Hans Pfitzner: Die drei Cellokonzerte (CD)

Hans Pfitzner: Die drei Cellokonzerte

Hans Pfitzner (1869-1949)

Die drei Cellokonzerte

Alban Gerhardt, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Sebastian Weigle

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Hans Pfitzner (1869-1949): Die drei Cellokonzerte, CD

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Cellokonzert a-moll op. posth. (1888); Cellokonzert G-Dur op. 42 (1935); Cellokonzert a-moll op. 52 (1943)
+Duo op. 43 für Violine, Cello & Orchester

Künstler: Alban Gerhardt, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Sebastian Weigle
Label: Hyperion, DDD, 2012
Bestellnummer: 4107762
Erscheinungstermin: 7.3.2014

Sträflich vernachlässigt
Die Konzerte von Dvořák, Saint-Saens und Elgar dominieren das scheinbar schmale Repertoire für Violoncello. Glücklicherweise erweitert die Hyperion-Serie zum Romantischen Cellokonzert seit einiger Zeit diesen recht engen Horizont. Alban Gerhardt hat in der vierten Folge drei ausgesprochen hörenswerte Konzerte und das Duo Op. 42 für Violine und Violoncello von Hans Pfitzner eingespielt. Für die sträfliche Vernachlässigung seiner Musik auch im deutschen Musikleben gibt es eigentlich keine Entschuldigung.

Rezensionen

»Alban Gerhardt setzt sich mit viel gestalterischer Kraft für die Musik ein, wobei er gelegentlich in der Tempogestaltung (...) äußerst individuell vorgeht. « (FONO FORUM, Juni 2014)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Konzert für Violoncello und Orchester a-moll op. posth.

1 1. Andante molto sostenuto - Allegro
2 2. Adagio molto tranquillo

Konzert für Violoncello und Orchester a-moll op. 52

3 1. Ruhig
4 2. Nicht zu schnell
5 3. Feierlich
6 4. Allegretto

Konzert für Violoncello und Orchester G-Dur op. 42

7 1. Ziemlich ruhig, schwebend
8 2. Sehr langsam - Beschleunigt - Allegro
9 3. Ruhiges Anfangstempo
10 4. A tempo
11 5. Langsamer als a tempo

Duo für Violone, Violoncello und kleines Orchester op. 43

12 1. Allegro moderato
13 2. Moderato
14 3. Ganze Takte

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Hans Pfitzner (1869-1949)

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Hyperion Records Limited
4 Pancras Square, Kings Cross
N1C 4AG UK London
Großbritannien

info@hyperion-records.co.uk

Bewertungen und Rezensionen

4,0

Booklet:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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7 Bewertungen

5: 2
4: 3
3: 2
2
1

1 Rezension

JAW-Records

Top 50 Rezensent

24.11.2014

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

die stärkere Alternative

1992 hat David Geringas mit den Bambergern und W.A.Albrecht die drei Cellokonzerte von Hans Pfitzner eingespielt. Bis zur der hier vorliegenden Aufnahme war das die einzige aller drei Stücke.

20 Jahre später (Aufnahme 2012) hat sich nun der Cellist Alban Gerhardt mit dem RSO Berlin unter Sebastian Weigle der Stücke angenommen. Herausgekommen ist dabei eine sehr feine und vielschichtige Interpretation. Um es klar zu sagen: Diese Einspielung ziehe ich der Geringas-Aufnahme weit vor.

Der Celloklang Gerhardts mag nicht so wuchtig sein wie der Geringas, hat aber mehr Kern, Farbe (also der Klang selbst, nicht die Spielttechniken, die natürlich beide beherrschen) und ist für mein Ohr modulationsfähiger. Auch erfreut mich sein sauberes Spiel und die unaufgesetzte Art der großen Kantilene, wo diese erforderlich ist.

Pfitzners Stücke erstecken sich ja vom rein Romantischen des 28zig-Jährigen bis zur durchaus weiterentwickelten Kunst des 74zig-Jährigen. Auch die "Begleitung" zeigt mehr der vielen Schichten Pfitzners: das Konstruktive, Schrullige, Groteske und die Stille der Musik ...

