Antonio Vivaldi: Flötenkonzerte RV 90,95,103,375,439,443,566 (CD)

Antonio Vivaldi: Flötenkonzerte RV 90,95,103,375,439,443,566

Antonio Vivaldi (1678-1741)

Flötenkonzerte RV 90,95,103,375,439,443,566

Maurice Steger, I Barocchisti, Diego Fasolis

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Antonio Vivaldi (1678-1741): Flötenkonzerte RV 90,95,103,375,439,443,566, CD

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Künstler: Maurice Steger, I Barocchisti, Diego Fasolis
Label: harmonia mundi, DDD, 2014
Bestellnummer: 5868424
Erscheinungstermin: 17.10.2014

Ungeachtet ihres „Siegeszugs um die Welt“ war die Violine nicht das am häufigsten gespielte Instrument des frühen 18. Jahrhunderts. Diese Besonderheit kam der Blockflöte zu – diesem unscheinbaren, praktischen und handlichen Instrument mit pastoralem Charakter. Vivaldi machte am ausgiebigsten von der vielgestaltigen klanglichen Identität dieses Instruments Gebrauch, wie er mit seinen Blockflötenkonzerten unschwer unter Beweis stellt. Hier hören Sie höchst beeindruckende Versionen von „Hits“ wie La pastorella, Il gardellino und dem unsterblichen La notte.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Konzert für Flöte, Streicher und Basso continuo C-Dur RV 443

1 1. Allegro
2 2. Largo
3 3. Allegro molto

Konzert für Flöte, Streicher und Basso continuo g-moll op. 10 Nr. 2 RV 439 "La notte"

4 1. Largo
5 2. Fantasmi: Presto - Largo
6 3. Presto
7 4. Il sonno: Largo tutti gl'instromenti sordini
8 5. Allegro

Konzert für Flöte, Oboe, Violine, Fagott und Basso continuo D-Dur RV 95 "La Pastorella"

9 1. Allegro
10 2. Largo
11 3. Allegro

Konzert für 2 Blockflöten, 2 Oboen, 2 Violinen, Streicher und Basso continuo d-moll RV 566

12 1. Allegro assai
13 2. Largo
14 3. Allegro

Konzert für Flöte, Streicher und Basso continuo Es-Dur RV 375

15 1. Allegro non molto
16 2. Largo
17 3. Allegro

Konzert für Flöte, Oboe und Fagott und Basso continuo g-moll RV 103

18 1. Allegro ma cantabile
19 2. Largo
20 3. Allegro non molto

Konzert für Flöte, Oboe, Violine, Fagott und Basso continuo D-Dur RV 90 "Il gardellino"

21 1. Allegro
22 2. Largo
23 3. Allegro

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Bewertungen und Rezensionen

4,5

Booklet:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,8 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,2 von 5
Repertoirewert:: 4,5 von 5

3 von 4 (75%) würden dieses Produkt empfehlen.

146 Bewertungen

5: 119
4: 11
3: 2
2: 5
1: 9

4 Rezensionen

Anonym

25.10.2014

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Aufregend ist doch nicht hysterisch - beseelter Klang

Seit 5 Tagen höre ich diese farbenreiche CD, oh Wunder, das ist ein Ausnahmealbum. Und gestern wollte ich meine Freude über die gelungene Musik hier kundtun und sehe den Bericht von Musiksachverständiger67, oh Schreck, bin nochmal in mich gegangen schaffe es heute, eine Gegendarstellung zu schreiben. In der Zwischenzeit habe ich glücklicherweise drei andere CDs mit dem Konzert 443 gefunden, jetzt kann man vergleichen. Steger nimmt in den schnellen Sätzen die schnellsten Tempi, da gebe ich dem Herrn recht, alle anderen Punkte sind derart falsch und an den Haaren herbei gezogen. Die CD beginnt (wann hört man den sowas?) im ersten Satz legato, ganz groovig, unaufgeregt, mit langen Noten gespielt. Das totale Gegenteil von hysterisch! Dann beginnt die Flöte farbenfroh und ausdrucksstark zu trällern. Kein Hauch von zu virtuos oder gar hysterisch. Ihre Worte lassen mich sehr an Ihrer Wahrnehmung zweifeln, auch scheint mir Ihr Name etwas hochgegriffen. Zwei meiner anderen Aufnahmen sind tatsächlich hysterisch, langsamer und innerlich aufgeregt, was mich stört. Bei Steger ist ein Urvertrauen zur Musik vorhanden, das lässt ihn auch so überlegen wirken. Seine Musik ist unendlich grossartig, vom ersten bis zum letzten Ton. Meine Highlights auf dieser CD: Pastorella, Mittelsatz von 443, die Fulminanz bei Gardellino, der beste und wunderbar ausdrucksstärkste Flötenklang bei RV 103 oder das rafinierte Konzert 375. EIne Wucht dieses Album! Danke für diese Musik.

