Louis Spohr: Der Fall Babylons WoO 63 (Oratorium 1839/40) (2 Super Audio CDs)

Louis Spohr: Der Fall Babylons WoO 63 (Oratorium 1839/40)

Louis Spohr (1784-1859)

Der Fall Babylons WoO 63 (Oratorium 1839/40)

Ekaterina Kudryavtseva, Anne Schuldt, Matthias Stier, Rossen Krastev, Dirk Schmidt, KonzertChor Braunschweig, Staatsorchester Braunschweig, Matthias Stanze

2 Super Audio CDs

SACD (Super Audio CD)

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Louis Spohr (1784-1859): Der Fall Babylons WoO 63 (Oratorium 1839/40), 2 Super Audio CDs

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Tonformat: stereo/multichannel (Hybrid)

Künstler: Ekaterina Kudryavtseva, Anne Schuldt, Matthias Stier, Rossen Krastev, Dirk Schmidt, KonzertChor Braunschweig, Staatsorchester Braunschweig, Matthias Stanze
Label: Coviello, DDD, 2013
Bestellnummer: 4168910
Erscheinungstermin: 2.5.2014

Nachholbedarf
Die Bedeutung Louis Spohrs für die Entwicklung des Oratoriums im 19. Jahrhunderts ist zwar hinlänglich bekannt, fand aber bislang kaum Niederschlag in Aufnahmen. Spohrs letztes Oratorium „Der Fall Babylons“ (1839 / 40) erzählt von der Verschleppung des jüdischen Volkes nach Babylon und dem Fall der Stadt nach der Einnahme durch die Perser. Spohr weiß hier ebenso durch dramatische Chöre, als auch durch lyrische Arien zu überzeugen.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (SACD)

Der Fall Babylons (Oratorium)

1 Ouvertüre
2 Chor: Gott, unser Väter, hör die Bitten
3 Rezitativ: Oh, wie vertraut sind meinen Ohren
4 Arie: Gedenke, Herr, was über uns gekommen
5 Chor: Der Löwe ist vom Lager gesprungen
6 Rezitativ: Judas Gott hat geredet
7 Arie: Großer Geist, vor deinem Willen
8 Arie mit Chor: Über Babylon soll flammen
9 Arie: Mein süßes Kind
10 Rezitativ: Freude, Freude bring ich dir
11 Duett: Juda, Juda deines Vaters Liebe
12 Chor: Hoch empor, du Siegesfahne
13 Rezitativ: Große Königin der Städte
14 Chor: Herr, wir fleh'n in tiefem Leiden
15 Rezitativ: Der Tag ist gekommen
16 Terzett: Kündet laut die große Rettung
17 Arie: Nicht länger wird die Herde
18 Chor: Siehe, ich will dich heimsuchen

Disk 2 von 2 (SACD)

1 Chor: Die festliche Tafel
2 Chor: Oh, ewiger Bel
3 Chor: Auf, lasst uns die festlichen Bräuche
4 Rezitativ: Ha! Die verhassten Sklaven
5 Rezitativ: Du trotzest mit verruchter Wut
6 Rezitativ: Jetzt füllt mir den weiten Becher
7 Chor: Oh mächtiger König
8 Rezitativ: Erhab'ner Gott von Israel
9 Arie: Was ist der Mensch
10 Quartett: Lass tönen die Harfen
11 Chor: Herr, dich fürchten deine Völker
12 Vision: Welche Bilder schaut mein Blick
13 Rezitativ und Arie: Die Erlösten des Herrn
14 Schlusschor: Frohlocket mit Händen

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Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG
Nieder-Ramstädter-Str. 190
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Bewertungen und Rezensionen

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3,5

Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 2,0 von 5
Klang:: 2,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 1,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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11 Bewertungen

5: 3
4: 2
3: 4
2: 1
1: 1

1 Rezension

jommelli

Top 50 Rezensent

18.05.2014

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 2 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 1 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Zu Recht vergessen

