Passionsoratorium (Pasticcio) "Wer ist der, so von Edom kömmt" (ca. 1750) (2 CDs)

Passionsoratorium (Pasticcio) "Wer ist der, so von Edom kömmt" (ca. 1750)

Mit Werken von: Johann Sebastian Bach (1685-1750) , Carl Heinrich Graun (1703-1759) , Georg Philipp Telemann (1681-1767)

Mitwirkende: Agnes Kovacs, Peter Barany, Zoltan Megyesi, Lorant Najbauer, Purcell Choir, Orfeo Orchestra, György Vashegyi

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Passionsoratorium (Pasticcio) "Wer ist der, so von Edom kömmt" (ca. 1750), 2 CDs

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(Manuskript von Christoph Farlau, mit Musik aus der Passionskantate "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld" von Graun, der Kantate zum Palmsonntag "Wer ist der, so von Sodom kommt" von Telemann, mit bislang ungekannten Choralsätzen von Bach sowie Werken anonymer Komponisten.)

Künstler: Agnes Kovacs, Peter Barany, Zoltan Megyesi, Lorant Najbauer, Purcell Choir, Orfeo Orchestra, György Vashegyi
Label: Glossa, DDD, 2020
Bestellnummer: 10416994
Erscheinungstermin: 5.3.2021

Die fünfte »Paßion«
? Der Dirigent György Vashegyi stellt hier das geheimnisumwitterte Passionsoratorium Wer ist der, so von Edom kömmt vor. Vieles ist rätselhaft an diesem Pasticcio mit Musik von Carl Heinrich Graun, Georg Philipp Telemann und Johann Sebastian Bach. Mit 31 von 42 Nummern bildet Grauns Passionskantate Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld die Grundlage, zwei Nummern stammen aus Telemanns Kantate zum Palmsonntag und drei lassen sich eindeutig mit Bach in Verbindung bringen, davon einige zuvor unbekannte Choralsätze. Sechs Nummern stammen von einem anonymen Komponisten, der allerdings einige der eindrucksvollsten Passagen des Werkes geschrieben hat. Eine weitere Besonderheit ist, dass das Passionsgeschehen mittels Chorälen erzählt wird, deren Dichte der Komposition mit ihren einzigartigen dramatischen Harmonien und der Anordnung der Stimmen von solch außergewöhnlicher Qualität sind, dass als Autor kein anderer als Bach selbst in Frage kommen könnte. Nicht wenige Autoren vermuten deshalb, dass dies die fünfte der im Nekrolog erwähnten fünf »Paßionen« ist.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

Wer ist der, so von Edom kömmt (Passion pasticcio)

1 Georg Philipp Telemann: Chorus: Wer ist der, so von Edom kömmt
2 Georg Philipp Telemann: Chorale: Christus, der uns selig macht
3 Georg Philipp Telemann: Chorus: Fu"rwahr, er trug unsre Krankheit
4 Georg Philipp Telemann: Recitative: So steigt mein Jesus in Geduld
5 Georg Philipp Telemann: Aria: Ihr Tropfen, fallt auf meine Brust
6 Georg Philipp Telemann: Recitative: Ich weiß, was die ihr selbst gelassene Vernunft
7 Georg Philipp Telemann: Chorus: Wir aber hielten ihn fu"r den
8 Georg Philipp Telemann: Chorale: Herzliebster Jesu
9 Georg Philipp Telemann: Recitative: Da dich dein Ju"nger selbst verrät
10 Georg Philipp Telemann: Aria: Was an Strafen ich verschuldet
11 Georg Philipp Telemann: Chorus: Er ist um unserer Missetat willen verwundet
12 Georg Philipp Telemann: Chorale: Du trägst die Strafen meiner Schuld
13 Georg Philipp Telemann: Aria: Harte Marter, schwere Plagen
14 Georg Philipp Telemann: Recitative: Jetzt werd' ich stark durch Christi Leidenskampf
15 Georg Philipp Telemann: Aria: Nimmst du die Kron der Dornen an
16 Georg Philipp Telemann: Recitative: Ja, ja, es geh' mir, wie es will
17 Georg Philipp Telemann: Chorus: Er war der Allerverachtetste
18 Georg Philipp Telemann: Chorale: O Haupt, voll Blut und Wunden

