Johann Sebastian Bach: Cellosuiten BWV 1007-1012 (2 CDs)

Johann Sebastian Bach: Cellosuiten BWV 1007-1012

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Cellosuiten BWV 1007-1012

Pablo Casals

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Cellosuiten BWV 1007-1012, 2 CDs

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Versandkosten

Künstler: Pablo Casals, Cello solo
Label: Warner, ADD/m, 1936
Bestellnummer: 1157225
Erscheinungstermin: 9.9.2011

Gesamtverkaufsrang: 11835
Verkaufsrang in CDs: 5581

Rezensionen

"Grand Prix du Disque" H. Grünewald in FonoForum9/88:"Nicht als "Etüdenkram ohne musikalische Wärme", son- dern als Stücke, die "Poesie, Wärme und Raumgefühl förmlich ausstrahlen" interpretiert Casals die Suiten. Das ist 50 Jahre später im- mer noch faszinierend, ein Muß für alle, denen an immer wieder neuer Auseinanderset- zung mit Werken dieser Größer liegt."

Tracklisting
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

1 Cello Suite No.1 in G BWV1007: Prélude
2 Cello Suite No.1 in G BWV1007: Allemande
3 Cello Suite No.1 in G BWV1007: Courante
4 Cello Suite No.1 in G BWV1007: Sarabande
5 Cello Suite No.1 in G BWV1007: Menuet I & II
6 Cello Suite No.1 in G BWV1007: Gigue
7 Cello Suite No.2 in D minor BWV1008: Prélude
8 Cello Suite No.2 in D minor BWV1008: Allemande
9 Cello Suite No.2 in D minor BWV1008: Courante
10 Cello Suite No.2 in D minor BWV1008: Sarabande
11 Cello Suite No.2 in D minor BWV1008: Menuet I & II
12 Cello Suite No.2 in D minor BWV1008: Gigue
13 Suite No. 3 in C major BWV 1009: Préludium
14 Suite No. 3 in C major BWV 1009: Allemande
15 Suite No. 3 in C major BWV 1009: Courante
16 Suite No. 3 in C major BWV 1009: Sarabande
17 Suite No. 3 in C major BWV 1009: Bourrées I & II
18 Suite No. 3 in C major BWV 1009: Gigue

Disk 2 von 2 (CD)

1 Suite No. 4 in E flat Major, BWV 1010: Prélude (allegro maestoso)
2 Suite No. 4 in E flat Major, BWV 1010: Allemande (Allegro moderato)
3 Suite No. 4 in E flat Major, BWV 1010: Courante (Allegro non troppo)
4 Suite No. 4 in E flat Major, BWV 1010: Sarabande (Lento)
5 Suite No. 4 in E flat Major, BWV 1010: Bourrée I & II
6 Suite No. 4 in E flat Major, BWV 1010: Gigue (Vivace)
7 Cello Suite No.5 in C minor BWV1011: Prelude
8 Cello Suite No.5 in C minor BWV1011: Allemande
9 Cello Suite No.5 in C minor BWV1011: Courante
10 Cello Suite No.5 in C minor BWV1011: Sarabande
11 Cello Suite No.5 in C minor BWV1011: Gavottes I & II
12 Cello Suite No.5 in C minor BWV1011: Gigue
13 Suite No. 6 in D major BWV 1012: Prélude (Allegro moderato)
14 Suite No. 6 in D major BWV 1012: Allemande (Quasi adagio)
15 Suite No. 6 in D major BWV 1012: Courante (Allegro non troppo)
16 Suite No. 6 in D major BWV 1012: Sarabande (Lento)
17 Suite No. 6 in D major BWV 1012: Gavotte I & II (Allegro moderato)
18 Suite No. 6 in D major BWV 1012: Gigue (Vivace)

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1 Rezension

Dona-Clara

20.08.2011

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Das Alpha und das Omega ...,

…, der Schlüssel des Universums Bach und seiner Cello-Suiten, das ist, trotz des Staubs der Jahre, für mich Pablo Casals mit dieser Pariser Einspielung von 1936 und 1938. Zu meiner Sammlung gehören Bachs Cello-Suiten auch in der Interpretation von Alexander Kniazev, Jaap ter Linden, Yo-Yo Ma, Truls Mork [Moerk], Mstislav Rostropovich und schließlich in der von Sigiswald Kuijken, letztere aus guten, jedoch hier zu weit führenden Gründen mit „shoulder-cello“. Und doch kehre ich immer wieder mit Aha-Effekt zu Casals zurück. Er hat sich mit den bis dato vergessenen und von ihm in einer Katalanischen Buchhandlung entdeckten Bach-Suiten schon als 14-Jähriger beschäftigt, und hier stehen sie - als die erste Aufnahme überhaupt, und das mitten im Krieg - in einer Weise im Raum, die man mit Fug und Recht als „ins Zeitlose gerückt“ nennen darf (so Heinrich Lindlar in der „Deutschen Zeitung“ vom 11.03.1960). Erst weitere 12 Jahre nach besagter Entdeckung der Bach-Suiten sah Casals sich „so weit“, sie auch öffentlich zu spielen. Sein bar jeden intellektuellen Kalküls erklingendes Spiel auf seinem mit Darmsaiten bespannten Instrument aus Holz ist auch nach mehr als 70 Jahren – der mit dem Grand Prix du Disque belobigtenTechnik des Remastering sei Dank - absolut „ver-rückt“ im Sinne des ins Absolute Entrückten, ob nun in seinem Linienspiel, seiner lyrischen Zartheit, seinem rhythmischem Feuer, oder schon allein in seinem: Ton. Bereits ein einziger davon ist von einer Wirkung, „als würde ich erwachen; schlagartig und sanft zugleich“ (Silvia Ostertag, zit. nach Joachim-Ernst Berendt: Nada Brahma. Die Welt ist Klang).

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