Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte (2 DVDs)

Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Die Zauberflöte

Edita Gruberova, Ileana Cotrubas, Edda Moser, Martti Talvela, Peter Schreier, Walter Berry, Wiener Philharmoniker, James Levine

2 DVDs

DVD

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Die Zauberflöte, 2 DVDs

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(Eine Aufführung der Salzburger Festspiele 1982) Laufzeit: 189 Min.
Tonformat: stereo
Bild: 4:3
Untertitel: Deutsch, Englisch, Französisch, Italienisch, Spanisch

Künstler: Edita Gruberova, Ileana Cobrubas, Edda Moser, Martti Talvela, Peter Schreier, Walter Berry, Wiener Philharmoniker, James Levine
Label: Arthaus Musik, 1982
FSK ab 0 freigegeben
Erscheinungstermin: 10.1.2011

Rezensionen

FonoForum 11/05: "Das Ensemble ist in allen Positionen singulär. An der Spitze die temperamentvolle und bravouröse Edita Gruberova als Königin der Nacht, die reife und lyrisch-warme Ileana Cotrubas als Pamina, der stilvolle und nie steife Peter Schreier als Tamino, der bassgewaltige und unpathetische Martti Talvela als Sarastro und Christian Boesch als naturburschenhaft-gemütvoller Papageno."

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Die Zauberflöte

Bewertungen und Rezensionen

4,3

Bild:: 3,0 von 5
Booklet:: 3,0 von 5
Extras:: 1,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

2 von 2 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

3 Bewertungen

5: 1
4: 2
3
2
1

2 Rezensionen

Diese Rezension bezieht sich auf Die Zauberflöte (DVD)

linusvanpelt

28.04.2020

Klang:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Eine Inszenierung, die das Libretto - wenn auch ein wenig widerwillig - ernst nimmt

Es fällt mir schwer, in einer Anzahl Sternchen den Wert dieser Aufführung zu benennen. Kaufempfehlung? Auf jeden Fall! Mozart/Schikaneder schrieben die Zauberflöte zur Zeit des gesellschaftlichen Umbruchs der Französischen Revolution. Den Untergang des alten Regimes zwar herbeisehnend, blickten sie andererseits mit großem Unbehagen auf das aufsteigende Bürgertum mit seinen vernunfthörigen, den Menschen als zu optimierende Maschine betrachtenden Sarastros. Das ist das viel-, meist fehl- und in der Regel verstiegen überinterpretierte „Geheimnis“ von Mozarts Zauberflöte. Da diese Inszenierung sich weitgehend an das originale Libretto hält und es keinen ‚Zensor‘ hat überarbeiten lassen, kommt sie diesem „Geheimnis“ sehr nahe.
Im Detail: Endlich einmal darf die sternflammende Königin ihre (durch den Gang der Handlung nachweislich berechtigten) Gründe darlegen, warum sie Sarastro bekämpft. In der Folge sehen wir diesen willkürlich handelnden, frauenverachtenden, manipulierenden Sklavenhalter und seine sich kasteiende, obrigkeitshörige Männerriege von Charaktermasken denn auch mit weniger ideologie-verklebten Augen – und entdecken nun an Papageno ein hohes Maß an sozialer Kompetenz. Endlich einmal auch wird eindeutig gezeigt, dass das wirkliche Liebespaar nicht Pamina und der seinen Gefühlen entfremdete, also ideologie- und propagandaanfällige Tamino sind, sondern Pamina und Papageno – die sich letzten Endes umbringen wollen, weil sie die Lieblosigkeit in Sarastros Vernunft-Reich der Menschenliebe nicht mehr ertragen.
Schikaneders Libretto ist - bei allen grammatikalischen Bauchschmerzen, die es verursacht, und dem Vorrang theaterwirksamer Handlungen vor deren Logik - eine gelungene Gratwanderung auf Messers Schneide und lässt es beim Publikum, auf welcher Seite der Klinge es die Wahrheit findet: in Sarastro als ihrem gepriesenen „Abgott“ oder in der Verbindung Pamina-Papageno und der Abkehr von einem ausgewiesenen Despoten. Mozarts Musik ergreift dabei nicht Partei; sie lässt den Personen ihre Integrität, macht aber erhellend deutlich, was und wie diese wirklich fühlen.
Und da verwischt Levines Dirigat öfter und ebnet ein, wo Mozart erhellende Diskrepanzen von Fühlen und Handeln, bzw. Reden aufzeigt. (Östmans 1992er Einspielung ist da’n gaanz annern Snack.) Und so oft der Regisseur Schikaneder/Mozarts textlich und musikalisch belegte Absichten auch umsetzt, kann er der Versuchung nicht widerstehen, uns wider die sternflammende Königin einzunehmen, wo Text und Musik dies gar nicht hergeben. Hat Mozart z.B. ihre erste Arie, ihren mütterlichen Schmerz über die geraubte Tochter, mit allen musikalischen Merkmalen von Aufrichtigkeit versehen, hintertreibt Ponnelle dies unbegründet, indem er die Königin Gesten einnehmen lässt, die sie berechnend erscheinen lassen. In der Folge scheint uns ihre zweite Arie, die geforderte Ermordung Sarastros, als endgültiger Ausbruch ihres grundsätzlich bösartigen Wesens – und nicht als psychologisch folgerichtige Entwicklung und Ultima Ratio einer Verzweifelten in aussichtsloser Lage. (Sie ist wahrlich nicht die einzige, die in und angesichts Sarastros Reich dem Wahnsinn verfällt.)
Unverständlich bleibt mir die peinlich an eine Minstrel-Show gemahnende Umsetzung des von Mozart/Schikaneder differenziert gestalteten Monostatos, der „als wahrer Kettenhund des Systems“ (A.Csampai) zwischen allen Stühlen sitzt und dort regelrecht zermalmt wird. Eine verletzte zarte Seele, gehasst von Sarastro, gehasst von seinen Mit-Sklaven, deren Vorsteher er ist, sich selbst verachtend, ist er schließlich zu allem bereit, um der „wahrlich Höllenglut“ des Ungeliebtseins zu entkommen. Was Ponnelle daraus gemacht hat, ist für mich keiner Diskussion mehr würdig. Und so ganz unbearbeitet ist das Libretto auch nicht geblieben. So wurde im Schlusschor das vieldeutige (wenn nicht gar entlarvende) „Es siegte die Stärke…“ ersetzt durch das eindeutigere „Tugend“. Mozart jedenfalls hat völlig folgerichtig einen auf Wirkung zielenden, ansonsten aber völlig belanglosen Jubelchor komponiert, dessen Leere ebenso der Stärke eines Despoten huldigt, wie auch einer Tugend oberflächlichen Glanz verleiht, die nur noch Hülle für seelisch zerstörte Menschen ist.