Spohr hatte das Pech, in seiner Jugend im Schatten Beethovens und Webers zu stehen, in reiferen Jahren überflügelten ihn jüngere Kollegen wie Mendelssohn, Schumann und Wagner. Dem heutigen Hörer sind – wenn überhaupt- einige Instrumentalkonzerte, Sinfonien und etwas Kammermusik bekannt. Gerade darum ist es besonders interessant, Spohrs letztes Oratorium kennenzulernen, das etwa zeitgleich mit Mendelssohns Paulus entstanden ist. Doch schon nach wenigen Minuten stellt sich gähnende Langeweile ein, alles hat man bei anderen Meistern irgendwie schon mal gehört, nur eben spannender, gehalt- und temperamentvoller. Epigonale Musik von A-Z ohne jeglichen genialen Funken. Einzig in den von einer Militärtrommel reizvoll begleiteten Kriegerchören blitzt ansatzweise so etwas wie Originalität auf. Leider wird der ungünstige Eindruck maßgeblich durch die behäbig-provinziell musizierte und klanglich sehr verwaschene Liveaufnahme aus Braunschweig unterstützt. Lieblos agierende Instrumentalisten, ein mulmiger Chor und Solisten, deren Deutsch im Falle des Soprans und der Belsazar-Partie unter aller Kritik ist.
Allenfalls mit erstrangigen Kräften hätte dieses zu Recht vergessene Stück den Ansatz einer Chance, beim heutigen Zuhörer Interesse zu wecken. Leider nicht empfehlenswert!

3 Kommentare

Anonym

10.06.2014

"Jomellis" Kritik ist unangemessen und nicht nachvollziehbar

Die Vorlage der CD-Aufnahme von Louis Spohrs "Der Fall Babylons" war in mehrfacher Hinsicht längst überfällig,
nicht zuletzt auch deswegen weil Louis Spohr zurecht einer der führenden Komponisten der 1. Hälfte des
19. Jahrhunderts war.
Interessanter ist in diesem Zusammenhang jedoch die Frage, warum seine Rezeption in der Musikwelt in der Zeit nach
1860 relativ wenig Wiederhall fand und Spohr erst jetzt allmählich wiederentdeckt wird?
Louis Spohr war Wegbereiter auch jener Komponisten, die in der Rezension von "Jomelli" explizit
genannt wurden. Die tonale Modulationsdichte, die speziell in diesem Werk, immer wieder zum Ausdruck kommt, war für
diese Zeit ein neues (revolutionäres) musikalisches Ausdrucksmittel, auf das sich implizit auch
Richard Wagner bezog.
Dieses Oratorium spiegelt wieder, wahrscheinlich wie kein anderes in dieser Zeit, in welchem gesellschaftlichen
Umfeld es entstanden ist.
Die Künstler des aufstrebenden Bürgertums der Vormärz-Zeit suchen nach neuen (musikalischen)
Ausdrucksmitteln. Die Erweiterung der musikalischen Grenzen, jenseits der Gefälligkeit feudaler Hofmusik, war
das künstlerische Programm, für das auch Beethoven einige Jahre früher schon Pate stand.
Freiheit ist das Thema, Freiheit von feudaler Bevormundung und Unterdrückung. Und Freiheit ist explizit auch das
Thema dieses Oratoriums. Befreiung der Juden vor dem Tyrannen Belsazar. Es ist in diesem Zusammenhang
sicherlich kein Zufall, dass Spohr sich dieses biblischen Stoffes bedient hat.
"Jomelli" schreibt in seiner Babylon Rezension: "alles hat man bei anderen Meistern irgendwie schon mal
gehört, nur eben spannender gehalt- und temperamentvoller".
Das kann ich überhaupt nicht nachvollziehen. Die musikalische Spannbreite, die in diesem Oratorium zum Ausdruck kommt,
stellt deutlich dar, mit welcher kompositorischen Meisterschaft und Genialität hier Louis Spohr agiert.
Angefangen von imposanten Chören, filigranen Fugen und wunderbaren Melodien in den Arien, aber auch plastischen
Rezitativen, in dem z.B. die Verkündung des "Menetekels" an den Babylonischen König durch Spohrs
Instrumentierung buchstäblich sichtbar wird, war für diese Zeit eine absolut neue, revolutionäre Tonsprache.
Für mich viel entscheidener ist aber noch die Tatsache, wie sensibel Spohr diese Mittel einsetzt. Es ist eben nicht einfache
Effekthascherei. Stellvertretend hierfür steht z.B. der Chor der Babylonierinnen in der Nr. 22 in diesem Oratorium.
Die Babylonierinnen preisen Ihren König ("So lange Nebo's bleicher Schein der stillen Nacht gebietet...wird
deine Macht bestehen."). Gleichzeitig führt die Melodie chromatisch abwärts. Es entsteht ein seltsames Missverhältnis
zwischen den Worten und der Melodie. Während (als "Lippenbekenntnis") der babylonische
König gepriesen wird, deutet sich musikalisch schon dessen Untergang an. Hier von fehlendem
"genialen Funken" zu sprechen, wie "Jomelli" es tut, ist völlig unverständlich. Im Babylon-Oratorium gibt es
viele Beispiele, die zeigen, wie Spohr durch bemerkenswerte harmonische Wendungen den gesungenen Text unterstützt,
aber auch, wie im obigen Beispiel, bewußt konterkariert. Dies ist nicht immer gefällig, will es auch nicht sein,
aber es ist authentisch und das ist das beste Kompliment, das man diesem Komponisten machen kann.
Spohrs Werk lapidar abzutun, nach dem Motto "alles schon mal gehört", für jemanden, wie "Jomelli", der im 21. Jahrhundert lebt,
und die Musikentwicklung ab 1860 bis zur Neuzeit bereits kennt, ist unangemessen.
Mir bleibt nur zu sagen, versuchen Sie sich einen Moment lang vorzustellen, welchen Eindruck diese Musik
für Menschen in dieser Zeit gemacht haben mag. Ich könnte mir vorstellen, dass auch Sie sich Spohrs
musikalischer Kraft nicht verschließen können.
Wir können uns gerne darüber unterhalten, was bei der vorliegenden Aufnahme Ihrer Meinung nach vielleicht nicht so gut
gelungen ist, was Sie vielleicht anders empfinden würden, aber nicht in einer derartigen pauschalen Weise. Ich habe diese CD's mehrfach
gehört. Ich konnte weder ein "lieblos agierendes Orchester" - , noch einen "mulmigen" Chor feststellen. Eher besticht der Chor in weiten Teilen
durch seine herausragende Transparenz.
Den Solisten darüber hinaus ihr zum Teil nicht ganz akzentfreies Deutsch vorzuwerfen, ist selbst "unter aller Kritik".

