Johannes Brahms: Symphonien Nr.3 & 4 (Die erste Aufnahme aus der Elbphilharmonie Hamburg) (CD)

Johannes Brahms: Symphonien Nr.3 & 4 (Die erste Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie Hamburg)

Zur großen Eröffnung

Sie ist nicht nur ein beeindruckendes Bauwerk und neues Wahrzeichen der Stadt Hamburg, sie beherbergt außerdem einen der schönsten und besten Konzertsäle der Welt: die Elbphilharmonie.

Im Januar 2017 wurde das monumentale Gebäude in der Hafencity feierlich eröffnet. Passend dazu gibt es jetzt die erste Audioaufnahme aus dem großen Konzertsaal: Das NDR Elbphilharmonieorchester spielt die Symphonien Nr. 3 und Nr. 4 von Johannes Brahms.

Johannes Brahms (1833-1897)

Symphonien Nr.3 & 4 (Die erste Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie Hamburg)

NDR Elbphilharmonie Orchester, Thomas Hengelbrock

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Johannes Brahms (1833-1897): Symphonien Nr.3 & 4 (Die erste Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie Hamburg), CD

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Künstler: NDR Elbphilharmonie Orchester, Thomas Hengelbrock
Label: Sony, DDD, 2016
Bestellnummer: 5683441
Erscheinungstermin: 13.1.2017

Die allererste Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie: Die Symphoniker des NDR spielen Brahms

Nach rund 13-jähriger Bauphase ist es im Januar 2017 endlich soweit: Die Hamburger Elbphilharmonie öffnet ihre Tore. Das berühmte 110 Meter hohe Gebäude in der Nähe der Landungsbrücken gilt als eins der modernsten Konzerthäuser der Welt.

Mit den Symphonien Nr. 3 und Nr. 4 von Johannes Brahms, eingespielt vom NDR Elbphilharmonieorchester, gibt es jetzt die erste Audioaufnahme aus dem großen von zwei Konzertsälen. Dieser gilt dank der besonderen Akustik des japanischen Klangspezialisten Yasuhisa Toyota als einer der besten Konzertsäle der Welt.

Unter der Leitung des Dirigenten Thomas Hengelbrock widmete sich das Rundfunkorchester, das 2016 aus dem NDR Sinfonieorchester hervorging, den beiden berühmten Stücken des deutschen Komponisten: der Symphonie Nr. 4 in e-moll op. 98 und der Symphonie Nr. 3 in F-Dur op. 90.

Die großartige Neuaufnahme gibt es jetzt als CD und als limitierte Deluxe-Edition. Diese enthält neben den Audioaufnahmen eine Bonus-DVD bzw. -Blu-ray mit dem 60-minütigen Film »Elbphilharmonie – Von der Vision zur Wahrheit«, der von der Entstehung des monumentalen Gebäudes berichtet. Außerdem wartet ein 44-seitiges Booklet mit Texten, Fotos und spannenden Informationen zum Bau und zu den Konzertsälen. Als besonderes Extra umfasst die Deluxe-Edition weiterhin vier hochwertige Fotokarten mit allen wichtigen Fakten.

Zur feierlichen Eröffnung der Elbphilharmonie gibt es jetzt die ersten Aufnahmen aus dem neuen Hamburger Konzerthaus: Der renommierte Klangkörper des NDR spielt Johannes Brahms’ Symphonien Nr. 3 und Nr. 4.

Rezensionen

»Erstaunlich, ja wundervoll (...) ist die Klarheit, mit der die Instrumentation der beiden Brahms-Sinfonien auf dieser Einspielung zu verfolgen ist.« (Fono Forum, März 2017)

»Der Klang ist rund und doch detailreich, natürlich und doch pointiert, räumlich und doch nur mit moderatem Nachhall. (...) Prima Premiere.« (Audio, April 2017)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Symphony No. 4 in E Minor, Op. 98

1 I. Allegro non troppo
2 II. Andante moderato
3 III. Allegro giocoso
4 IV. Allegro energico e passionato

Symphony No. 3 in F Major, Op. 90

5 I. Allegro con brio
6 II. Andante
7 III. Poco allegretto
8 IV. Allegro

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Symphonien Nr.3 & 4 (Die erste Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie Hamburg)

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Sony Music Entertainment Germany GmbH
Bülowstr. 80
10783 Berlin
Deutschland

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Bewertungen und Rezensionen

2,7

Booklet:: 4,3 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,3 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 3,5 von 5

3 von 6 (50%) würden dieses Produkt empfehlen.