Scotsfan

21.02.2013

Bild:: 3 von 5
Booklet:: 3 von 5
Extras:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Lustige Inszenierung mit Repertoirewert

Zugegeben: Diese Inszenierung ist sicher eine der famlienfreundlichsten und in Bezug auf Bühnenbild und Schauspiel wohltuend konservativ. Sie ist musikalisch aber sicher inzwischen vielfach überholt von anderen, vor allem solchen Aufnahmen, deren Interpreten es verstanden haben, dass man Mozart nicht so musizieren sollte, wie man es noch zur Zeit der Entstehung dieser Aufnahme getan hat, nämlich postromantisch.
Aber was soll's? Die schauspielerischen Leistungen, vor allem des Papageno-Darstellers, sind wirklich sehr schön, und auch Peter Schreier gefällt mir als Tamino weitaus besser als in seinen Liedinterpretationen. Das Bühnenbild ist romantisch, märchenhaft schön, aber die Sängerinnen singen mir doch etwas zu sehr im Stil früherer Operndiven. Leider könnte die Bildqualität besser sein, aber vielleicht hätte eine digitale Überarbeitung den Preis ja auch erhöht. Okay ist sie allemal, wenn auch mit der von neueren Aufnahmen nicht vergleichbar.
Wir haben diese DVD für die Schule gekauft, und den Schülern gefällt sie (soweit Schülern Opern überhaupt gefallen), wird aber in deren Gunst noch übertroffen von der Metropolitan-Inszenierung von 1991.
Gefreut haben wir uns, dass diese Aufnahme bei jpc als DVD für einen fairen und erschwinglichen Preis zu erstehen war - bei einem Mitbewerber war sie über einen Zweitanbieter für 120 Euro (!!!) zu kaufen. So konnten wir unsere völlig unzeitgemäße VHS-Aufnahme endlich ausrangieren!

Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte