Anton Bruckner: Symphonie Nr.8 (180g) (2 LPs)

Anton Bruckner: Symphonie Nr.8 (180g)

Anton Bruckner (1824-1896)

Symphonie Nr.8 (180g)

Staatskapelle Dresden, Christian Thielemann

2 LPs

LP (Long Play)

Die gute alte Vinyl - Langspielplatte.

Anton Bruckner (1824-1896): Symphonie Nr.8 (180g), 2 LPs

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Künstler: Staatskapelle Dresden, Christian Thielemann
Label: Profil, 2009
Erscheinungstermin: 14.1.2013

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Anton Bruckner (1824-1896)

Symphonie Nr.8 (180g)

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Bewertungen und Rezensionen

4,3

Bild:: 4,0 von 5
Booklet:: 3,8 von 5
Extras:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,4 von 5
Musik:: 5,0 von 5
Repertoirewert:: 4,0 von 5

6 von 6 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

83 Bewertungen

5: 63
4: 3
3: 2
2: 8
1: 7

6 Rezensionen

Diese Rezension bezieht sich auf Symphonie Nr.8 (SACD)

Anonym

26.04.2018

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Einzigartiges menschliches Brucknererlebnis einer "romantischen Predigt"

"Willkürlich, Schlagerhaft, süffig, verzärtelt" wird an einer Rezension hier behauptet. Absolut unwahr, ich höre die Aufnahme wieder gerade, - das ist eine völlig resolute beherrschte Aufnahme, die es aber bei aller Ordnung fertig bringt, Bruckner menschlich fühlbar zu machen.
Eine unglaubliche Mischung aus Natürlichkeit, authentischer Emotion, handwerklicher Besonnenheit und ernsthafter Lebenseinstellung.

Im Booklet zitiert man eine Rezension der FAZ über dieses Konzert, worin es heißt "Thielemann löst Bruckners Achter in Dresden die Zunge". Ein Wort, des es sehr gut getroffen hat. Genau so hört es sich an, so menschlich gelöst direkt, wie noch nie zuvor, als spreche Bruckner im ganz normaler Unterhaltung zu uns.
.
Das nennt man wirklich "jemanden die Zunge lösen und sagen lassen, wer er ist".

Zum Adagio der Achten sagt man Jochum nach, er hätte sie zur größten Gesangsscene gemacht. Zu Thielemann würdfe ich sagen, er hat die Achte zur größten und ernsthaftesten romantischen Predigt gemacht, mit dem Adagio als zentrale Scene, als würde man Bruckner dort persönlich reden hören.

Eine echt preisverdächtige CD, die man als "Einzige" vor anderen vorziehen dürfte.

Muss man haben....

Hendrik-Elmar

21.09.2017

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Thielemanns großer Wurf auf LP

Es handelt sich um die beste Einspielung der Novak-Fassung der Sinfonie. Meisterhaft schichten Thielemann und die seinen die "Klangblöcke" des Monumentalwerkes. Es handelt sich um eine Interpretation, die der alten Bruckner-Schule entspringt, diese aber auflockert. Wo man früher Getöse gewohnt war, spielt Thielemann mit den Nuancen. Ein großer Wurf in der Bruckner-Rezeption.

Ein Kommentar

JAW-Records

Top 50 Rezensent

29.07.2024

. . . natürlich die HAAS-Version ... :-)

Diese Rezension bezieht sich auf Symphonie Nr.8 (SACD)

bruckner21

Top 50 Rezensent

29.04.2015

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 3 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 3 von 5

Ein Bruckner den man nicht haben mus

Es gibt ja wohl 2 Aufnahmen von Thielemann mit der Staatskapelle Dresden. Warum man die 1. nicht genommen bleibt wohl ein Rätsel.
Diese ist nämlich deutlicher in der Ausführung und besser im Klang.

Und dann gibt es noch Thielemanns Konzertaufführung mit den Berliner Philharmoniker. Ein wahrer Hammer. Nach Wand, Karajan, Giulini das beste was als 8. rausgekommen ist.

Diese Rezension bezieht sich auf Symphonie Nr.8 (BR)

Anonym

11.05.2014

Bild:: 4 von 5
Booklet:: 4 von 5
Extras:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Thielemann jetzt mit Bruckner

Nach Beethoven und Brahms macht sich Thielemann jetzt daran, auch die Bruckner Symphonien einzuspielen - mit seinem Orchester der Staatskapelle Dresden. Bei der 8. handelt es sich um ein Live-Konzert mit Bundespräsident Gauck.
Klang sehr gut, auch das Bild ist in Ordnung, ich habe allerdings des Eindruck, wie schon bei der länger vorliegenden Siebten, dass die Musik an manchen leisen, von den Soloinstrumenten geprägten Stellen nicht recht vom Fleck kommt. In den Tutti-Passagen ist der "drive" da. Vielleicht liegt das aber auch an Bruckners Musik, die immer wieder stoppt und Pausen macht. Insgesamt natürlich zu empfehlen, zumal es auf Blu-Ray kaum Alternativen gibt. Freue mich schon auf die Neunte.

