Ann Hallenberg - Arias for Luigi Marchesi (The Great Castrato of the Napoleonic Era) (CD)

Ann Hallenberg - Arias for Luigi Marchesi (The Great Castrato of the Napoleonic Era)

Mit Werken von: Giuseppe Sarti (1729-1802) , Nicolo Zingarelli (1752-1837) , Johann Simon (Giovanni Simone) Mayr (1763-1845) , Luigi Cherubini (1760-1842) , Gaetano Pugnani (1731-1798) , Giuseppe Francesco Bianchi (1752-1810) , Domenico Cimarosa (1749-1801) , Josef Myslivecek (1737-1781)

Mitwirkende: Ann Hallenberg, Stile Galante, Stefano Aresi

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Ann Hallenberg - Arias for Luigi Marchesi (The Great Castrato of the Napoleonic Era), CD

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Arien von Sarti, Zingarelli, Mayr, Cherubini, Pugnani, Bianchi, Cimarosa, Myslivecek

Künstler: Ann Hallenberg, Stile Galante, Stefano Aresi
Label: Glossa, DDD, 2015
Bestellnummer: 8272953
Erscheinungstermin: 4.9.2015

Gefragter Starkastrat
Durch akribische Forschungsarbeit ist es nicht nur gelungen, die wichtigsten Opernarien zu identifizieren, die für den schillernden Kastraten Luigi Marchesi (1754-1829) geschrieben wurden, sondern auch seinen verblüffenden Verzierungsstil und seine ausgearbeiteten Kadenzen – in den fünf Jahrzehnten seiner Karriere entwickelt – zu neuem Leben zu erwecken. Mit seinem riesigen Stimmumfang von ungefähr drei Oktaven war Marchesi am Ende des 18. Jahrhunderts in ganz Europa gefragt, von Sankt Petersburg bis Wien, von London bis Mailand, von Neapel bis Warschau. Er konnte es sich sogar erlauben, Napoleon den Wunsch abzuschlagen, ihn singen zu hören! Die schwedische Mezzosopranistin Ann Hallenberg hat sich ganz und gar in die musikalische Persönlichkeit dieses außergewöhnlichen Stars der späten opera seria hineinversetzt.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Armida e Rinaldo (Oper) (Auszug)

1 Giuseppe Sarti: Vedo l'abisso orrendo

L'Olimpiade (Oper) (Auszug)

2 Giuseppe Sarti: Rendi, oh cara, il prence amato

Pirro (Oper) (Auszug)

3 Niccolò Antonio Zingarelli: Chi mi dà consiglio, aita

Armida e Rinaldo (Oper) (Auszug)

4 Giuseppe Sarti: Lungi da te, ben mio

Lauso e Lidia (Oper) (Auszug)

5 Johann Simon (Giovanni Simone) Mayr: Oh qual contento

Alessandro nelle Indie (Oper) (Auszug)

6 Luigi Cherubini: Quanto è fiero il mio tormento

Demofoonte (Oper) (Auszug)

7 Gaetano Pugnani: Misero pargoletto

Castore e Polluce (Oper) (Auszug)

8 Francesco Bianchi: Sembianze amabili

L'Olimpiade (Oper) (Auszug)

9 Domenico Cimarosa: Superbo di me stesso
10 Josef Myslivecek: Se cerca, se dice

Pirro (Oper) (Auszug)

11 Niccolò Antonio Zingarelli: Qual mi sorprende e agghiaccia
12 Niccolò Antonio Zingarelli: Cara, negl'occhi tuoi

Alessandro nelle Indie (Oper) (Auszug)

13 Luigi Cherubini: Quanto è fiero il mio tormento

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Bewertungen und Rezensionen

3,1

Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,7 von 5
Klang:: 4,3 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,7 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

3 von 3 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

84 Bewertungen

5: 33
4: 3
3: 11
2: 10
1: 27

3 Rezensionen

Musiksachverständiger67

17.09.2015

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Ein der schönsten Arienplatten des Jahres!

Ich würde mich zwischen der Euphorie von Nutzer jm3193 und der meiner Meinung nach nicht immer ganz berechtigten Kritik von Nutzer jommelli verorten. Natürlich muss ein Mezzosopran bei Musik für einen offensichtlichen Ausnahmekastraten an seine Grenzen stoßen. Aber was wäre die Alternative? Etwa ein ebenso oder sogar noch mehr angestrengter Falsettist? Ich stehe dem derzeitigen Countertenor- und "Sopranisten"-Hype sehr kritisch gegenüber, da das Timbre eines Kastraten nur sehr wenig mit dem eines Countertenors zu tun hat. Wir müssen uns die Stimme eines guten Kastraten eher wie die eines sehr reifen Knabensoprans vorstellen. Einen ungefähren Eindruck davon vermittelt uns Laurence Kilsby in McCreeshs Aufnahme von Händels "L'Allegro" auf Signum Classics. Ungefähr diese Stimme nur kräftiger, noch reifer und mit größerem Umfang. Countertenöre sind kein adäquater Ersatz für Kastraten. Hier werden Musikliebhaber seit Jahren in die Irre geführt. Egal wie eindrucksvoll diese Gesangstechnik auch sein mag und welche Brillanz hier in den letzten Jahren zu hören ist. Die einzig historisch akzeptable Erstatzlösung sind Mezzosoprane und da haben wir mit Ann Hallenberg derzeit tatsächlich eine Ausnahmesängerin, die wahre Wunder vollbringt.
Jommelli kritisiert die kleine Besetzung und den Einsatz des Cembalos. Große Besetzungen gab es, aber nicht jedes Theaterorchester in Italien hatte die Dimensionen etwa von Mailand. Ich finde die Besetzung durchaus angemessen und vermisse nicht unbedingt ein größeres Ensembles. Der prominente Einsatz des Cembalos in Opernhäusern bis weit ins 19. Jahrhundert ist zudem verbürgt.
An der Musik ist überhaupt nichts auszusetzen, da bekommen wir hier den hohen Standard in den damaligen Opernhäusern zu hören (und "Oh qual contento" ist sogar ein echter Ohrwurm!). Dass die Musik "harmonisch schlicht" ist, stört nicht, denn sie ist trotzdem wunderschön. Sie muss auch harmonisch schlicht sein, denn sonst wären die exzessiven Verzierungen des Sängers kaum möglich gewesen.
Für mich ist diese Aufnahme eine der schönsten Arienplatten des Jahres. Wer sich für Belcanto interessiert, sollte unbedingt zugreifen. Es lohnt sich wirklich!
Abschließend möchte ich die oder zumindest einen der Negativbewerter auffordern, ihre negative Einschätzung zu begründen. Es würde mich echt interessieren, was es an dieser Aufnahme auszusetzen gibt, das man tatsächlich die niedrigste Bewertung abgibt. Denn das kann hier ich beim besten Willen überhaupt nicht nachvollziehen!