3 Kommentare

Anonym

27.10.2014

Den Punkt angesprochen

Ohne es zu wollen, haben Sie genau den Punkt angesprochen, der mich an dieser und auch ähnlichen Aufnahmen so sehr stört: "Bei Steger ist ein Urvertrauen zur Musik vorhanden, das lässt ihn auch so überlegen wirken. Seine Musik ist unendlich grossartig, vom ersten bis zum letzten Ton." Sie schreiben "seine Musik" und meinen damit Steger und nicht Vivaldi. Aber um Vivaldi geht es doch hier eigentlich, oder? Bei dieser Aufnahme tritt vor lauter zirzenischer Virtuosität, experimenteller Kreativität und interpretatorischer Freiheit zu sehr der Komponist in den Hintergrund. Solche Unarten werden sie bei Interpreten wie Brüggen, Schneider (um jetzt mal nur bei den Blockflötisten zu bleiben) nicht finden, sondern eben vielmehr eine echte, uneitle Werktreue. In den letzten 10 Jahren hat unter dem Etiikett "historische Aufführungspraxis" leider eine Fehlentwicklung stattgefunden, die mit den Intentionen dieser Pioniere nichts zu tun hat - von denen der Komponisten mal ganz zu schweigen. Damit wir uns nicht missverstehen: Dass Ihnen das gefällt, sei Ihnen unbenommen. Nur ist es nicht das, was man Ihnen als "historische Aufführungspraxis" verkauft. Es ist vielmehr ein historisch nicht fundfierter Vivaldi, der ledigllich auf Instrumenten in alter Mensur gespielt wird. Ein Vivaldi, der im Grunde von den Erkenntnissen der historischen Aufführungspraxis genauso weit entfernt ist wie der gleichförmige Nähmaschinenbarock, den uninformierte Interpreten der 1950er Jahre spielten. Hätte Steger tatsächlich "Urvertrauen" in die Musik Vivaldis wie sie schreiben, so könnte er auf die überhetzten Tempi, die Zusätze und Mätzchen verzichten.

Anonym

14.11.2014

Antwort

Lieber vermeintlich Musiksachverständiger: Sehr gefährlich, was Sie da von sich geben: Was hat denn zirzensische Virtuosität, schnell Tempi und uneitle Interpretation mit einem Verstoss gegen die Historische Aufführungspraxis zu tun? Da vermischen Sie Parameter gefährlich miteinander, leider passiert dies häufig bei Dilletanten.
1. Die Pioniere haben Vivaldi in ihren Untersuchungen weitgehend ausgelassen. Brüggen, Leonhard, Harnoncourt haben einen Bogen um Vivaldi gemacht, Brüggen konnte die exponierten Concerti nicht spielen. Schneider ist viel später, jetzt noch aktiv (und der kann kann spielen!), seine Tempi sind unrelevant anders als jene von Steger.
2. Fantasie und Ausdruck gehören (grade gem. der historisch informierten Spielweise) besonders dazu in diesem Repertoire. Stegers Unterscheidungen in den Adagi-Largi / Allegri-Allegri molto, bzw. unterschiedliche Taktarten und ihre Deutung sind massstabweisend. Bitte lesen Sie auch mal Aufführungspraxis von heute VIVALDI betreffend! Hier können Sardelli, Fourès, je nachdem sogar Hogwood, Antonini, Chrysander ua. Auskunft geben.
Ihr persönlicher Geschmack akzeptiere ich zu 100% und finde es toll, dass Menschen heute diesen auch mitteilen. Sich aber hinter dem Deckmantel der historischen Aufführungspraxis mit haltlosen Fehlinformationen zu verstecken, ist verwerflich.

