Claudio Monteverdi: Vespro della beata vergine (2 CDs)

Claudio Monteverdi: Vespro della beata vergine

Claudio Monteverdi (1567-1643)

Vespro della beata vergine

Claire Lefilliatre, Fiona McGown, Eugenie de Mey, Francisco Manalich, La Tempete, Simon-Pierre Bestion

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Claudio Monteverdi (1567-1643): Vespro della beata vergine, 2 CDs

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Künstler: Claire Lefilliatre, Fiona McGown, Eugenie de Mey, Francisco Manalich, La Tempete, Simon-Pierre Bestion
Label: Alpha, DDD, 2018
Bestellnummer: 9466707
Erscheinungstermin: 4.10.2019

Gesamtverkaufsrang: 6488
Verkaufsrang in CDs: 2989

Filmausschnitte/Videotrailer

Ensembleleiter Simon-Pierre Bestion stellt hier eine ganz persönliche, unerhörte Version der Marienvesper von Claudio Monteverdi vor. Er macht sich dabei einerseits die vergleichsweise große Freiheit zunutze, die das Werk dem Interpreten bietet, erlaubt sich andererseits aber auch Eingriffe hinsichtlich der Instrumentation (z. B. abweichende Gamben- und Posaunenparts, Einsatz des Serpents) und der Verwendung traditioneller mediterraner Gesangstechniken. Das Ergebnis ist eine Marienvesper, wie man sie bestimmt noch nie gehört hat, musikhistorisch vielleicht nicht immer buchstabengetreu, aber dank der unbändigen Musikalität aller Beteiligten im Ensemble La Tempête immer fesselnd.

Rezensionen

Der Organist, Cembalist und Dirigent Simon-Pierre Bestion hat einen sehr persönlichen Zugang zu dem Werk, das 1610 veröffentlicht wurde, aber damals als solches wohl kaum im Zusammenhang aufgeführt wurde. Er betrachtet diese Vesper „als ein großartiges und zauberhaftes Ritual, das das Heilige mit dem Heidnischen verbinde, das Intime mit dem Kollektiven“.

Bestion empfindet sie als „extrem spirituell“ und möchte mit seiner Interpretation auch bewusst Gefühle ausdrücken und ansprechen. Dies gelingt ihm gleich zu Beginn, denn so hat man den Chor „Domine ad adiuvandum“ zuvor noch nicht gehört.

Besonders originell und anrührend haben Simon-Pierre Bestion und sein Ensemble La Tempête den Marienhymnus „Ave Maris stella“, „Meerstern, sei gegrüßt“ gestaltet, bei dem in der Partitur die Instrumentalstimmen nicht verzeichnet sind. Hier wurden bestimmte Strophen herausgestellt und den Solisten zugewiesen, die ursprünglich für die Interpretation durch den Chor vorgesehen waren. Dadurch solle der poetische Text besser zur Geltung kommen. Eine Strophe wird dann wiederum nur gesummt, was einmal mehr für Gänsehaut sorgt.

Auch, wenn man die Marienvesper anders kennt, sollte man sich auf dieses Experiment einlassen, das auch so etwas ist wie eine Bestandsaufnahme dessen, was die lebendige Alte-Musikszene heute ausmacht. Und es erinnert auch an die Verbindungen und Einflüsse, die es in der europäischen Musikgeschichte immer gegeben hat.

Der Höhepunkt der Marienvesper ist das Magnificat, das zu seiner Zeit wohl kaum opulenter vertont wurde. Für Bestion ist nicht zuletzt das ‚Gloria‘ daraus von besonderer Bedeutung. Hier ist die Stimme des Engels als drei entfernte Echos zu hören, die die Stimmen der vier Erzengel versinnbildlichen sollen." (Deutschlandfunk)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

Vespro della beata vergine, SV 206

1 Faux-bourdon Domine ad adjuvandum me
2 Toccata et Domine ad adjuvandum me
3 Antienne Gaudeamus omnes
4 Faux-bourdon Dixit Dominus
5 Dixit Dominus
6 Nigra sum
7 Antienne Diffusa est gratia
8 Faux-bourdon Laudate pueri
9 Laudate pueri
10 Pulchra es
11 Antienne Tota pulchra es
12 Faux-bourdon Laetatus sum
13 Laetatus sum
14 Duo Seraphim
15 Antienne Recordare Virgo Mater
16 Faux-bourdon Nisi Dominus
17 Nisi Dominus

Disk 2 von 2 (CD)

1 Ricercar sopra Sancta Maria (Frescobaldi)
2 Audi caelum
3 Antienne Felix es sacra Virgo
4 Faux-bourdon Lauda Jerusalem
5 Lauda Jerusalem
6 Antienne Assumpta est Maria
7 Sonata sopra Sancta Maria
8 Ave maris stella
9 Magnificat
10 Magnificat 'Et exultavit'
11 Magnificat 'Quia respexit'
12 Magnificat 'Quia fecit'
13 Magnificat 'Et misericordia'
14 Magnificat 'Fecit potentiam'
15 Magnificat 'Deposuit'
16 Magnificat 'Esurientes'
17 Magnificat 'Suscepit Israel'
18 Magnificat 'Sicut locutus'
19 Magnificat 'Gloria Patri'
20 Magnificat 'Sicut erat'

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1000 Brüssel
Belgium

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Bewertungen und Rezensionen

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4,0

Booklet:: 3,0 von 5
Gesamteindruck:: 1,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 1,0 von 5
Repertoirewert:: 1,0 von 5

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29 Bewertungen

5: 21
4
3: 1
2: 1
1: 6

1 Rezension

griba

27.12.2019

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 1 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 1 von 5
Repertoirewert:: 1 von 5

Man kann nur warnen!