Disk 2 von 2 (CD)

1 Georg Philipp Telemann: Chorus: Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott
2 Georg Philipp Telemann: Recitative: So heb ich denn mein Auge sehnlich auf
3 Georg Philipp Telemann: Aria: Sollt ich denn von Jesu gehn
4 Georg Philipp Telemann: Recitative: Die Macht, so meinen Heiland leiden lässt
5 Georg Philipp Telemann: Aria: Hier steht der Grund von meinem Glauben
6 Georg Philipp Telemann: Chorale: In der ersten Tagesstund
7 Georg Philipp Telemann: Recitative: Der ungerechte Richter
8 Georg Philipp Telemann: Aria: Arme Seel, zerschlagnes Herz
9 Georg Philipp Telemann: Chorale: Um sechs ward er nackt und bloß
10 Georg Philipp Telemann: Recitative: Ja, ja, mein Heiland geht die Todesbahn
11 Georg Philipp Telemann: Aria: Ich lose mit, mein köstlich Teil
12 Georg Philipp Telemann: Chorale: Jesus schrie zur neunten Stund
13 Georg Philipp Telemann: Recitative: Ich sehe meinen Jesum ganz verlassen
14 Georg Philipp Telemann: Aria: Mich entseelt ein banger Schrecken
15 Georg Philipp Telemann: Recitative: Jedoch mein Glaube stärkt sich wieder
16 Georg Philipp Telemann: Chorus: Christus hat mit einem Opfer in Ewigkeit vollendet
17 Georg Philipp Telemann: Aria: Nun darf ich mich nicht mehr entsetzen
18 Georg Philipp Telemann: Recitative: Ist Jesus tot
19 Georg Philipp Telemann: Aria: Zerbrich nur, Macht und Pracht der Erden
20 Georg Philipp Telemann: Chorale: Da man hatt' zur Vesperzeit
21 Georg Philipp Telemann: Chorus: Der Gerechte kommt um
22 Georg Philipp Telemann: Chorale: Da der Tag sein Ende nahm
23 Georg Philipp Telemann: Chorus: Zu meinem Heil, zur Glaubensstärke
24 Georg Philipp Telemann: Chorale: O hilf, Christe, Gottes Sohn

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Bewertungen und Rezensionen

» Mehr Rezensionen aus dem Bereich Klassik

3,0

Booklet:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 5,0 von 5
Klang:: 5,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 5,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

1 von 1 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

4 Bewertungen

5: 2
4
3
2
1: 2

1 Rezension

griba

27.02.2021

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Qual der Wahl

Vor einem Jahr erschien die Einspielung des Passions-Oratoriums „Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld“ von Gottfried Heinrich Stölzel auf einem erstaunlich hohen Niveau und von hervorragender Qualität unter der Leitung von György Vashegyi, wenn auch mit kleinen, vernachlässigbaren, homöopathischen Schwächen.

Die dritte Einspielung des Passions-Pasticcio „Wer ist der so von Edom kömmt“, welches von ungeheuerlicher hoher musikalischer Qualität ist, dessen Ursprung und Entstehungskontext aber nahezu im Dunkle liegt, ist nach der Ersteinspielung von Hermann Max aus dem Jahre 1991 und der 2019 bei CPO veröffentlichen Einspielung unter Gotthold Schwarz nun in der zu besprechenden Interpretation von György Vashegyi erschienen.