52 Bewertungen

5: 8
4: 2
3: 21
2: 9
1: 12

6 Rezensionen

UK.A

10.01.2018

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 2 von 5
Repertoirewert:: 2 von 5

Solides Mittelmaß in Klang und Interpretation

Wer ernsthaft meint, man könne die Akustik eines Konzertsaales am Klang einer CD-Aufnahme nachhören, der hat nicht ansatzweise den Bearbeitungsprozess verstanden, den eine Aufnahme vor der CD-Pressung durchläuft. Vergesst das Marketing-Geschwurbel von der "ersten Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie"! Jedes halbwegs gut ausgestattete Studio kann vergleichbare Ergebnisse hervorbringen. Die Interpretation selbst ist als solide zu bezeichnen, jedoch ohne eine neue Sicht auf das Standardrepertoire des NDR-Klangkörpers zu werfen. Hengelbrocks Steckenpferd ist und bleibt die "Alte Musik". Seine NDR-Aufnahmen romantischen Repertoires (Schubert, Mendelssohn, Schumann, Dvorák, Mahler) bleiben weitgehend farb- und richtungslos. Das haben seine Originalklangkollegen Harnoncourt, Gardiner, Norrington oder Immerseel wesentlich radikaler und spannender hinbekommen.

Diese Rezension bezieht sich auf Symphonien Nr.3 & 4 (Deluxe-Edition der ersten Aufnahme aus der neuen Elbphilharmonie Hamburg mit Blu-ray) (CD)

Meffi

06.08.2017

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5

Gelungene Einführung

Nach meinem Empfinden ist dies eine durchaus gelungene Erstaufführung aus der Elbphilharmonie; insbesondere hinsichtlich
der Wahrnehmung der Klangfülle. Vielleicht kann man hinsichtlich der künstlerischen Qualität geteilter Meinung sein.
Aber das dürfte der Kritik der Fachwelt überlassen sein.

Anonym

23.07.2017

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Frische musikalische Nordseeluft... ein Leben am bewegten Meer erfrischend natürlich

Ich hatte doch eigentlich den richtigen Riecher. Nicht alle Warnungen vor den Gefahren der Romantik liegen immer richtig. Jedenfalls haben sich kritische Stimmen zu dieser musikalischen CD-Exkursion eigentlich als unbegründet herausgestellt:

-- Hengelbrock hat mit diesen beiden Sinfonien von Brahms (Nr 3 + 4) ein lebhaftes farbiges Naturgemälde der Nordsee geschaffen, das so nur erwünscht sein kann!

Ich persönlich möchte diese CD hinsichtlich der Klangtechnik und Interpretation nur weiterempfehlen. Wer natürlich an seinen klassischen Brahms-Aufnahmen von Bruno Walter, Evgeny Svetlanov, Yondani Butt und Günter Wand festhalten will, soll dies tun. An diesen Maßstäben ist ja auch nicht zu rütteln.
Aber einer der Gründe, zu einer neueren Aufnahme zu greifen, liegt gelegentlich klar auf der Hand: die Interpretationskultur hat sich generell tatsächlich positiv weiterentwickelt. Was man schon am Hollywood-Kino erkennen kann, - durchaus tendenziell immer ausgefeiltere Methoden, Kunstfertigkeiten, ethische und ästhetische Erkenntnisse, - macht auch vor Intellekt, musikalischer Kultur keinen Halt. So wie sich die Malerei und Musik einst und der Kinofilm heute relativ weiterentwickelte, verbessert sich auch die Interpretation der klassisch-romantischen Orchestermusik (Stichwort: man muss sich Neues einfallen lassen).
So hat sich offenbar auch Hengelbrock diesem Fortschritt verschrieben. Was sich hier zeigt, ist nun echt kein Brahms für misantropische Außenseiter, als trockener Nordsee-Dörrfisch, in irgend einer Akademiker-Schublade lange haltbar.