Ein weiterer Pluspunkt ist die Dreingabe des Duo für Violine, Cello und Kammerorchester op.43 - auch ein äußerst selten gespieltes 12-minütiges Werk.

Die klangliche Rafinesse und Präsenz wird durch eine sehr gute Aufnahmetechnik (Hyperion) unterstützt. Alles ist klar, durchhörbar und farbig - tendenziell eher kleiner im Klang, was gerade diesen eher kammermusikalischen Stücken gut ansteht. Demgegenüber wirken die etwas halligeren Aufnahmen von 1992 (CPO) doch eher pauschal und ein wenig "aufgemotzt", insbesondere beim Orchester.

Persönliche Präferenz hin oder her: jedenfalls gibt es jetzt die Möglichkeit, diese Werke aus zwei "Blickwinkeln" zu hören, was dem Hörer immer zudsätzliche Einsichten vermitteln und ein Stück noch näher bringen kann.

5 Kommentare

Anonym

07.03.2015

Vergesst die Booklets

Gut, lieber nur auf die Musik konzentrieren. Denn das, was in den den neueren Booklets über Pfitzner geschrieben wird, ist wissenschaftlich bewiesenermaßen jenseits aller Fakten. Er war kein Antisemit, kein Freundesverräter, kein Parteigänger Hitlers, kein verkappter drittklassiger Filmmusiker, er hat auch keine völkerrechtsfeindliche politische Positionen vertreten. Das kann er auch gar nicht, denn er hat maßgeblich Komponisten verteidigt, die vom Militarismus, Faschismus und religiösem Wahn verfolgt wurden, z.B. Schumann, Rubinstein, Bruch.
Er hatte eine klare Meinung, und die war es, die menschenrechtlich denkend Verfolgten zu unterstützen.
Wahrscheinlich hat er deshalb so schöne Musik geschrieben.
Palestrina. Der arme Heinrich. Die Rose vom Liebesgarten.

Anonym

23.06.2015

. . . nur Musik?

nun habe ich extra keinerlei Wort zu den "ewigen" Nazi-Diskussion erwähnt, um mal den Unbelasteten / Nichtwissenden diesbezüglich nicht zu behelligen - und jetzt macht ein Kommentar dieses Fass auf - schade! ...
So werden wohl noch viele Jahrzehnte ins Land gehen, bis man Pitzners (teilweise) großartige Musik endlich mal hören kann, ohne sich immer wieder die Problematik der Kunst und des Dritten Reichs vor Augen führen zu müssen. So kann keine natürliche Annäherung an die Musik geschehen ---

Vieleicht sollte ich ja aus diesem Grund diese Rezension löschen, um der Debatte durch hinzugefügte Kommentare nicht zusätzlich Nahrung zu geben. Meien Sicht: Pfitzner war als MENSCH in vielerlei Hinsicht problematisch und dummerweise hat er halt in dieser Zeit gelebt und sein "persönliches Problem" (ums mal ganz diffus so auszudrücken) ist leider auch ins Politische eingeflossen. Als bekannter Künstler IST man einfach nicht mehr Lischen Müller und es gibt nichts "Privates", sobald man sich äußert - sei es mündlich oder schriftlich.
Da scheint sich Pfitzner mehr als Furtwängler aus dem Fenster gelehnt zu haben. Letzteren Problem war ja nur, gern in Deutschland zu bleiben und hier dirigeren zu wollen. Hätte er doch diese 12 Jahre einfach nur komponiert ... ---
Friede sei allen Künstlern ohne unlautere Absichten. Und wer will in den Grauzonen darüber richten? Menschen, die meinen "Heiligenscheine" anbringen zu müssen, erreichen aber nur das Gegenteil im nicht Vergessen und Verzeihen von Ungerechtigkeit. SO gibt es nie Frieden !

Anonym

24.08.2015

Nicht nur Musik

Ich habe mir das mal durchgelesen, was ich bei Booklets sonst gar nicht mache, und auch den Kommentar da oben, und ich glaube die Person meint folgendes: man soll nicht Pfitzners Äußerungen ignorieren und dann einfach nur die Musik, sondern man soll die Booklets ignorieren. Denn das, was da in dem Hyperion-Text steht, stimmt vielleicht eindeutig nicht. Es liegen also demnach zahllose "Fakten" vor, die dem klar widersprechen. Das kann man dann überprüfen und ignorieren. Auf jeden Fall sollte man sich demütig verhalten, angesichts der immensen Aufgabe.