Anonym

17.11.2014

ad Antwort

Eigentlich ist hier kein Forum, weswegen ich dem Autor/der Autorin zunächst nicht antworten wollte. Leider zwingt mich der doch unangemessene Ton zu einem Statement:1. Kaufen Sie sich einen Knigge, vielleicht verbessert das Ihre Umgangsformen... 2. Kaufen Sie sich einen Duden, vielleicht verbessert das Ihren Schreibstil... 3. Kaufen Sie sich dann beispielsweise Quantz' "Versuch einer Anweisung die Flute traversiere zu spielen". Dort finden Sie in jedem Fall nützliche allgemeine Anleitungen, sich z.B. an das tatsächliche Tempo des 18. Jahrundert zumindest anzunähern. Gerne nenne ich Ihnen die entsprechende Stelle. Denn im Gegensatz zu Ihnen, habe ich mir diese aufschlussreiche Schrift während meines Studiums zu Gemüte geführt. Sie führen dagegen lediglich Interpreten (und mit Friedrich Chrysander einen Herausgeber des 19. Jahrhunderts) als ihre Zeugen an. Das ist wissenschaftlich gesehen, gelinde gesagt: lächerlich. Bei allen Verdiensten um die historische Aufführungspraxis, sind beispielsweise Harnoncourts Auslegungen und Interpretationen der historischen Quellen wissenschaftlich gesehen mitunter äußerst fragwürdig (siehe zum Beispiel sein Verständnis von Matthesons Idee der Musik als Klangrede. Ein eklatantes Missverständnis!). Was Sie bezüglich Brüggen und Schneider sagen, stimmt allein schon insofern nicht, als Sie dabei die Repertoirepolitik von Teldec (Brüggens Label als Blockflötist) in den 60/70er Jahren völlig außer Acht lassen. Zu Brüggens aktiven Zeiten bestimmten Ensembles wie I Musici oder I Solisti Veneti den „Vivaldi-Markt“. Es war sicherlich nicht Brüggens alleinige Entscheidung, wenig Vivaldi einzuspielen (und von "einen Bogen um Vivaldi machen" kann man sowieso nicht sprechen. Studieren Sie hierzu die alten Bielefelderausgaben). Da es sich hier, wie bereits eingangs gesagt, nicht um ein Forum handelt, kann ich leider nicht so sehr ins Detail gehen wie ich gerne möchte und könnte. Vielmehr möchte ich die Diskussion hiermit beenden. Noch einmal: Ich gestehe Ihnen (und allen anderern eifrigen Bewunderern von Herrn Steger & Co) zu, diese Aufnahme gaaanz suuupertolll zu finden. Gestehen Sie mir allerdings im Gegenzug meine berechtigte Skepsis zu - ohne ausfallend und unsachlich zu werden.

hude

22.10.2014

Booklet:: 4 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Virtuos, originell, hörenswert !

Es macht Spaß, die z.T. aus anderen Interpretationen bekannten Stücke hier noch einmal neu zu hören; ein Lob für maurice Steger und das Ensemble von Diego Fasolis. Auch das booklet ist informativ geraten und tatsächlich dreiprachig ! Nur ein technisches Problem ist zu bedauern : Das so schöne booklet fällt aus dem Einsteckfach bei der leisesten Schräglage heraus ! Schade, dafür hier ein Stern Abzug.

Musiksachverständiger67

19.10.2014

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 2 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 2 von 5
Repertoirewert:: 3 von 5

Hysterische Aufführungspraxis

Tut mir Leid, aber die Begeisterung für diese Aufnahme kann ich nicht teilen. Die Tempi sind besonders bei RV 443 total verhetzt und pervertieren die historische Aufführungspraxis in eine "hysterische Aufführungspraxis", die von einer fundierten historisch informierten Aufführungspraxis genauso weit entfernt ist wie ein Karajan- oder Bernstein-Vivaldi aus den frühen 1960ern. Leider scheinen solche Temporekorde gerade en vogue zu sein und werden von vielen "Musikjournalisten" beklatscht (vielleicht plappern sie aber auch lediglich die Werbetexte der Firmen nach...). Wer aber tatsächlich das Können eines Interpreten lediglich an technischer Geläufigkeit festmacht, der beurteilt wahrscheinlich auch die Qualität eines Restaurants an den Zentimetern, die das Schnitzel über den Tellerrand ragt... Für mich besitzt Herr Steger zwar erstaunliche technische Virtuosität, aber keinen interpretatorischen Geschmack. Seinen Vivaldi kann ich wegen der meiner Meinung nach schlichtweg falschen Tempi nicht empfehlen - allenfalls Leuten die sehr, sehr wenig Zeit haben....