Diese Rezension bezieht sich auf Symphonie Nr.8 (SACD)

gemi:re

Top 25 Rezensent

12.11.2010

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 3 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 3 von 5

thielemanns einstieg in dresden

dieses live-dokument des thielemann-bruckner-konzerts aus der semperoper dresden vom september 2009, klanglich leider pauschal-diffus und wenig detail-präsent als mdr-aufzeichnung unter heutigem standard, belegt dennoch eindrucksvoll, warum das traditionsbewusste wie so befangene orchester mit grössten freuden den wagnernahen dirigenten thielemann aus berlin und münchen u.a.o.willkommen heisst.
denn wer vermag heute neben ihm derart klang-herrisch zelebrierend musiker wie publikum post-romantisch beseelt und fasziniert so zu verführen, sogar auf kosten der komposition-details ?

bruckners grösste sinfonie ist ungeheuerlich dimensionierte ausdrucksmusik seiner naiv-gläubigen gottverbundenheit und insofern jenseits konventioneller (klassischer) form-gestalt-balance mit emotional gewaltigen steigerungswellen und abstürzen in die stille 'atemloser' generalpausen, jedoch allemal skrupulös und 'über-bearbeitet' komponiert.(haas-version).
thielemann nimmt sich dennoch enorm-eigenwillige interpreten freiheit, er modelliert thematisches nahe zu einer klanglich süffig-manieriert betonten schwelgerischen (schlager) melodie wie nur beispielsweise:
der akzentuierte höhepunkt (erst in der reprise) des ersten satzes ist der pointierte rhythmus des hauptthemas: hörner, trompeten und pauken in fortissimo-vehemenz intonieren die sog.'todes- verkündigung', dann genaralpause-stille ('höllensturz'), drei paukenwirbel pianissimo, danach im ppp-ausklang wieder das kopfthema als still (klagender) epilog.
eine durchaus eindrucksvoll gross-formatige architektur, die doch auch so dargestellt werden sollte:
thielemann moderiert diese grosse klang-vehemenz zum forte-diminuendo (als sei ihm das alles zu schroff) und betont melodisches wie den gedehnten epilog als klagend schönen moment - zu ebenen zelebrierten schönklangs.
auch im scherzo vergleichbares: rythmische stringenz und vehemenz werden durch geschmäcklerische detail-ausleuchtung gebremst, descrescendi - ein nirgend sonstwo
auftauchendes tutti-diminuendo vor der allegro-reprise - accelerandi werden willkürlich gesetzt, das trio wird nicht langsam vermessen, sondern verzärtelt zelebriert, als ob nicht bruckners instrumentation allein hinreichend ausdrucksvoll wäre - u.s.f.

vergleichsweise agiert karajan in seiner späten wiener einspielung geradezu devot-dezent, allemal genauer und klangtechnisch viel besser so wie der späte wiener giulini, der wohl die strengste wie langatmig-ausgeprägteste 'achte' einspielte.
profund und rhythmisch vital wie klanglich erstrangig der späte berlin-phil wand.
allerdings sollte man den vorzüglichen dirigenten carl schuricht mit den wiener philharmonikern
(emi-1964) nie vergessen - ihm gelang ein bruckner aus einem grossen musikalisch-gestalterischen fluss und dieses grosse bruckner-adagio eines weltabhandenseins ohne larmoyanz und in nur 21:44!

2 Kommentare

Anonym

24.04.2018

Vor allem Schuricht als besseres Gegenbeispiel zu nennen - ganz ungeschickt, denn seine Bruckneraufnahmen sind eher ein "Nippes" (pardon!). Sehr schlechte Rezensionen

Anonym

20.12.2013

thielemanns einstieg in dresden

der beitrag gefällt sich in bombastisch formulierten vorurteilen. ein beispiel: "thielemann modelliert thematisches zu einer klanglich süffig-maniriert betonten schlagermelodie"; die subtile kompositions technik Bruckners lässt er außer acht. ein beispiel: buckners general pausen sind nicht "atemlos", sondern "gliedernd". statt bewertungs versuch selbstdarstellung eines kritikers.