Anonym

25.10.2017

Nicht unbedingt die stärkere Alternative

Aber die Aufnahmen haben ein paar Stärken, u.a hat das Cellokonzert von 1888 a-moll wieder das Flötensolo am Ende des zweiten Satzes, welches damals bei cpo herausgestrichen wurde. Insgesamt sind die cpo-Aufnahmen aber farbiger, einige Details sind einfach lieblicher, hier aber findet man bei hyperion aber ein paar optimistischere Tempi. Das besagte Konzert von 1888 wurde in den 90ern von Rolf Reuter damals sehr tiefromantisch mit satten tTon interpretiert. Würde sich bestimmt auch zur Veröffentlichung lohnen.
Man kann die Aufnahmen von cpo und hyperion nicht gegeneinander ausstechen, man sollte sie beide haben, und die cpo-Aufnahmen sind meiner Meinung nach nach wie vor hauptrangig, genau wie das Violinkonzert und die kleine Sinfonie op. 44 mit Albert.

Das Booklet, sorry, zu der hyperion-CD finde ich allerdings auch bedauerlich. Es ist nämlich richtig, dass Pfitzner wegen der Unterstützung von Juden ernsthafte Probleme mit den Nazis bekam (er wurde von Heydrich bedroht) und er wurde schon frühzeitig von Hitler zum "Rabbiner" erklärt.

JAW-Records

Top 50 Rezensent

16.04.2023

letzte Nachgedanken zu den Kommentaren

nach nun 8 Jahren seit dem letzten Eintrag nochmals ein abschließender Kommentar zu meinen Absichten der kleinen Besprechung von 2014. Ich habe bewusst kein Wort zu dem letztlich harmlosen Textheft (dort wird ein einziger außermusikalischer Aspekt erwähnt, nämlich Pfitzners Werbung um die Anerkennung Hitlers - wohl zu seiner eigenen Reputation ... ein Opportunismus, wie ihn einige Komponisten gepflegt haben) geschrieben und habe in meiner ersten Stellungnahme zu dem ersten Kommentar, der dann tatsächlich doch die Aufmerksamkeit auf das Booklet gelenkt hat, meinen Unmut darüber geäußert. --- Mir wäre lieber gewesen, derjenige hätte eine eigene Besprechung geschrieben, anstelle sich an meine völlig andersgeartete Rezension mit dem Kommentar "dranzuhängen" und somit bei mir genau das Fass aufzumachen, das ich bewusst unangetastet ließ. --- Wir wissen zumeist noch nicht einmal über unsere eigenen dunklen Seiten Bescheid oder wollen sie zumeist auch nicht sehen, geschweige denn dass wir andere Menschen der Vergangenheit "sehen" und gar über diese urteilen könnten. Wenn das zum Verständnis und der Bewertung von Musik gehörte, dann wäre ein rein musikalischer Blick spätestens seit dem Mörder Gesualdo vielen Kompositionen verwehrt - nicht nur im Zusammenhang mit dem Dritten Reich wie Egk, Orff, Strauss und mindestens ein Dutzend anderer: da ist neben hinlänglich Bekanntem wie Richard Wagner (samt Zeitlinien missachtender Unterstellungen) und Wilhelm Furtwängler (zum Glück völlig kontrovers in Rezeption und Bewertung und somit extrem wichtig!) aber auch Gustav Mahlers Umgang mit Franz Schmidt, Brahms Verhalten gegenüber von ihm nicht verstandenen Kollegen - um nur mal zwei weniger bekannte Komponisten zu nennen, welche kaum im Verdacht unlauteren menschlichen Verhaltens stehen ... All deren Musik zu lieben heißt nicht sie zu Übermenschen zu stilisieren. --- Moralischer oder psychologischer Diskurs bezüglich Musiker oder Komponisten ist spannend, aber doch nicht Gegenstand von Rezensionen, bei denen es sich um Musik, Interperetation Aufnahmeklang usw dreht ...

Hans Pfitzner: Die drei Cellokonzerte