Anonym

17.10.2014

Völlig verfehlte Einschätzung Spohrs

Allein der erste Satz offenbart Pauschalität und Unsinn dieses Beitrags: Hier wird eine Nischenexistenz unterstellt, die Spohr zu keiner Zeit fristen musste, am ehesten noch in der Zeit nach 1845, wo er aus rein ökonomischen Gründen mehr publizieren musste - seine älteste Tochter galt es nach desaströser Ehe materiell zu unterstützen - als seinem strengen Wertmaßstab vielleicht entsprach. Auch stand er als junger Komponist nicht in irgendeinem 'Schatten' - in Wien konnte er 1813/14 erfolgreich Quartette, Quintette sowie gemischte großbesetzte Kammermusik veröffentlichen, bereits sein frühes d-Moll- Violinkonzert fand regen Zuspruch - , schon gar nicht in dem von Weber und dies erst recht nicht als Instrumentalkomponist. Als solcher war Spohr spätestens seit seiner Frankfurter Zeit bis in das erste Jahrzehnt seiner Kasseler Jahre d e r anerkannt führende Tonschöpfer in Deutschland, in England beinahe unumstritten und von Cherubini ob seines überraschend neuartigen Quartettstils bewundert. Ein Verdikt von der Art "epigonale Musik von A-Z" steht Ihnen angesichts eines doch wohl begrenzten Überblicks nicht zu. An Ihrer Urteilskraft muss man überdies zweifeln, registriert man die Präferenzen für Gebel und Graupner.

Anonym

16.12.2018

Teile die Einschätzung des Rezensenten

Das sehe ich genauso. Spohr stand nicht im Schatten von irgendwem, sondern durch seine mittelmäßige Arbeit konnte er sich nie durchsetzen. Wäre er ein Spitzenkomponist gewesen, wei Beethoven oder Mendelssohn, hätte sich seine Musik auch durchgesetzt. Es hat seine Gründe, warum man seine Werke noch nie komplett eingespielt hat, während Beethoven, Mozart, Haydn, Bach und andere längst schon komplett vorhanden sind und auch in den Aufführungssälen permanent präsent sind.

Louis Spohr: Der Fall Babylons WoO 63 (Oratorium 1839/40)