Man muß, zwangsläufig, vor dieser genial Aufnahme warnen!!

Nicht weil sie auf irgendeine Art und Weise schlecht ist, nicht weil sie technisch miserabel oder unvolkommen ist, nein sie ist geradezu super!. Sowohl, Sänger als auch Instrumentalisten, als auch der Dirigent machen ihre Aufgabe hervoragend.
Die Tontechnik ist geradezu meisterlich.

Warum dann warnen, wo liegt den das Problem?

Schlicht und ergreifend in der Wahrheit, daß man hier einfach keinen Monteverdi mehr hört.
Das Werk Montverdis wird auf geniale Weise in seine einzelnen Bestandteile dekonstruiert, zerlegt.
Danach auf geniale Weise wieder neu zusammengesetzt. Es ist nicht mehr daß von Monteverdi komponierte Werke, sondern ein auf neue Art und Weise wieder konstruiertes Werk, eine Art Neukompsotion von Simon-Pierre Bestion, der Monteverdi als Steinbruch verwendet um seine Vision dieses Werkes zu kreieren, also eigentlich eine eigene Komposition verwirklicht.

Es ist eine mehr oder weniger gelungen Rekomposition von Simon-Pierre Bestion auf der Grundlage von Monteverdis-Werk.
Wer Monteverdi hören möchte sollte also definitiv die Finger davon lassen.
Wer dem Hyph der Notwendigkeit von Rekompositionen von Werken huldigen möcht kann getrost zugreifen.
Ob das alles schön ist oder gefällt muß jedem überlassen bleiben, mir ist Monteverdi im Sinne des Originals genug.
Den besser als das Original bekommt es auch Simon-Pierre Bestion nicht hin, icht jeder ist ein Claudio Monteverdi.

Also sollte man es auch so verkaufen, Roß und Reiter nennen.

Bitte verkaufen mit dem Hinweis kompilliert/komponiert von Simon-Pierre Bestion nach Motiven/Werken auf der Grundlage der Musik von Claudio Monteverdi.

Übrigens, ähnliches machen schon seit geraumer Zeit einige Ensemble (bei fast immer den gleichen Labeln) der "Alten Musik Szene" (z. Bsp. Frau Pluhar). Mit langfristigen eher mässigem Erfolg (z. Bsp. bzgl. Händel, Vivaldi, Purcell...)
Man gewinnt den Eindruck, daß bei solchen Aufnahmen mehr das Marketing des schnellemn Geldes den Taktsock schwingt, und nicht der Dirgent/das Ensemble. Herausragende Solisten, die gerade viel Geld bringen, werden für so etwas missbrauch oder lassen sich missbrauchen (Philipp Jaroussky oder Nuria Rial seien als Bsp. genannt.)

Haben diese Leute zu den Originalwerke nichts mehr zu sagen ?

Solche Aufnahmen also ehrlich als daß bezeichnen was sind, keine Originalwerke mehr der bettreffenden Komponisten,
sonder masssive Be- und Überarbeitung.

2 Kommentare

Anonym

11.01.2020

Stimmt schon, klingt aber trotzdem großartig

Also, Sie haben schon teilweise Recht mit Ihrer Kritik. Man muss wissen, dass man hier nicht Monteverdi in Reinkultur bekommt, mir war das auch klar. Sie müssen aber bedenken, dass auch zu Monteverdis Zeiten, später auch zu Bachs und Beethovens Zeiten viel weniger puristisch mit Werken umgegangen worden ist, als Sie es in etwas schulmeisterlicher Manier verlangen.
Da ich das weiß und offen bin für "Experimente", wenn sie denn so gut gemacht sind wie hier, empfinde ich als Musiker diese Aufnahme als absolute Bereicherung. Wenn ich Monteverdi pur - gibt es das eigentlich? Niemand, wirklich NIEMAND weiß mehr so genau, wie seine Musik damals aufgeführt wurde, alle Interpretationen können nur Annäherungen sein - hören will, lege ich die Aufnahmen mit Savall, Christie, Christophers oder anderen - nur nicht mit diesem kalten Technokraten Gardiner - in den Player. Für mich ist das alles kein Problem - wenn man weiß, dass hier eine starke, eigenwillige, wenn auch sehr interessante Bearbeitung geliefert wird, die um Längen besser ist als die alberne und schlechte Version von Pluhar. Deshalb der dringende Rat an Interessenten: Kauft erst eine andere, unbearbeitete Version, lernt das Werk kennen - und greift dann, wenn ihr offen seid für Neues, für experimentellen Umgang mit Alter Musik und Musik generell, zu dieser klangschönen und hochinteressanten Version. Ihr Rat an den Anbieter ist von daher schon sehr berechtigt.

Urbaum

29.01.2020

Woher wissen Sie, wie Monteverdi klang?

Ich habe ein halbes Dutzend Aufnahmen der Marienvesper und auch die legendäre Aufführung von Renée Jacobs in der Staatsoper Berlin gesehen. Daher weiß ich auch, wie viel Interpretations-Spielraum Monteverdis Noten lassen. So spielte in den frühen Aufnahmen der Zink nicht die Rolle wie heute. Diese Aufnahme fragt sich als erste, wie um 1600 die Klangwelt in Venedig war, wo sich West- und Ostkirche begegneten. Keine Frage: Gardiners Aufzeichnung in San Marco 1989 hat immer noch Referenzcharakter, aber es ist doch wunderbar, was andere noch so alles entdecken, wozu ich auch Christina Pluhar zähle.

Claudio Monteverdi: Vespro della beata vergine