Ludwig van Beethoven: Klavierkonzerte Nr.0,2,6 (CD)

Ludwig van Beethoven: Klavierkonzerte Nr.0,2,6

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Klavierkonzerte Nr.0,2,6

Sophie-Mayuko Vetter, Hamburger Symphoniker, Peter Ruzicka

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Ludwig van Beethoven (1770-1827): Klavierkonzerte Nr.0,2,6, CD

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(Nr. 0 Es-Dur WoO 4; Nr. 6 D-Dur Allegro-Satz, unvollendet, in der Rekonstruktion von Nicolas Cook und Hermann Dechant)

Künstler: Sophie-Mayuko Vetter, Hamburger Symphoniker, Peter Ruzicka
Label: Oehms, DDD, 2018
Bestellnummer: 9433805
Erscheinungstermin: 18.10.2019

Filmausschnitte/Videotrailer

Weltersteinspielung von Beethovens ergänztem Klavierkonzert Nr. 6 mit Sophie-Mayuko Vetter
Sophie-Mayuko Vetter präsentiert uns auf diesem Album eine Welt-Ersteinspielung: Nicolas Cook & Hermann Dechant haben die rund 70 Seiten erhaltener Skizzen zu Beethovens Konzert für Klavier und Orchester Nr. 6 D-Dur (unv.) ergänzt und rekonstruiert. Dieses neue Werk erscheint nun zum ersten Mal auf CD. Eine weitere Besonderheit dieser Veröffentlichung ist das Es-Dur-Konzert WoO 4, denn es erklingt tatsächlich im historischen Klanggewand, auf einem Hammerflügel aus dem Jahre 1806. Und im Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 B-Dur op. 19 wird eindrucksvoll die künstlerische Entwicklung des jungen Beethoven, zum eigenständigen Wiener Klassiker mit expressivem, harmonisch reichem Tonfall, hörbar.

Rezensionen

»Wie Vetter blitzsaubere Saltos aus Arabesquen schägt, (…) das ist atemberaubend!« (Rondo)

»Der volle Klang des Orchesters, Ruzickas musikantisches Dirigat und Vetters in allen Hinsichten brillantes Klavierspiel machen dieses außergewöhnliche Programm musikalisch wie interpretatorisch zu einem wichtigen Beitrag des Beethoven-Jahres.« (pizzicato.lu ›Supersonic Award‹)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Konzert für Klavier und Orchester Nr. 6 (Fragment)

1 Allegro

Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 B-Dur op. 19

2 1. Allegro con brio
3 2. Adagio
4 3. Rondo: Molto allegro

Konzert für Klavier und Orchester Es-Dur WoO 4

5 1. Allegro moderato
6 2. Larghetto
7 3. Rondo: Allegretto

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Bewertungen und Rezensionen

4,5

Booklet:: 3,3 von 5
Gesamteindruck:: 4,3 von 5
Klang:: 4,5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5,0 von 5
Repertoirewert:: 4,3 von 5

2 von 3 (67%) würden dieses Produkt empfehlen.

34 Bewertungen

5: 28
4: 1
3: 1
2: 1
1: 3

3 Rezensionen

Karl-Heinz R.

10.01.2021

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Sehr interessante CD - allerdings mit den Werken in der falschen Reihenfolge

Jeder Klassikfan kennt die Klavierkonzerte von Beethoven Nummer 1 bis 5: Aber die Nummern „0“ und „6“? Gut, als Nummer 6 wird gelegentlich das Violinkonzert mit einigem Recht bezeichnet, weil es auch eine Klavierfassung vom Komponisten gibt. Tatsächlich hat Beethoven aber bereits mit 13 Jahren als jugendlicher Meisterpianist in Bonn sein erstes Klavierkonzert komponiert; es steht in Es-Dur und trägt die Nummerierung WoO 4. Von dem Konzert existiert eine „von Beethoven handschriftlich revidierte Abschrift der Klavierstimme“, in der „nach Art eines Klavierauszugs neben der Solostimme auch die Tutti-Passagen des Orchesters enthalten und mit Instrumentenangaben versehen“ sind (zit. aus dem informierten Beiheft der CD). Damit kann man das Konzert aufführen, und es wird auf der CD sehr interessant und schwungvoll von Sophie-Mayuko Vetter auf einem historischen Hammerflügel gespielt, bei dem „gleichsam jede Taste einen eigenen Charakter verkörpert“.

