Serge Prokofieff: Erich Leinsdorf dirigiert Prokofieff (6 CDs)

Serge Prokofieff: Erich Leinsdorf dirigiert Prokofieff

Serge Prokofieff (1891-1953)

Erich Leinsdorf dirigiert Prokofieff

John Browning, Erick Friedman, Itzhak Perlman, Boston Symphony Orchestra, Erich Leinsdorf

6 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Serge Prokofieff (1891-1953): Erich Leinsdorf dirigiert Prokofieff, 6 CDs

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Symphonien Nr. 2, 3, 5, 6; Klavierkonzerte Nr. 1-5; Violinkonzerte Nr. 1 & 2; Romeo & Julia (Ausz.); Leutnant Kije-Suite op. 60

Künstler: John Browning, Erick Friedman, Itzhak Perlman, Boston Symphony Orchestra, Erich Leinsdorf
Label: Sony, ADD, 1963-1968
Erscheinungstermin: 25.3.2014
Serie: Classical Masters Boxen

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Erich Leinsdorf dirigiert Prokofieff

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Bewertungen und Rezensionen

2,5

Booklet:: 1,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 4,0 von 5

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2 Bewertungen

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1 Rezension

Amenophis

26.07.2012

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Qualitätsgarant Leinsdorf

Dass Erich Leinsdorf als Dirigent von unzweifelhaftem Weltrang im kollektiven Gedächtnis immer noch masslos unterschätzt oder erst gar nicht richtig wahrgenommen wird, erscheint mir als völlig untragbare Ungerechtigkeit – vor allen Dingen angesichts einer Klassikszene, in der Modeinterpreten wie Nikolaus Harnoncourt, David Zinman oder Roger Norrington im Aufwind eines marktschreierischen Hype ständig künstlich hochgelobt werden; ihr Ruf ist, wie mir scheint, nichts anderes als das Ergebnis eines aberwitzigen Zusammenspiels zwischen dem einschlägigen Klassikfeuilleton und den tentakelauswerfenden Global Players der Musikindustrie, bei dem die Grenzen zwischen Musik- und Interpretationskritik auf der einen und (mehr oder weniger) subtiler Werbung auf der anderen Seite hoffnungslos verschwimmen. Das auf den ersten Blick vielleicht naheliegende Argument, dass Leinsdorf (1912-1993), im Gegensatz zu den gerade exemplarisch Genannten, nur deshalb im kollektiven Gedächtnis nicht mehr ganz so präsent ist, weil er nicht mehr lebt, liesse sich etwa durch das kontrastierende Beispiel der immer noch künstlich hochgelobten Bruckner-Aufnahmen von Günter Wand konterkarieren. Das Spannungsgefüge zwischen dem masslos überschätzten Musikpseudoguru, der nicht etwa durch seine Aufführungen und Einspielungen, sondern erst durch die entsprechenden Printmedien zu dem gemacht wird, als der er dann der geneigten Öffentlichkeit erscheinen mag, und, auf der anderen Seite, dem unterschätzten oder im kollektiven Bewusstsein vielleicht gar nicht richtig wahrgenommenen (weil von den gleichen Medien, aus welchen Gründen auch immer, weitgehend ignorierten) Künstler, der sich im Gegensatz zu ersterem durch ein verlässlich hohes Interpretationsniveau auszeichnet ('Qualitätsgarant'), auf dessen Grundlage es dann von Zeit zu Zeit, oder gar sehr oft, zu echten musikalischen Höhenflügen kommt, erstreckt sich durchaus über lebende, tote und untote Interpreten. Aber offensichtlich lassen sich viele Musikhörer lieber von den entsprechenden Medien erklären, was denn nun gut oder nicht so gut ist, als sich, etwa im Interpretationsvergleich, selber ein Urteil zu bilden. Und manchmal braucht es auch gar keinen Interpretationsvergleich, um zu hören, dass das, was man da hört, nicht so gut ist wie es das einhellige Lob der entsprechenden Presse behauptet.