Vollblutmensch der nordischen See:

Hier geht es darum, Brahms lebensnah und wirklichkeitsreal zu vermitteln, als echt humanen nordischen Vollblutmenschen. Schon die ganze Art, mit der Musik anregend naturmalerisch umzugehen und dabei natürlich attraktiv ohne Schulmeisterei zu überzeugen, gelingt völlig. Die für Brahms typische elegische Breite wird nie zu trockener Depression, sondern entspricht dem Naturell der Schwere der See. Das Ganze bleibt also stets vital, Leichtes, Mittleres und Schweres wird durch beherztes Zugreifen nebeneinander beherrscht. Das Ganze ist von der Mentalität her tatsächlich erfrischend durchmischt.

Vielleicht auch mehr tiefblauer Atlantik als Nordsee:

Es gleicht eher einem Tongemälde des Lebens an und auf der See, mit Mitteln der absoluten Musik. Und es ist so vielleicht nicht eine stille See, mit graubraun trüben Wasser, sondern durchaus tiefblau, wuchtig intensiv und kraftvoll, vergleichbar der portugiesischen, französischen und irischen Atlantikküste. Das Tiefblau ist stets auch "süß". Mir gefällt das sehr! Erinnert durchaus an Mendelssohns Hebriden-Ouvertüre oder seine "Meeresstille und glückliche Fahrt". Aber doch hat es die Mentalität der herben und schwerblütigen nordeutschen Landschaft. Diese Mischung macht es anregend. Und Hengelbrock setzt das so interessant um. Was ich hier schreibe, ist ein Ergebnis aus meinem persönlichen Höreindruck und welche Naturmentalität es auf mich vermittelte.

Die Klangtechnik der CD finde ich genial. Wenn das der Klang der neuen Philharmonie ist und nicht zu sehr technisch nachgearbeitet, hätte sie zu Recht einen guten Ruf. Wie auch immer. Jedenfalls entdecke ich eine ideale Mischung aus Hall und Farbe, nicht zu wässrig und bzw. nicht zu trocken.

Das Booklet ist informativ und gibt sogar gute farbliche Eindrücke der Konzerthalle wieder, die offenbar eine Art "Bionik-Stil" repräsentiert. Das ist nicht zu "unromantisch", denn auch die Romantiker nutzten die Natur für ihre Art von architektonischer Natursprache. Gleichzeitig werden auch hinreichende Informationen zu Hengelbrocks Intentionen geliefert, die nun klarstellen, dass man sich offenbar ernsthafte Gedanken gemacht hatte.
Man findet hier den Hinweis, dass Hengelbrock obendrein zu Beginn der Vierten vier bisher ungenutzte Takte verwendet, die laut Booklet auch von Joseph Joachim genutzt wurden, was deswegen vielleicht nicht kritisiert werden muss. Durchaus mal anerkannte Sonderheiten vorzubringen, ist bestimmt nicht eitel.

Wer also über den sicheren Grundstamm klassischer Hauptinterpretationen zu Brahms hinaus Geld locker machen kann, um eine naturmalerische Weiterentwicklung dieser Musik kennenzulernen, könnte sich diese Aufnahmen zulegen.