3 Kommentare

Anonym

25.10.2014

Weit und breit keine Hysterie zu hören

Lieber Herr Sachverständiger, nach langem Überlegen möchte ich Ihnen mitteilen: Ihre Wahrnehmung ist sehr färbend, ja auch zu subjektiv und es ist aus Ihren Worten rauszuhören, dass Sie nicht frei von Ängsten und Neid schreiben, was ich sehr schade finde. Ich durfte auch mal zwei Semester Aufführungspraxis studieren (es war damals allerdings noch etwas anderes), aber damals wie heute sind Tempi unklar. Was bei der Steeger Aufnahme so überwältigend gut ist, scheinen Sie nicht zu hören: Allegro molto im dritten Satz ist wesentlich schneller als Allegro im 1. Satz. Auf Vergleichseinspielungen ist das immer so ungefähr gleich. Dann spricht bei ihm und seinem Orchester die Musik ganz einfach auf völlig anderem Niveau, das scheint einzuschüchtern. Und Hysterie kommt nun wirklich nicht auf (da ist eher eine andere Vertreterin des Instruments die Meisterin!), Spielfreude, Feinschattierungen in Dynamik und Artikulation, ein enorm vitaler und farbenfroher Blockflötenklang. Nun: Gehen Sie nochmal in sich wie ich dies auch getan habe.

Anonym

01.02.2015

Das Gegenteil von gut ist gut gemeint...

Der oder diejenige, die hier eine mißliebige Kritik und den "bösen" Rezensenten durch massenhaftes "nicht hilfreich" klicken bestrafen wollen, sollten einmal darüber nachdenken, ob dies für die Seriosität der eigenen wie der übrigen Nutzermeinungen tatsächlich "hilfreich" ist. Da könnte man/frau z.B. schnell in den Ruch kommen, man wäre kein echter Kunde, sondern hätte ein Eigeninteresse an einer möglichst positiven Bewertung der Produkte. Sie sollten auch die Intelligenz der übrigen Kunden nicht unterschätzen und glauben, die würden solch ein Spiel nicht durchschauen. Ihrem Liebling, den Sie so offenbar vor Kritik "schützen" wollen, erweisen Sie damit einen Bärendienst. Das Gegenteil von "gut" ist bekanntlich "gut gemeint"...

Anonym

06.03.2015

Mehr Sachlichkeit wäre gut

Man muss ja nur mal auf die zahlreichen Rezensionen der Fachwelt schauen, und schon ist bestätigt, was auch die überwiegende Zahl der Käufer bei dieser CD empfindet: Eine höchst empfehlenswerte CD, die man unbedingt haben sollte.
P.S.: Der Verfasser sollte - wo er nur seinen ganz perönlichen Geschmack zum Ausdruck bringt - wesentlich sachlicher formulieren. Wer mit solchem Eifer derart schrill & hitzig sich artikuliert, der muss sich über die vielen "Dislikes" nicht besonders wundern.

Anonym

14.10.2014

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Wenn einfach alles stimmt

Wenn einfach alles stimmt, wird Musik zu Magie. So geschehen bei Maurice Stegers neuem Album mit Concerti per flauto.
Erwarten könnte man eine hochvirtuose CD mit einem verrückten Stück nach dem andern... Falsch, Maurice Steger ist hier ein ganz anderer Geniesstreich gelungen. Er schafft es, ganz verschiedene Vorzüge, Stimmungen, emotionale Momente aus der Musik Vivaldis zu schaffen, die berühren, die Geschichten erzählen, die erstaunen, die so musikalisch überzeugen, dass man im den Bann gezogen wird von dieser Musik und diesem phänomenalen Interpreten. So spielt Steger das Concerto Gardellino (Stieglitz) so naturnah und ungekünstelt, das Concerto Pastorella (Schäferin) so pastoral und natürlich, das Concerto per flautino so virtuos und zugleich schwelgerisch und hochemotional im langsamen Satz, dass man die Musik Vivaldis neu versteht zu hören und zu erleben. Danke, Maestro Steger und danke liebes Orchester Barocchisti für diesen Hörgenuss der Extraklasse. Sensationell!

Antonio Vivaldi: Flötenkonzerte RV 90,95,103,375,439,443,566