Das Konzert erinnert im Stil nicht so sehr an Mozart, was eigentlich naheliegend wäre, sondern eher an Johann Christian Bach mit seinen Londoner Klavierkonzerten. Viel näher ist dann das zweite Klavierkonzert B-Dur, op. 19, ebenfalls auf der CD, bei Mozart: In Wirklichkeit ist es das erste „offizielle“ Klavierkonzert Beethovens und trägt nur deshalb die Nummer „zwei“, weil es nach dem (eigentlich zweiten, genau genommen sogar dritten) Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur, op. 15 in Druck gegangen ist. Anders als das Jugendwerk wird es auf der CD auf einem zeitgemäßen Klavier gespielt. Auffällig ist die kurze Aufführungsdauer des letzten Satzes; Insgesamt handelt es um eine recht temperamentvolle, beschwingte Einspielung.

Das „Klavierkonzert Nr. 6 D-Dur“ ist dann eine Weltersteinspielung: Tatsächlich hat Beethoven einige Jahre nach seinem fünften Klavierkonzert 1814/15 noch einmal an einem Klavierkonzert gearbeitet, von dem allerdings nur Fragmente – 70 Seiten mit Skizzen –existieren, die sich zudem teilweise widersprechen. Der Brite Nicholas Cook hat daraus eine Fassung mit dem Ziel geschaffen, dem Hörer einen Eindruck zu vermitteln, „was Beethoven im Sinn hatte, bevor er das Projekt aufgab“. Möglicherweise hat er das Projekt auch aufgegeben, weil er schon gänzlich ertaubt war und das Konzert nicht mehr selbst als Pianist hätte aufführen können. Cook gibt zu seiner Fassung ein ehrliches, im CD-Beiheft zitiertes Urteil ab: „Beethovens sechstes Klavierkonzert existiert nicht“, denn Cook musste einige Passagen quasi nach komponieren. Der Bonner Musikwissenschaftler Hermann Dechant hat die Fassung von Cook dann noch einmal überarbeitet und mit einem – mich allerdings nicht überzeugenden – Schluss versehen; er hat sogar in Erwägung gezogen, dass Beethoven das erste Klavierkonzert in einem einzigen Satz beabsichtigte hätte. Egal wie man das Ergebnis bewertet, ist dieses Fragment eine interessante Hörerfahrung: durchaus anhörenswert, aber ganz sicher kein „echter Beethoven“, weil der vieles noch deutlich verbessert hätte.

Musikalisch ist die CD dank sehr guter Solistin, aber auch einer sehr guten Orchesterleistung der Symphoniker Hamburg unter Peter Ruzicka sehr gelungen. Als Rezensent empfinde ich aber die Reihenfolge der Werke als sehr ärgerlich: Warum geht man von Nummer „6“ über „2“ nach „0“, also in der umgekehrt chronologischen Reihenfolge? In der „richtigen Reihenfolge“ könnte man die kompositorische Reifung des Komponisten viel besser nachvollziehen. Noch besser wären zwei getrennte CDs gewesen: Auf der einen hätte man das Fragment des „6. Klavierkonzerts“ gut im Anschluss an das Klavierkonzert Nr. 5 präsentieren und den Fragment-Charakter so weit besser demonstrieren können.

Eine zweite CD wünschte ich mir am besten in folgender Zusammenstellung: zuerst das Jugendkonzert des 13-jährigen Komponisten, dann das (erste offizielle) Klavierkonzert Nr. 2, möglichst ergänzt mit dem Rondo WoO 6 für Klavier und Orchester, das ursprünglich als dritter Satz dieses Konzerts vorgesehen war. Letzteres wurde in einem sehr eindrücklichen Konzert – wegen der „Corona-Schutzmaßnahmen“ am 11. und 18. September in der Bonner Oper gleich dreimal – von dem 13-jährigen Colin Pütz mit dem Beethoven-Orchester Bonn unter Dirk Kaftan gespielt. Da das Beethoven-Orchester Bonn inzwischen auch das Musizieren ähnlich der früheren Bonner Hofkapelle, also in einer zeittypischen Aufführungspraxis mit kleiner Besetzung und stehend, für sich entdeckt hat, wäre das eine wirklich interessante CD: vielleicht ein Projekt für cpo zum verlängerten Beethoven-Jahr?

