Anton Bruckner: Symphonie Nr.9 (2 CDs)

Anton Bruckner: Symphonie Nr.9

Anton Bruckner (1824-1896)

Symphonie Nr.9

Philharmonie Festiva, Gerd Schaller

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Anton Bruckner (1824-1896): Symphonie Nr.9, 2 CDs

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(in der viersätzigen Fassung, Finalsatz komplettiert von Gerd Schaller)

Künstler: Philharmonie Festiva, Gerd Schaller
Label: Profil, DDD, 2018
Bestellnummer: 8977500
Erscheinungstermin: 15.3.2019
Serie: Profil-Bruckner-Edition 2024 (Schaller)

Gesamtverkaufsrang: 10949
Verkaufsrang in CDs: 5335

Anton Bruckners 9. Symphonie ist ein Faszinosum. Der Komponist verstarb während der Arbeit am vierten Satz. 2016 hat Gerd Schaller zum ersten Mal seine eigene Vervollständigung des Finalsatzes auf CD eingespielt. Aus den Erfahrungen der Erstaufführung revidierte er seine Fassung, die in der vorliegenden Neu-Aufnahme der 9. Symphonie zu hören ist. Schaller legt jetzt vor allem Wert auf mehr Deutlichkeit und Klarheit der Strukturen. Was die Orchestration betrifft, hat er einige Passagen ausgedünnt, andere reicher instrumentiert. Aber auch kompositionstechnisch gibt es Änderungen wie beispielsweise in der Apotheose der Coda. In gewisser Weise folgt Schaller hier einer spezifischen Arbeitsweise Bruckners, der auch immer wieder Änderungen an seinen Symphonien vornahm.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

Sinfonie Nr. 9 d-moll "Dem lieben Gott"

1 1. Feierlich, Misterioso
2 2. Scherzo: Bewegt, lebhaft - Trio: Schnell

Disk 2 von 2 (CD)

1 3. Adagio: Langsam, feierlich
2 4. Finale: Bewegt, doch nicht zu schnell

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Anton Bruckner (1824-1896)

Symphonie Nr.9

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Bewertungen und Rezensionen

4,7

Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 5,0 von 5
Klang:: 4,8 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,6 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

5 von 6 (83%) würden dieses Produkt empfehlen.

75 Bewertungen

5: 67
4: 2
3: 2
2: 2
1: 2

6 Rezensionen

Anonym

10.04.2019

Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5

Bruckner von letzter Hand

Wie auch immer - Schaller hier, Benjamin-Gunnar Cohrs und Co. dort (Rattle-B-Phil) - man die jeweiligen Versuche solcher Bruckner-Komplettierung hören und dazu noch bewerten mag, es bleibt ein Rest musikalischen Unbehagens, weil es nicht so stimmig klingt wie zuvor, in sich und in Relation zueinander, denn der elaborierte Finalsatz bleibt eine von Bruckner eben nicht so geschriebene Musik, sondern eine Kompilierung von div. Bruckner-Komponenten mit kreativer Annäherung heutiger musikalischer und aesthetischer Konditionierung. Diese Diskrepanz hört man, wenn der authentisch grosse, 'letzte' Adagio-Satz, langsam und feierlich verklungen ist.
Wer ein andres Finale braucht für die musikalische Wahrhaftigkeit, kann's sich anhören, sollte es aber nicht verkennen als Bruckners Weisheit letzter Schluss.
Es gibt von dieser original 3sätzigen 'Neunten' recht viele grandios formuliert gespielte Aufnahmen: Furtwänglers Konzertmitschnitt aus Berlin 10/1944, bis u.a. Schuricht, Mehta und Giulini aus Wien, Wand im Lübecker Dom ... - Schaller mit seiner Festiva Philharmonie klingt dabei, auch ohne seinen 4ten Satz, nur nach solidem Mittelmass. Der ernüchternde Vergleich liegt doch im künstlerischen Mass. gmr.