jommelli

Top 50 Rezensent

30.08.2015

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Annäherung an einen großen Kastratensänger

Es ist immer ein sehr interessantes aber auch problematisches Unterfangen, einen Sänger vergangener Jahrhunderte klanglich wiederauferstehen zu lassen, noch dazu wenn es sich um einen Kastraten handelt. Da es schon etliche Aufnahmen von Opern gibt, in denen Luigi Marchesi sang, hat man ein relativ klares Bild über die stimmlichen Möglichkeiten dieses Superstars der Zeit zwischen 1780 und 1805. Es fallen vor allem der exorbitant große Stimmumfang (klein f bis d ´´´) und die oft gegen Ende der Arien platzierten halsbrecherischen Koloraturen auf, die einen heutigen Interpreten vor große Schwierigkeiten stellen. Nicht einmal Franco Fagioli mit seinen außergewöhnlichen Gaben wäre in der Lage die meisten für Marchesi geschriebenen Arien adäquat zu singen. So ist Ann Hallenberg, die ihr einmaliges Können inzwischen auf zahlreichen Aufnahmen eindrucksvoll unter Beweis gestellt hat, derzeit wohl die einzige Künstlerin, die sich guten Gewissens dieser Herausforderung stellen kann.
So bravourös sich der schwedische Star-Mezzo in dieser neuen CD auch schlägt – in den stimmlichen Extremlagen des tiefen Contr´alto- sowie des hohen Sopranregisters, die oft in gewaltigen Sprüngen unmittelbar aufeinander folgen, werden die Grenzen eines modernen Mezzosoprans deutlich. Wenn man alten Berichten folgt, muss Marchesis Stimme gerade in diesen für heutige Sänger oft problematischen Randlagen durch besondere Fülle und Strahlkraft erstaunt haben.
Makellos wie immer bewältigt Ann Hallenberg allerdings die unglaublichsten Koloraturketten. Hierbei dürfte sie derzeit weltweit die Nummer eins sein. Sehr interessant ist, dass viele der aufgenommenen exzessiven Verzierungen von Marchesi selbst stammen und man eine Cherubini-Arie in zwei im Detail sehr unterschiedlichen Versionen anhören kann.
Musikalisch sind die harmonisch oft recht schlichten, durchweg in Dur stehenden und meist dem ab 1780 üblichen zweiteiligen Schema (langsame kantable Einleitung und virtuose Schluss-Stretta) folgenden Arien relativ zahm und vorhersehbar. Wie schade, dass Mozart nie die Möglichkeit hatte für den gleichaltrigen Marchesi zu komponieren.
Wenig glücklich bin ich mit dem Originalklangensemble, das mit nur 11 Streichern (darunter nur 1 Cello aber 2 Kontrabässe) relativ dünn klingt. Es stellt sich auch die Frage, ob für Kompositionen, die 1790 und später geschrieben wurden, ein sehr deutlich hörbares Cembalo-Continuo die beste Lösung ist.
Zusammenfassend ist das neue Album wie immer bei Ann Hallenberg auf sehr hohem Niveau, hat mich aber (anders als das ebenfalls dieses Jahr erschienene„Agrippina“-Recital) aus obengenannten Gründen nicht 100% begeistert.

jm3193

13.08.2015

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Einfach perfekt

Ich hatte das Glück, diese neue CD vor der Veröffentlichung zu bekommen. Ich kann mich nicht mehr erinnern, wie häufig ich sie von Anfang bis Ende - und mit unendlichen "replays" - gehört habe. Selten habe ich solche perfekte Harmonie von Repertoirewert, stimmilicher Brillianz und orchestralem Feuerwerk erlebt. Hallenbergs Stimme - reifer geworden - passt wunderbar zu den ausgewählten Stücken und nie merkt man der Sängerin Anstrengung mit Höhen oder Koloraturen, die immer kristallklar bleiben. Hallenberg wird allerdings auch den langsameren Stücken auf der CD voll gerecht. Aresi und die Musiker des Stile Galante verschwinden nicht im Hintergrund, dominieren aber auch keineswegs die musikalische Bühne, die diese CD beim Hören vor dem inneren Auge erschafft: Sängerin, Dirigent und Orchestermusiker arbeiten unglaublich harmonisch zusammen. Eine wahre Entdeckung waren für mich die Stücke von Zingarelli. Wahrlich eine CD für die einsame Insel.

Ann Hallenberg - Arias for Luigi Marchesi (The Great Castrato of the Napoleonic Era)