Anonym

01.04.2020

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Konzertanter Charakter gut ausgeprägt, aber zu zaghafter Zugriff der Solistin

Insgesamt kommt der konzertante Charakter, d.h. das Wechselspiel zwischen Orchester und Klavier, hier gut zum Tragen.
Allerdings vermisst man bei allen drei Konzerten fast durchgehend das Beethoven-typische Temperament (insbesondere bei den Oktav-Passagen) - sowohl hinsichtlich der Wahl der Tempi als auch bezüglich des insgesamt viel zu zahmen Zugriffs der Solistin im Forte und Fortissimo.

Bedauerlicherweise sind die dynamischen Kontraste, v. a. im Bereich von f und ff, sowie dynamische Steigerungen bei allen drei Konzerten zu wenig stark ausgepägt. Beethoven scheint nicht unbedingt Sophie-Mayuko Vetters Komponist zu sein, da Frau Vetter, deren Stärken eher im lyrischen Bereich und in durchdachter Phrasierung liegen, wirklich nicht die kraftvollste und virtuoseste Pianistin ist und ihr Spiel bei Werken sämtlicher Komponisten selten den Bereich von Forte übersteigt - selbst bei den ihr gewidmeten Werken zeitgenössischer Pianisten, bei denen im Notentext nicht selten ffff und fffff etc. vorgeschrieben ist, Frau Vetter aber leider selten mehr als ein gut gemeintes Forte hervorbringt.

Als sehr sensible, eher introvertierte als extrovertierte Pianistin hat Sophie-Mayuko Vetter - die 1976 (nicht 1978, wie irrtümlich in Wikipedia angegeben) geborene Tochter des Zen-Mönchs und Oberton-Spezialisten Michael Vetter - schon immer, auch schon im Alter von 13, als sie sehr klangschön Chopins Etüde op. 25.1 gespielt hat, eher eine philosophische Gelassenheit und Ruhe ausgestrahlt und sich schon immer eher durch Intimität als Virtuosität ausgezeichnet. Somit wäre Frau Vetter gut beraten, sich sowohl bei CD-Einspielungen als bei Konzerten auch lieber auf die Interpretationen von Mozart-Werken und lyrischen Werken Chopins sowie lyrischen Werken zeitgenössischer Komponisten zu konzentrieren. Die vorliegende CD bleibt leider weit hinter Vetters bisherigen Einspielungen zurück.

Sir Joseph Porter, K.C.B.

10.12.2019

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Tolle Zeitreise

Wieso eigentlich immer nur die Elphi? Seit dem der Prachtbau mit der zugegeben sensationellen Akustik hier in Hamburg das Rennen macht, fristet die früher als Musikhalle bekannte Laeiszhalle zwar eher ein Schattendasein, gilt aber unter Kennern eben immer noch als der eigentliche Hort des Wahren, Schönen, Guten und – vor allen Dingen – Echten. Hier lenkt nichts ab vom künstlerischen Gehalt der Werke, weder ein spektakulärer Hafenblick noch eine ebensolche Architektur. Dieser Saal ist kein "mussmangesehenhaben", es gibt keine Sehenswürdigkeiten abhakenden Touristen, keine Busladungen voller Ahnungsloser, die nur des Bauwerkes wegen drinnen sitzen.

Hier im eher hanseatischen Ambiente mit Gründerzeit-Charme gilt's allein der Kunst - doch was für einer! Das zeigen die Hamburger Symphoniker mit ihrem Dirigenten Peter Ruzicka und Sophie-Mayuko Vetter an Flügel und Fortepiano mit einem erstaunlichen Beethoven.

Verwundert das so kurz vor dem anstehenden Beethoven-Jahr? Ja – und zwar auf jeden Fall!

