natürlich genauso subjektiv wie Ihre Lesart, in einigen Ihrer Thesen nicht zustimmen. Zum Ersten betrifft dies Ihre Behauptung bezüglich der Einzigartigkeit, oder in diesem Fall eben Nicht -Einzigartigkeit und somit Verwechselbarkeit des Timbres von Michael Spyres, die ich weder nachvollziehen, noch teilen kann, da ich sein Timbre genau typisch und einzigartig empfinde, wie das z.B. von Placido Domingo et al. Was aber nicht bedeutet, dass einer von uns "richtiger" liegt, als der andere. Wir nehmen das Gehörte nur anders wahr. Zum Zweiten möchte ich auf ihr Beispiel der nterpretation des Conte di Luna eingehen, denn hier liegen offensichtlich Welten, zwischen dem was Sie und ich hören, wahrnehmen und empfinden.
Ich persönlich finde Vergleiche zwar immer problematisch, jedoch kommt man gerade in diesem Genre nicht ohne sie aus. Sie sind quasi "das Salz in der Suppe".
Im Konkreten Fall drängt sich mir ebenfalks der Vergleich mit Placido Domingo auf. Obschon Domingo seine Sängerlaufbahn als Bariton begonnen hat, hat er für mich überhaupt kein baritonales Timbre, sondern ist inzwischen (leider) ein "Tenor ohne Höhe", was ihm in Anbetracht seines Alters und seiner außergewöhnlich langen Karriere zugestanden sei. Hier wäre zu bemerken, dass ich ihn in Berlin als Luna auf der Bühne erlebt habe. Bei allem Respekt, seine Leistung war wirklich nicht gut und weit unter dem Niveau, für das er jahrzehntelang als herausragender Tenor Maßstäbe gesetzt hat. Inzwischen habe ich ihn in nahezu allen seinen Baritonpartien live erleben dürfen. Er ist selbstredend immer noch eine sehr starke Persönlichkeit auf der Bühne, aber ein z.B. ein Graf Luna ist er bei allem Respekt nicht. Wenn sie hingegen Michael Spyres mit "In balen..." hören, so horcht man schon bei den ersten Tönen, ob der wunderbar samtigen Klangfülle seiner Stimme auf. Er verfügt in dieser tieferen Lage über ein sattes dunkels, viriles baritonal gefärbtes Timbre, das nicht nur dem Luna , sondern auch allen anderen Baritonrollen auf dieser CD vollauf gerecht wird. Das kann man von Herrn Domingo, den ich wirklich ausserordentlich schätze, und auch in den meisten seiner Tenorrolen live erleben durfte, meiner subjektiven Einschätzung nach, nun wirklich nicht behaupten. Soweit meine Gedanken dazu.

montesacro

07.03.2024

Anmerkung zu "tigers" Kommentar

Vielen Dank für Ihren Kommentar. Natürlich sind unsere Einschätzungen subjektiv, ohne Zweifel.
Was Ihre Ausführungen bzgl. Domingo angehen, so beziehen diese sich zumeist auf seine Baritonrollen. Keine Frage, die würde ich nie in eine Reihe mit den grossen, wirklichen Baritonen stellen. Wenn ich von Domingos Stimmtimbre schrieb, dann bezog sich dies auf Domingo als Tenor.

Michael Spyres - BariTenor