György Vashegyi und seine Musiker musizieren und interpretieren auf einem erfreulich hohen Niveau im Rahmen der historisch orientierten Aufführungspraxis. Man vermisst nichts, hier und da gibt es sehr geschmackvolle freie Verzierungen. Sehr schön gelungen ist die Aria für Alto „Hier steht der Grund von meinem Glauben…“

Der nicht muttersprachliche deutsche Hintergrund der Protagonisten ist, bis auf einige sehr wenige, aber vernachlässigbaren Vokalverfärbungen insbesondere des Bassisten, nicht wahrnehmbar (manche deutschsprachigen Vokalisten/Chöre sollte sich daran ein Beispiel nehmen). Der herrliche Altus Péter Bárány hat sich sprachlich sehr verbessert, allerdings neigt er dieses mal ein wenig dazu in der Höhe die Stimme „zu stemmen., zu sehr in die Nase zu gehen“, dies ist wieder ein typische Problem seiner Stimmlage und als Altus-Kollege weis ich wie schnell so etwa passieren kann, da brauch nur ein Infekt im Anflug zu sein, der erst Tage später ausbricht. Trotz alledem ist er herausragend, auf seine weitere Entwicklung kann man gespannt sein.
Auch dieses mal folgen die Solisten, der Purcell Choir und das Orfeo Orchestra ihrem Dirigenten bei jeder Intention hervorragend nach

Wie schon bei der Stölzel-Einspielung scheint mir die Aufnahme ein wenig zu hallig zu sein, das ist definitiv aber auch Geschmackssache. Dadurch werden manche Details etwas „schwammig“, insbesondere bei den Chor-Tutti-Stellen ist dies bemerkbar, es mag aber auch daran liegen, daß der hervorragende Purcell Choir für meinen Geschmack ein wenig zu stark besetzt ist.

Im Vergleich aller drei Einspielungen gibt es eigentlich nur graduelle Unterschiede festzustellen. Hier die Entscheidung zu treffen zu wollen wer der Sieger ist, erscheint mir Eulen nach Athen zu tragen.
Auf der Seite von Hermann Max ist die Tat der Ersteinspielung zu sehen und insgesamt agiert er ein wenig dramatischer, akzentuierter, etwas kantiger. Die Einspielung unter Gotthold Schwarz kommt mir ein ruhiger, andächtiger, bedächtiger, technisch vielleicht nicht ganz so geschliffen vor. Bei György Vashegyi hat man beides, hätte die Aufnahme nicht ganz so viel Hall, würde sie sicher eine Spur zupackender wirken. Hier trägt für den Musikliebenden erfreulicherweise keine Interpretation den Sieg davon, man hat also die Qual der Wahl und besorgt sich alle drei Aufnahmen.

Das im Umfeld von Johann Sebastian Bach Ende der 1740er spätestens Anfang der 1750er (definitiv vor 1757) entstandene Pasticcio mit Werken von Carl Heinrich Graun, Johann Sebastian Bach, Georg Philipp Telemann und überarbeiteten Werken (durch Bach; Chor „Der Gerechte kömmt um) von Kuhnau bzw. Lotti liegt somit für den Hörer in drei sehr ansprechenden Aufnahmen zum vergleichenden Hören vor. Man kann nur hoffen, daß diese Aufnahmen dazu beitragen, daß dieses Pasticcio im Konzertleben öfter zu hören ist. Es ist ein Geschenk, daß die Partiturabschrift von Farlau (früher Annahme Altnikol) uns über das Erbe Carl Philipp Emanuel Bachs überliefert ist. Es dürfte eines der besten Passion-Pasticci sein welches uns aus dieser Zeit vorliegt. Der Kompilator wusste ganz genau qualitativ extrem hochwertige Werke auszuwählen, und vielleicht erweist es sich ja noch, daß kein Geringerer als Johann Sebastian Bach es selbst war. Die mutmaßlich Annahme daß er es zusammengestellt haben könnte, vielleicht das Werk 1750, in seinem Sterbejahr, in Leipzig aufgeführt wurde, hat etwas für sich. Wir wissen es derzeit leider nicht, aber wir können uns an diesen Aufnahmen laben. Jeder Musikliebhaber sollte alle drei Aufnahmen in seinem Bestand haben, es lohnt sich.

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