gemi:re

Top 25 Rezensent

30.03.2017

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 2 von 5

Der erste Elphi-Brahms

Brahms vs. Elbphilharmonie - Der neue Hamburger Musiktempel erscheint wie eine Trutzburg
auf dem Cover der ersten elbphilharmonischen Aufnahme, die dem berühmten, einst verschmähten Sohn der Stadt und zwei seiner Sinfonien zugedacht ist.
Wovon man allerdings nur auf den zweiten Blick erfährt: Brahms und seine Sinfonien verschwinden hinter dem ausdrucksvollen Auftritt des Gebäudebugs.
Nomen est Omen? Nunja, leider ja.
Wenn die eingespielte Musik nur annähernd die Ausdruckskraft des Bilds der (Cover-)Architektur und zudem ihre vielgepriesene Klanglichkeit hätte, könnte man von einer kongruent modernen Brahms-Aufnahme seiner Sinfonien nos. 3 und 4 sprechen oder gar schwärmen.
Solcherart Begeisterung erlischt hier allerdings Satz für Satz im trüben Elbwasser.
Denn Thomas Hengelbrock lässt zwar schön flott, schlank und pathosfern, aber leider auch ausdrucksarm und wenig detail-inspiriert durchspielen, ohne Akzente und Satz- wie Ausrufungszeichen. Alles klingt wie nivelliert aufgereiht und nicht gestalterisch dimensioniert, als musikalische Form blass und wenig konturiert.
Solchen Brahms hätte jedes andere bessere Sinfonieorchester der Republik auch einspielen können - allerdings (bitte) ohne den von Brahms schnell verworfenen Auftakt seiner 4ten Sinfonie, der hier spitzfinderisch originalsüchtig, eher fragwürdig wie belang- und folgelos vorangesetzt eingespielt wurde.
Auch von der vielbeschworenen exorbitant transparenten Klangqualität der Elbphilharmonie ist hier allenfalls nur eine zu geringe klangliche Staffelung und Tiefenschärfe bemerkbar.
Aus vergleichbaren Konzertsälen der Sender DLF, BR, WDR u.a. habe ich auch rein klangtechnisch Ausdrucksvolleres gehört als diese wenig pointiert ausgeleuchtete und wie ebenmässig blankgeputzte Klangkulisse.
Auch wenn man zum naheliegenden Vergleich nur Günter Wands NDR-Einspielungen aus der alten Hamburger Musikhalle nimmt - von der auch eher konstruktiven, stringenten Gangart, aber mit differenziert leidenschaftlich emotionalem Druck - dann erfährt man mit jeder thematisch-harmonischen Satzwendung hier bei Hengelbrock nur ein meist vorherrschendes lapidar nüchtern-ausdrucksarmes und leider auch bescheidenes Gestaltungsvermögen.
Und wenn er das so gewollt und so auch gehört hat-?, ok. -
Jedenfalls entspricht seine coole weniger meiner Brahmsauffassung, -erfahrung und, letztlich entscheidend, meinem empfundenen Brahms-Klang.
Immerhin bietet sonst die DVD-Zugabe all das optisch relevante Elbphilharmonie-PR-Gedöns als das wirklich alle Aufmerksamkeit heischende Resultat.

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Claus Uwe Möller

20.02.2017

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Die Erste aus der "Elphie"

Nun hat sie also ihre Pforten geöffnet, die Elbphilharmonie. Zwei Tage später ist die erste Aufnahme aus der "Elphi" auf dem Markt. Es verwundert wenig, dass diese CD Musik von Johannes Brahms bietet, einem der (musikalisch) grössten Söhne der Stadt. Um es gleich auf den Punkt zu bringen: der Ton ist sehr gut. Es ist jedoch zu bedenken, dass diese Aufnahmen in einer leeren "Elphi" entstanden sind. Wie gut die Akustik in der Elbphilharmonie tatsächlich ist, wird wohl nur derjenige richtig beurteilen können, der "vor Ort" gewesen ist. Es lässt sich darüber spekulieren, warum entgegen der zeitlichen Reihenfolge auf der CD die e-moll-Sinfonie vor derjenigen in F-Dur ertönt. Dem Vernehmen nach soll unter Musikliebhabern die dritte Sinfonie die beliebteste aller Brahms-Sinfonien sein. Wollten die Produzenten dieser CD das angebliche "Highlight" ans Ende stellen? Wie dem auch sei: die CD beginnt mit einem "Hallo Wach"-Effekt. In Brahms' Autograph finden sich am Beginn des ersten Satzes der vierten Sinfonie 4 Takte als Einleitung zum Hauptthema, die nicht in den Druck übernommen worden sind. Thomas Hengelbrock und das NDR Elbphilharmonie Orchester (die im Übrigen vorzüglich musizieren), haben sich entschlossen, dem Autograph von Brahms zu folgen. Für Brahms- aber auch für alle anderen Musikliebhaber ist diese CD eine lohnenswerte Anschaffung.

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