Hier liesse sich nun noch eine grundsätzlichere Erörterung anschliessen, die über diese Fragen des Interpreten- und Interpretationsvergleichs hinausgeht und in der es dann um die dominante (aber eben immer selektive) Interpretenfixiertheit des Klassikfeuilletons und die nahezu vollständige Hintanstellung der Musik selbst und ihrer Schöpfer gehen könnte. Um aber nicht selber genau diesem fehlgewichteten Darstellungsproblem vollends anheimzufallen, nähern wir uns lieber langsam der Musik, die sich in der (völlig bookletfreien) "Erich Leinsdorf conducts Prokofiev"-Box findet. Die vorliegenden Prokofiew-Aufnahmen, allesamt mit dem von ihm von 1962 bis 1969 geleiteten Boston Symphony Orchestra, sollten, über die zahlreichen, immer einmal wieder auf dem Klassikmarkt präsenten Operneinspielungen Leinsdorfs (und seine etwas besser bekannten Interpretationen etwa von Werken von Mahler, Bartok etc.) hinaus, dazu beitragen, seine unzweifelhaften Fähigkeiten (auch ohne Printmedienunterstützung) ins rechte Licht zu rücken.
Und hier ist es insbesondere die Einspielung der Symphonien, die durchgängig überzeugt. Vor allem Prokofiews Fünfte klingt unter Leinsdorf hochexpressiv und sehr deutlich konturiert; in ihrer äusserst plastischen Formgestaltung lässt sich diese Aufnahme – gemeinsam mit der Einspielung von George Szell mit dem Cleveland Orchestra (CBS/Sony) und der von Mstislaw Rostropowitsch mit dem Orchestre National de France (Erato) – als Referenzeinspielung ansehen. (Was Rostropowitsch hinsichtlich der Symphonien ausser einem alternativen und dennoch gleichermassen überzeugenden Blickwinkel zu bieten hat, ist nicht zuletzt auch die Vollständigkeit des Zyklus', die auch die Vierte in den beiden sehr unterschiedlichen Fassungen und die Siebte einschliesst. Will man alle Symphonien Prokofiews hören, ist Rostropowitsch, wie ich finde, eindeutig die erste Wahl. Leider hat Leinsdorf wohl schlichtweg keinen gesamten Zyklus, sondern nur die Nummern 2, 3, 5 und 6 eingespielt.)
Bei der Einspielung der Klavierkonzerte mit John Browning als Solisten handelt es sich um Interpretationen auf einem soliden Niveau, es kommt aber zu keinem interpretatorischen Höhenflug wie etwa bei den Symphonien; Vladimir Ashkenazy und das London Symphony Orchestra unter André Previn (Decca) liefern da etwa deutlich eindrücklichere Resultate; dies wird insbesondere am (hinsichtlich seiner Expressivität und höchst ungewöhnlichen Formgestaltung irrwitzig interessanten) 2. Klavierkonzert deutlich.
Leider fehlen in der Prokofiew-Box unverzeihlicherweise Leinsdorfs Bostoner Einspielungen der Skythischen Suite und des Symphonischen Konzerts für Violoncello und Orchester mit Samuel Mayes am Cello. (Haben die das schlichtweg vergessen? Oder hat irgendein Kritiker irgendeinen Fehl an diesen Interpretationen gefunden?) – Und wo wir schon bei den Fehlanzeigen sind: es wird dringend Zeit, dass Leinsdorfs fulminante Bostoner Aufnahme zweier zentraler orchestraler Werke von Alberto Ginastera – die "Variaciones Concertantes" und das 1. Klavierkonzert mit Joao Carlos Martins am Piano – aus dem gleichen alten RCA-Fundus ausgegraben wird und endlich auf CD erscheint; keine der mir bekannten, immerhin recht zahlreichen späteren Einspielungen von Ginasteras 1. Klavierkonzert reicht auch nur annähernd an diese Aufnahme heran. Und da wären dann noch Leinsdorfs Einspielungen (allesamt aus der fruchtbaren Bostoner Zeit und damals auf RCA-LPs erhältlich) von Elliott Carters Klavierkonzert (mit Jacob Lateiner), von Norman dello Joios "Fantasy and Variations" (mit Lorin Hollander am Piano), von Gunther Schullers "Seven Studies on Themes of Paul Klee" ...

Ein Kommentar

Gallus

12.11.2015

Chance verpasst.

Die hier zumindest im hinteren Teil des Beitrages abgegebene Rezension hatte mich grundsätzlich sehr interessiert. Ich möchte jedoch den Hinweis aussprechen, dass die Glaubwürdigkeit und Strahlkraft eines solchen Textes Schaden nimmt, wenn ihm eine pauschale Verunglimpfung sowohl sachkundiger Hörer als auch einer Reihe anerkannt bedeutender Interpreten vorangeht. Dass jeder Hörer seine eigenen stilistischen und interpretatorischen Präferenzen hat, versteht sich von selbst. Hier erweist sich der Rezensent jedoch einen Bärendienst, da man die eigentliche Rezension (vielleicht zu Unrecht) nicht mehr Ernst nehmen mag.

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