Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion BWV 244 auf 2 CDs

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Matthäus-Passion BWV 244

Fritz Wunderlich, Christa Ludwig, Wilma Lipp, Walter Berry, Otto Wiener, Wiener Sängerknaben, Wiener Symphoniker, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien, Karl Böhm

2 CDs

CD (Compact Disc)

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Künstler:: Fritz Wunderlich, Christa Ludwig, Wilma Lipp, Walter Berry, Otto Wiener, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien, Wiener Sängerknaben, Wiener Symphoniker, Karl Böhm
Label:: Andromeda
Aufnahmejahr ca.:: 1962
Artikelnummer:: 2566937
UPC/EAN:: 3830257491170
Erscheinungstermin:: 7.1.2013

Tracklisting

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Matthäus-Passion BWV 244

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3,3

Booklet:: 2,0 von 5
Gesamteindruck:: 2,0 von 5
Klang:: 2,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 2,0 von 5
Repertoirewert:: 4,0 von 5

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3 Bewertungen

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1 Rezension

Anonym

29.03.2013

Booklet:: 2 von 5
Gesamteindruck:: 2 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 2 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Stark gekürzte Passionsaufnahme mit einem Lichtblick: Wunderlich

Böhm (1962) – Fritz Wunderlich, Otto Wiener, Wilma Lipp, Christa Ludwig, Peter Wimberger, Robert Springer, Otto Binder, Mia Pavlik, Elfriede Rosner, Wiener Sängerknaben, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien, Wiener Symphoniker

Dieser Livemitschnitt vom 18. April 1962 wird mir wohl als die „Passion ohne Arien und Choräle“ in Erinnerung bleiben. Das ist sicher nicht gerecht, denn einige der Arien und Choräle fanden in Karl Böhms Augen ja durchaus Gnade und entgingen der Streichung. Es sind aber - zumindest „gefühlt“ - nicht mehr viele. Überhaupt hat Karl Böhm den Bleistift recht großzügig zum Einsatz gebracht, sodass sich für mich beim Hören die Frage ergibt: Wenn ich denn schon die „Matthäus-Passion“ spielen lasse, warum dann dermaßen verstümmelt? Van Beinum spielte sie damals ganz, Karajan auch, Richter und Klemperer ebenfalls – es wurde doch langsam klar, dass man dieses Werk, wenn man ihm gerecht werden will, nichts herausnehmen kann. Nun, Böhm entschied 1962 anders und strich die folgenden Nummern:

Nr. 10 (Choral: „Ich bin’s, ich sollte büßen“)
Nr. 13 (Arie Sopran: „Ich will Dir mein Herze schenken“)
Nr. 15 (Choral: „Erkenne mich, mein Hüter“)
Nr. 23 (Arie Bass: „Gerne will ich mich bequemen“)
Nr. 26 (Rezitativ: „Und er kam und fand sie aber schlafend“, Takte 1 – 6/3)
Nr. 31 (Rezitativ: „Die aber Jesum gegriffen hatten“ Takte 6 -11/2)
Nr. 32 (Choral: „Mir hat die Welt trüglich gericht’“)
Nr. 33 (Rezitativ: „Und wiewohl viel falsche Zeugen“, Takte 1 – 12/3)
Nr. 35 (Arie Tenor: „Geduld, Geduld!“)
Nr. 40 (Choral: „Bin ich gleich von dir gewichen“)
Nr. 43 (Rezitativ: „Sie hielten aber einen Rat“, Takte 1 – 16/2 & 24/4 – 30)
Nr. 44 (Choral: „Befiehl du deine Wege“)
Nr. 45 (Rezitativ: „Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit“, Takte (8/2 – 21)
Nr. 46 (Choral: „Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe“)
Nr. 52 (Arie Alte: „Können Tränen meiner Wangen“)
Nr. 63c (Rezitativ: „Und es waren viel Weiber da“, Takte 21 – 30/1)
Nr. 65 (Arie Bass: „Mache Dich, mein Herze, rein“)
Nr. 66a (Rezitativ: „Und Joseph nahm den Leib“, Takte 7/4 – 16/1)
Nr. 66b (Chor: „Herr, wir haben gedacht“)
Nr.66c (Rezitativ: „Pilatus sprach zu ihnen“)

Aus heutiger Perspektive disqualifiziert sich dieser Mitschnitt allein schon durch die besagten Striche. Noch schlimmer ist allerdings, dass ein Gutteil der Besetzung an jenem 18. April des Jahres 1962 nicht wirklich gut disponiert war. Doch zunächst zur Haben-Seite.