Denn nicht nur die musikalische und musikhistorische Spannung dieser CD ist bemerkenswert, sondern auch die Darbietung. Es ist gerade so, als ob man von kundiger Hand durch einen Zeittunnel zurückgeführt wird auf die musikalische und musikhistorische Entwicklung des Bonner Meisters. Wir schauen als „was wäre wenn“ von einem glaubwürdig rekonstruierten Satz seines nicht vollendeten 6. Klavierkonzert zurück, erleben das bekannte 2. Klavierkonzert, und landen bei Klavierkonzert Nr. „0“. Wir reisen musikalisch durch ein ganzes Leben mit seinen Höhen und Tiefen.

Schon dieser eine Satz zu Beginn des „6.“ hat es in sich, bildet er doch gewissermaßen ein ganzes Konzert „en miniature“ ab, ein Universum, eine Welt. Ein toller Einstieg, der sofort gefangen nimmt (mit einem tollen Schluss!). Das entwickelt sich im Verlaufe von 15 Minuten zu einem neuen Lieblingsstück. Was wäre nur, wenn – eine Frage, die man sich beim Zuhören immer wieder stellt. Leider liegt das „6.“ Klavierkonzert nur in Skizzen vor. Nicht auszudenken, was gewesen wäre, wenn…

Als Brücke in die Anfänge Beethovens dient dann das 2. Klavierkonzert (das ja eigentlich sein erstes ist – wer hat je behauptet, Beethoven sei einfach?). Aber wer hier altbekannte Töne aus einem altbekannten Stück erwartet, verrechnet sich gründlich. Es gibt, soviel sei verraten, auch bei so alten Gassenhauern immer wieder Überraschungen. Doch dazu später mehr.

Für den dritten Teil der Reise wechselt die Pianistin dann das Instrument. Klavierkonzert Nr. „0“ erklingt auf einem Fortepiano, so als ob Dirigent, Orchester und Pianistin Beethovens Anfänge gewissermaßen greifbar machen wollen. Es liegt in der Natur eines Hammerflügels, dass er aufgrund seiner Bauart viel von der „Herstellung des Klangs“ verrät. Diese hörbare Mechanik steht im reizvollen Gegensatz zu Sophie-Mayuko Vetters federleichtem Spiel, das selbst dem doch recht spröden Hammerflügel ein magisches Schweben entlockt. Das Konzert hat der junge Ludwig mit 13 oder 14 Jahren geschrieben; da ist noch viel Mozart drin, da sind Anfänge spürbar, da wird noch gesucht – aber hat Beethoven das nicht zeitlebens gemacht? Aber wohl kaum einer hat mit so großer Meisterschaft gesucht, immer wieder, immer neu…

… und immer wieder spannend! Was Peter Ruzicka am Pult der Hamburger Symphoniker da leitet, akzentuiert und herausfeilt, ist deutlich mehr als hörenswert. Da werden sogar alte Schlachtrösser wie das 2. Klavierkonzert wieder fit und unerwartet flott. An Piano und Fortepiano überrascht und begeistert Sophie-Mayuko Vetter virtuos mit hoch transparenter Musikalität, mit Spielfreude und gerade im 2. Konzert einer liebevollen Leichtigkeit. Da gibt es so zahlreiche ungewohnte Wendungen und kleine Variationen, das man das Konzert geradezu mit neuen Ohren hört. Das hat Esprit, Witz, Leidenschaft – aber auch genau das Maß an Pathos, ohne das Beethoven (für mich) nicht denkbar ist.

Was für eine Reise! Ein ganzes Komponistenleben auf einer CD, großartig nachempfunden auf musikalisch höchstem Niveau. Wer braucht schon die Elbphilharmonie?

Ein Kommentar

Anonym

01.04.2020

Konzertanter Charakter, aber insgesamt zu wenig kraftvoller Zugriff der Solistin

Einerseits kommt der konzertante Charakter, d.h. das Wechselspiel zwischen Orchester und Klavier bei allen drei Konzerten hier gut zum Tragen. Insgesamt vermisst man beim Solopart allerdings ein wenig die dynamische Kontraste und das für Beethoven typische Temperament - sowohl hinsichtlich der Wahl der Tempi als auch bezüglich der Lautstärke im Bereich von Forte und Fortissimo. Beethoven ist nicht unbedingt Vetters Komponist. Frau Vetter wäre besser beraten, sich künftig auf Werke Mozarts zu spezialisieren, die ihr ausgesprochen gut liegen.

Ludwig van Beethoven: Klavierkonzerte Nr.0,2,6