Antonio Vivaldi: Sonaten für Cello & Bc RV 39-47
Sonaten für Cello & Bc RV 39-47
2
CDs
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
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Nach seinem Tod am 27. oder 28. Juli 1741 in Wien hatte seine Familie die riesige Aufgabe, Vivaldis große Manuskriptsammlung (hauptsächlich seine eigenen Werke, aber auch viel weltliche Musik anderer Komponisten) zu veräußern, die in Venedig verblieben war. Spätestens 1745 waren diese Manuskripte, die sich heute in siebenundzwanzig Bänden in den Sammlungen Foà und Giordano in der Biblioteca Nazionale von Turin befinden, im Besitz des Venezianer Bibliophilen Jacopo Soranzo. Merkwürdigerweise enthielten diese Bände nur sehr wenige Sonaten irgendeiner Form, keine davon für Soloinstrument und Bass. Dabei muss Vivaldi zumindest Handschriften dieser Werke gemacht haben, um seinen Auftraggebern eine saubere Abschrift vorlegen zu können. Über ihre Abwesenheit lässt sich daher nur spekulieren. Vielleicht wurden sie auseinandergenommen und separat verkauft und sind seitdem verschollen. Jedenfalls bedeutet ihr Verlust, dass sich die vielen Cellosonaten nur ungenau beurteilen lassen, die Vivaldi in seiner langen Komponistenlaufbahn geschaffen hat, die noch vor 1705 (Opus 1) begann und bis zu seinem Tode reichte.
When Vivaldi died in Vienna on 27 or 28 July 1741, his family had the task of disposing of the vast collection of manuscripts (mainly of his own works but also containing sacred music by other composers) he had left behind in Venice. By 1745 at the latest these manuscripts, bound into the twenty-seven volumes today belonging to the Foà and Giordano collections in the Biblioteca Nazionale of Turin, were in the ownership of a noble Venetian bibliophile, Jacopo Soranzo. Oddly, these volumes contain few sonatas of any description and none at all for one instrument and bass. Vivaldi must have retained autograph manuscripts of these works in order to produce neat copies in response to commissions, and one can only speculate about the reason for their absence. Perhaps they were sold off separately and subsequently perished. At any rate, their loss means that it is impossible to gauge with any accuracy how many cello sonatas Vivaldi produced during his long career as a composer, which began no later than 1705 (the date of his Op 1) and continued up to his death.
'Ranks honourably among the best available … Watkin has the advantage of outstanding continuo support and a recording of surpassing beauty and unexaggerated perspectives. If faced with a choice I'd opt for David Watkin's consistently articulate playing, the decisive criterion being Hyperion's rapturously seductive sound' (BBC Music Magazine Top 1000 CDs Guide)
Product-Information:
When Vivaldi died in Vienna on 27 or 28 July 1741, his family had the task of disposing of the vast collection of manuscripts (mainly of his own works but also containing sacred music by other composers) he had left behind in Venice. By 1745 at the latest these manuscripts, bound into the twenty-seven volumes today belonging to the Foà and Giordano collections in the Biblioteca Nazionale of Turin, were in the ownership of a noble Venetian bibliophile, Jacopo Soranzo. Oddly, these volumes contain few sonatas of any description and none at all for one instrument and bass. Vivaldi must have retained autograph manuscripts of these works in order to produce neat copies in response to commissions, and one can only speculate about the reason for their absence. Perhaps they were sold off separately and subsequently perished. At any rate, their loss means that it is impossible to gauge with any accuracy how many cello sonatas Vivaldi produced during his long career as a composer, which began no later than 1705 (the date of his Op 1) and continued up to his death.
Rezensionen
'Ranks honourably among the best available … Watkin has the advantage of outstanding continuo support and a recording of surpassing beauty and unexaggerated perspectives. If faced with a choice I'd opt for David Watkin's consistently articulate playing, the decisive criterion being Hyperion's rapturously seductive sound' (BBC Music Magazine Top 1000 CDs Guide)
Rezensionen
D. Steppuhn in FonoForum 8/95: "Hier wird mit einer Fülle von Farbschattierungen exemplarisch ein ganz auf Verinnerlichung angelegtes Vivaldi- Bild gezeichnet. ..atmet und lebt diese Musik von innen heraus, wie man es nicht erwartet hätte. Ein introvertiertes Farbenspiel!"- Tracklisting
- Details
- Mitwirkende
Disk 1 von 2 (CD)
Sonaten F 14 Nr. 1-9 (für Violoncello und B. c. (z.T. bearb.))
- 1 Nr. 1, 1. Satz: Largo
- 2 Nr. 1, 2. Satz: Allegro
- 3 Nr. 1, 3. Satz: Largo
- 4 Nr. 1, 4. Satz: Allegro
- 5 Nr. 7, 1. Satz: Largo
- 6 Nr. 7, 2. Satz: Allegro poco
- 7 Nr. 7, 3. Satz: Largo
- 8 Nr. 7, 4. Satz: Allegro
- 9 Nr. 4, 1. Satz: Largo
- 10 Nr. 4, 2. Satz: Allegro
- 11 Nr. 4, 3. Satz: Largo
- 12 Nr. 4, 4. Satz: Allegro
- 13 Nr. 8, 1. Satz: Larghetto
- 14 Nr. 8, 2. Satz: Allegro
- 15 Nr. 8, 3. Satz: Andante
- 16 Nr. 8, 4. Satz: Allegro
- 17 Nr. 9, 1. Satz: Preludio: Largo
- 18 Nr. 9, 2. Satz: Allemanda: Andante
- 19 Nr. 9, 3. Satz: Sarabanda: Largo
- 20 Nr. 9, 4. Satz: Gigue: Allegro
Disk 2 von 2 (CD)
- 1 Nr. 5, 1. Satz: Largo
- 2 Nr. 5, 2. Satz: Allegro
- 3 Nr. 5, 3. Satz: Largo
- 4 Nr. 5, 4. Satz: Allegro
- 5 Nr. 2, 1. Satz: Largo
- 6 Nr. 2, 2. Satz: Allegro
- 7 Nr. 2, 3. Satz: Largo
- 8 Nr. 2, 4. Satz: Allegro
- 9 Nr. 6, 1. Satz: Preludio: Largo
- 10 Nr. 6, 2. Satz: Allemande: Allegro
- 11 Nr. 6, 3. Satz: Largo
- 12 Nr. 6, 4. Satz: Corrente: Allegro
- 13 Nr. 3, 1. Satz: Largo
- 14 Nr. 3, 2. Satz: Allegro
- 15 Nr. 3, 3. Satz: Largo
- 16 Nr. 3, 4. Satz: Allegro
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