British String Concertos (4 CDs)

British String Concertos

Mit Werken von: Samuel Coleridge-Taylor (1875-1912) , Gustav Holst (1874-1934) , Gerald Finzi (1901-1956) , Ernest Moeran (1894-1950) , Edmund Rubbra (1901-1986) , Peter Racine Fricker (1920-1990) , Elizabeth Maconchy (1907-1994) , Alun Hoddinott (geb. 1929)

Mitwirkende: Lorraine McAslan, Alexander Baillie, Rodney Friend, Raphael Wallfisch, Yfrah Neaman, Erich Gruenberg, London Philharmonic Orchestra, Royal Philharmonic Orchestra, London Symphony Orchestra, English Chamber Orchestra, BBC Symphony Orchestra, Charles Groves, Colin Davis, Vernon Handley, Norman del Mar, Adrian Boult und weitere

4 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Coleridge-Taylor: Violinkonzert g-moll
+Holst: Invocation für Cello & Orchester; Doppelkonzert für 2 Violinen & Orchester; Lyrischer Satz für Viola & Orchester
+Finzi: Introit für Orchester & Solo-Violine
+Busch: Cellokonzert
+Moeran: Violinkonzert
+Rubbra: Soliloquy für Cello & Orchester
+Gerhard: Violinkonzert
+Fricker: Violinkonzert
+Maconchy: Serenata Concertante für Violine & Orchester
+Morgan: Violinkonzert
+Banks: Violinkonzert
+Hoddinott:Nocturnes & Kadenzen für Cello & Orchester

Künstler: Lorraine McAslan, Alexander Baillie, Rodney Friend, Raphael Wallfisch, Yfrah Neaman, Erich Gruenberg, London Philharmonic Orchestra, Royal Philharmonic Orchestra, London Symphony Orchestra, English Chamber Orchestra, BBC Symphony Orchestra, Charles Groves, Colin Davis, Vernon Handley, Norman del Mar, Adrian Boult
Label: Lyrita, ADD/DDD, 1967-2007
Erscheinungstermin: 27.10.2014

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British String Concertos

1 Rezension

hanslick

08.02.2016

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 3 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Eine Art Überblick

Für die Kalkulation von Lyrita günstige Zusammenstellung von Konzertaufnahmen der letzten Jahrzehnte in England; freilich fehlen die Konzerte von Walton und Britten (mit Ida Haendel sowieso Referenz bei exEMI), das von Bax (Mordkovich, bei Chandos)... Die ersten beiden CDs führen den Ausgang der Entwicklung aus der Spätromantik vor; dem liebenswert-ausgetüftelten Konzert von Coleridge-Taylor folgen zwei kurze, aber üppige Werke von Holst (Cello und Viola), in denen sich schon der Gestus des Machers andeutet, dem das Romantische letztlich Objekt eines Designs wird, nirgends besser zu hören als an dem Konzert für zwei Violinen, das dann in konstruktiver Strenge kontapunktische Musik vorführt, die von Reger oder Raphael sein könnte, was nichts über ihre Güte aussagt. Auf der zweiten CD wird es dann außergewöhnlich defensiv mit dem Konzert von Busch, das innig, aber gelegentlich auch gefällig dialogisiert; Moeran scheint seine von Irland herrührenden Inspirationen in jedem Medium, ob Konzert, Symphonie oder Kammermusik, adäquat ausdrücken zu können, eine wertvolle Aufnahme ! Ja, und bei Rubbra schließlich sind wir schon bei der Resignation und den kleinsten Schritten, mit denen diese spätromantische Musik sich ihres Bodens vergewissert... Mit CD 3 betreten wir das Niemandsland der stilistischen Desorientierung: bei Gerhard paßt nichts mehr zusammen, weder Gestus noch Technik des Diskurses, drei völlig unvereinbare Sätze. Fricker hat bei aller herben und ausweglosen Disharmonie doch noch konstruktives Geschick genug gehabt, sein Ganzes wenigstens rhythmisch-proportional zusammenzuschließen, auch wenn die Formulierungen im Einzelnen nicht mehr überzeugen können. Und ich frage mich bei Elizabeth Maconchy, ob sie irgendetwas ernst gemeint hat an ihrer schrillen "Serenata" ? Damit ist keine Frau auf der Welt an's Fenster oder womöglich zu einem Schäferstündlein zu verführen (was ja der ursprüngliche Sinn einer Serenade sein sollte), und unterhaltend ist das auch nicht. Über CD 4 habe ich wenig zu sagen; Morgan wie Banks schreiben die allzu-routinierten "Kadenzen", die sich doch keiner harmonischen Bewegung mehr verdanken, und plakativ-herbe Einwürfe des Orchesters, Hoddinott führt seine bedenkenlose Produktivität vor, die mich, da ohne Aussage bzw. Botschaft, ratlos läßt. Aber da fehlt doch noch etwas ?! - Freilich : das Ende der 20er Jahre entstandene Introit von Finzi, und merkwürdig, ausgerechnet diese Aufnahme klingt nicht gut (schrill nicht nur im Solo, verzerrt im Orchester, zu langsam), und das ausgerechnet bei diesem wunderschönen Stück und bei Boult ! Singuläre Entgleisung in einer ansonsten klangtechnisch und musikalisch anspruchsvollen, mit guten Geiger(inne)n besetzten Aufnahmereihe. Das Booklet gibt wenig mehr denn technische Anmerkungen zu den Werken. Eine Einladung aber für diejenigen, die das Label noch nicht kennen; es hält viele Entdeckungen bereit.