Vincenzo Bellini: Il Pirata auf CD

Vincenzo Bellini (1801-1835)

Il Pirata

Orchester der Deutschen Oper Berlin

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Aliberti, Frontali, Neill, Reyes, K. Anderson, Orchester der Deutschen Oper Berlin, Viotti
Label:: Berlin Classics
Aufnahmejahr ca.:: 93
UPC/EAN:: 0782124111526
Erscheinungstermin:: 14.10.1994

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E. Pluta in FonoForum 2/95: "Der junge Ameri- kaner Stuart Neil gibt in der vertrackten Partie des Gualtiero ein geradezu sensationelles Schallplatten-Debüt."

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Details

Disk 1 von 1 (CD)

Il Pirata (Der Pirat, Oper in 2 Akten) (Gesamtaufnahme)

1 (Sinfonia)
2 Ciel! qual procella orribile (1. Akt)
3 Nume, che imperi
4 Coraggio! Costanza!
5 Io vivo ancor!
6 Ascolta! Nel furor delle tempeste
7 Del disastro di questi infelici
8 Per te di vane lagrime
9 Sorgete, e in me dover quella pietade
10 Lo sognai ferito, esangue
11 Quando a un tratto il mio consorte
12 Sventurata, anch'io deliro
13 Evviva! allegri!
14 Ebben? - Verra.
15 Perche cotanta io prendo d'uno stranier pieta?
16 Se un giorno fia che ti tragga
17 Tu, sciagurato!
18 Pietosa al padre!
19 Bagnato dalle lagrime d'un cor
20 Grazie, pietoso ciel
21 Piu temuto, piu splendido nome
22 Si, vencemmo
23 M'abbraccia, o donna
24 Il suo disegno
25 Parlarti ancor per poco
26 Ebben, cominci, o barbara
27 Ah! partiamo, i miei tormenti

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4,0

Booklet:: 3,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

1 von 1 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

1 Bewertung

5
4: 1
3
2
1

1 Rezension

blackbird

11.04.2016

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Herren top - Dame flop (?)

Weil der Tonträgermarkt nicht gerade überschwemmt ist mit Aufnahmen von Bellinis IL PIRATA, ist man natürlich dankbar, wenn mal eine Neueinspielung des Werkes zur Verfügung steht, auch wenn das Ergebnis nicht restlos zufrieden stellt. Eine durchweg gelungene Aufnahme / Aufführung in rundum rollengerechter Besetzung fehlt bis heute - jedenfalls habe ich bislang keine gehört. Die Aufnahme von 1993 aus Berlin hat jedenfalls schon mal drei wertvolle Pluspunkte, die Vergleichen mit früheren / anderen Aufnahmen mühelos standhalten. Da ist zunächst der Dirigent Marcello Viotti aus der Schweiz (leider VIEL zu früh verstorben!) mit dem Chor und dem Orchester der Deutschen Oper Berlin. Bei Viotti spürt man (neben seiner Affinität zur französischen Musik) die Liebe zum Belcanto. Und man spürt auch seine Nähe zu den Musikern der DOB, mit denen er in jenen Jahren oft und gern musiziert hat. Der junge Amerikaner Stuart Neill singt sehr klangschön und mit gelenkiger Stimmführung einen ganz ausgezeichneten Gualtiero. Diese vertrackte Partie stellte den Sänger zum Zeitpunkt der Aufnahme vor keinerlei Probleme. Es macht Freude, ihm zuzuhören und man vergisst schnell die Herren Ferraro, Martti und Labó von früheren Aufnahmen. Ganz ähnlich ist mein akustischer Eindruck bei Roberto Frontali in der Rolle des Ernesto. Sein Stimmklang ist eher kernig-markant und ein bisschen kantig, nicht so schön und auch nicht so differenziert wie bei Cappuccilli, aber dafür wesentlich geschmeidiger und variabler bei schnellen Passagen. Frontali ist um Genauigkeit beim Singen sehr bemüht - die Ergebnisse sind in einigen Passagen für einen Bariton echt erstaunlich. An Lucia Aliberti scheiden sich seit jeher die Geister - bei ihrer Imogene kann ich das nachvollziehen. Ich habe die konzertanten Aufführungen an der DOB miterlebt und war ziemlich fassungslos, wie sie an diese Partie heranging und was sie daraus gemacht hat. Aliberti hatte zu dieser Zeit damit begonnen, durch den Einsatz von Piani mehr Farbe in ihre Interpretationen zu bringen. Das mag bei LUCIA und BEATRICE ganz reizvoll gewesen sein und teilweise funktioniert haben. Die Partie der Imogene kann man aber nicht durchweg im Piano oder mit halber (dünner) Stimme singen. Genau das tut Aliberti und hat mich damit nachhaltig verschreckt. Es gibt immerhin ein paar wenige Momente, in denen sie aus sich herausgeht und wo sich dann der volle Glanz und die Durchschlagskraft dieser Stimme entfalten, aber eigentlich hat sie durch Reduzierung ihrer eigenen stimmlichen Mittel diese Rolle sozusagen kaputtgespart. Die Tonqualität dieser ehemals so üppigen Prachtstimme lässt im Übrigen durch die künstliche Tongebung erheblich nach. Völlig verschenkt hat Aliberti die Schlussszene. Das Rezitativ ist flach und farblos, die Arie ist atemtechnisch zerhackt (an Scotto oder Caballé darf man gar nicht denken) und die Cabaletta ist sehr unausgeglichen geraten. Viotti präsentiert eine nicht ganz vollständige Fassung des Werkes, aber die Striche beziehen sich meistens auf Wiederholungen. 4 Sterne trotz Bedenken, weil die Männer so gut sind.

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