Fritz Wunderlich singt einen ganz hervorragenden Evangelisten. Seine leicht geführte Stimme, der helle und doch kraftvolle Klang und seine intelligente, dabei aber nicht aufdringliche Ausdeutung des Textes machen jedes Rezitativ des Evangelisten zu einem intensiven Erlebnis und ich kann für mich sagen, dass er seine Zeitgenossen Haefliger und Pears weit hinter sich lässt. Schade also, dass Böhm ihn die „Geduld“Arie nicht hat singen lassen.

Ein zweiter Pluspunkt ist Christa Ludwig, bei der ich mich frage, ob sie diese Partie jemals weniger denn höchst anrührend gesungen hat. Ob hier, bei Klemperer oder auch bei Karajan II – selten gehen mir diese Arien so nahe, wie in ihren Darstellungen. Wenn sie das „Erbarme dich“ singt, dann höre ich eine Klage von solcher Intensität, dass es mir immer wieder die Sprache verschlägt. Und so werden diese guten siebeneinhalb Minuten zum emotionalen Höhepunkt dieser eher mäßigen Aufführung.

Um diese beiden Solisten herum herrscht mE indes das Mittelmaß – wenn man es denn überhaupt noch so nennen mag.

Otto Wiener gibt einen Christus, wie ich ihn nicht gerne höre. Zeichnet Fischer-Dieskau, der für mich das andere Extrem darstellt – beispielsweise bei Karajan II ein mir vollkommen fremdes watteweiches und zuckersüßes Bild des Heilandes, so bleibt Otto Wiener vollkommen prosaisch. Nicht nur, dass mir seine hartes Timbre, das Nasale seiner Stimme, seine gewöhnungsbedürftigen Vokalfärbungen, die sprachlichen Marotten (ständige Anhauchung des Anlautes E. Beispiel: Statt „Eli, eli, lama asabthani“ ruft dieser Christus „Heli, heli…“) und seine unsichere Intonation nicht gefallen; viel problematischer ist in meinen Augen das Bild eines vollkommen hölzernen Heilandes, das er präsentiert. Das ist kein Gottessohn, zu dem ich mich als Hörer hingezogen fühlen könnte.

Ein Totalausfall ist mE die große Wilma Lipp. Henrik Engelbrecht hat einmal sinngemäß geschrieben, ihre Darbietung hätte man lieber in ewiger Dunkelheit belassen sollen. Ich kann dem nur beipflichten. Ich höre hier eine Sängerin, die mit den Anforderungen dieser Partie an diesem Tag vollkommen überfordert war. Unsichere Intonation, ständiges Schleifen, schriller Ton, schleuderndes Vibrato, rhythmisches Gewackel („Aus Liebe will mein Heiland sterben“) und Probleme mit der Atmung: Wilma Lipp ist hier ein Schatten ihrer selbst.

Walter Berrys Darstellung der Arie finde ich – wie immer – problematisch. Ist er bei Klemperer mE noch erträglich, so singt er sie bei Karajan II so wie Wilma Lipp hier: jenseits des Abgrundes. Beim vorliegenden Mitschnitt bewegt er sich irgendwo dazwischen. Dicke Stimme, in der Gestaltung streckenweise manieriert, stimmlich nicht immer auf der Höhe, ab und an rhythmisch ungenau („Am Abend da es kühle war“), bisweilen aber auch von Böhm durch zähe Tempi gequält („Komm, süßes Kreuz“).

Der Chor indes macht mich so unglücklich nicht. Engelbrecht sprach ehedem von einem „inadequate choir“, doch ganz so wild ist es nicht. Sicher, der Wiener Singverein ist ein Massenensemble, dem Bach nie gelegen hat. Aber dennoch gehen die Sängerinnen und Sänger mE mit Enthusiasmus zur Sache und machen sich beispielsweise in den Turbae recht ordentlich. Böhm verlang ja auch nicht allzu viel – laut und gewaltig musste es sein. Und das ist auch.

Die Wiener Symphoniker spielen ordentlich, die etwas muffige Tonqualität verhindert allerdings, dass man einen runden Orchesterklang zu hören bekommt. Oft stechen die Holzbläser unangenehm heraus.

Was Böhm mit diesem Werk anfangen konnte? Ich weiß es nicht. Beim Hören drängte sich mir immer wieder der Eindruck auf, dass es nicht viel war. Ergreifen kann diese Aufnahme mich nicht, mitreißen kann sie mich nicht, erschüttern kann sie mich nicht.

Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion BWV 244 auf 2 CDs

Matthäus-Passion BWV 244

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