Rainer Alexander

08.04.2019

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Unbeschreiblich genial

Diese beiden CDs gehören zweifellos zu den ersten der Top 100, die man auf die sprichwörtliche einsame Insel mitnehmen würde.
Anton Bruckner hatte bekanntlich nur die ersten drei Sätze seiner letzten Sinfonie vollständig zu Papier gebracht, während das Finale ein Torso blieb. Meist enden Konzertaufführungen und CD-Aufnahmen dieses Schwanengesangs Bruckners daher mit dem Adagio. Ein grandioses Finale wie wir es aus seiner 8. Sinfonie kennen, bleibt uns vorbehalten. Dabei sind seine Sinfonien, besonders diejenigen, die er mit zunehmendem Lebensalter komponiert hat, so stringent angelegt, dass alles auf ein überwältigendes Finale geradezu zusteuert. Seine letzten drei Sinfonien kann man im Zusammenblick als sein „Opus summum“ ansehen. Dabei findet von Werk zu Werk eine ungeheuere Steigerung der Ausdruckskraft und der Klangmassen statt, was sich auch im Widmungsträger vom bayerischen König über den österreichischen Kaiser zum "lieben Gott“ widerspiegelt. Wenn nun also gerade der Abschluss nicht nur seiner letzten Sinfonie, sondern damit dieser Trilogie und eigentlich darüber hinaus auch seines gesamten sinfonischen Schaffens nicht erklingt, ist dies ein schmerzlicher, ja vielleicht auch ein trauriger Umstand. Das Klangerlebnis einer Aufführung der ersten drei Sätze seiner 9. Sinfonie endet mit der Erkenntnis, dass auf Erden eben doch alles nur unvollkommen und unvollständig sein kann: „Ach, es bleibt in meiner Liebe/ Lauter Unvollkommenheit!/ Hab ich oftmals gleich den Willen,/ Was Gott saget, zu erfüllen,/ Fehlt mir's doch an Möglichkeit.“ singt der Altus in der Kantate BWV 77 zum 13. Sonntag nach Trinitatis von Johann Sebastian Bach, während die Tromba da tirarsi mit vom Instrument bedingten und vom Komponisten ganz bewusst eingesetzten falschen, völlig schiefen Tönen die Unvollkommenheit auch musikalisch zum Ausdruck bringt. Die „Kunst der Fuge“ endet, musikalisch vom Komponisten mit B-A-C-H signiert, womit dessen Beendigung am Werk verdeutlicht wird, dennoch abrupt. Ein Ende kann es auf Erden hierfür nicht geben. Ein Mensch vermag dies nicht zu leisten.
Anton Bruckner hingegen hätte es geleistet, seine Neunte fertig zu komponieren. Denn die Bachsche Einsicht hatte er als „genialer Trottel“ nicht. Es fehlte ihm lediglich noch etwas an Lebenszeit, um seine Sinfonie mit der schicksalshaften Nummer „9“ abzuschließen, über die viele große Komponisten nicht hinauskamen oder wegen der Gustav Mahler aus abergläubischer Angst einen Umweg bei der Nummerierung ging. Tatsache ist, dass Bruckner sein Finale nicht vollendet hat — genauso aber ist es Tatsache, dass er sehr umfangreiches Material hierzu komponiert hat.
Gerd Schaller ist nicht nur der beste Kenner der Werke Bruckners, sondern auch ein einzigartiger Visionär: Mit diesem Doppelalbum legt er die einzig schlüssige Vervollständigung von Bruckners Neunter vor, nachdem er schon drei Jahre zuvor eine erste Version des Finales auf CD präsentierte. Wie Bruckner ist auch Schaller ein ständig Suchender, Hinterfragender. Das, was Schaller uns damit schenkt, ist eigentlich Unbeschreiblich. Sein Finale ist wirklich gigantisch. Vermutlich hätte es man auf Erden gar nicht hören dürfen. Das Unerhörte nun also doch schon im „Jammertal“…
Gerd Schaller ist aber kein von der Superbia Besessener, der sich hier irgendetwas anmaßt. Es ist keine unerhörte Frechheit, den vierten Satz zu vollenden. Für ihn scheint es einerseits aus der Einsicht in die Größe und des Verständnisses der sinfonischen Werke Bruckners und andererseits zu seiner Liebe zu diesem einzigartigen Musikwelterbe das zwingend Notwendige zu sein, das zu tun, wofür Bruckner keine Zeit mehr vergönnt war. Keine Frage: Schaller ist nicht Bruckner, aber keiner versteht Bruckners Arbeiten, ja vielleicht auch Bruckner als Mensch so wie Gerd Schaller. Bis 2024 will er alle Sinfonien in den wesentlichen Fassungen vorlegen. Die meisten davon sind bereits erschienen. Kein anderer Dirigent hat bislang Vergleichbares geleistet. Vermutlich hatte auch bislang kein anderer Dirigent den Ehrgeiz dazu oder Interesse daran. Die anderen, zeitgleich zu Schallers Projekt entstehenden Neuaufnahmen (Gergiev mit den Münchner Philharmonikern; Nelsons mit dem Gewandhausorchester Leipzig) beschäftigen sich nicht mit dem „Problem“ der verschiedenen Fassungen.
Bei Schaller kommt akribisches Arbeiten an den Werken Bruckners, intellektuelle Analyse, also Geist mit Seele und Herz zusammen. Denn ohne letztere geht es bei Bruckner eben auch nicht: Schaller überzeugt in all seinen Aufnahmen der Sinfonien Bruckners durch eine einzigartige Stringenz, einem Offenlegen der Strukturen und einer unglaublichen Transparenz der Stimmen: Er holt den Zuhörer von Anfang ab und nimmt ihn mit auf eine spannende Reise. Hier zerfällt nichts in Einzelteile, nirgends lässt die Spannung nach, nirgends wird etwas verschluckt oder geht in einem pampigen Klang (wie bei Thielemann) unter. Dabei pflegt Schaller einen Klang, der den Werken Bruckners gerecht wird und der als Weiterentwicklung der Interpretationen von Karajan, Wand oder Celibidache gelten darf. Im Gegensatz zu diesen drei Giganten vermisst man heute oft gigantisches Blech bei Bruckner. Schaller scheut nicht davor zurück, das Blech zurückzunehmen, sondern zeigt uns damit die einmalige Größe der Sinfonien Bruckners, deren wesentlicher Bestandteil eben auch knackige und gewaltige Blechorgien sind.
Sein gewaltiges Blech, vor allem im Finale dieser Neunten, ist einzigartig. So etwas gibt es nur bei ihm: Große Bögen voller Kraft! So etwas macht zutiefst glücklich. Das zweite Thema des ersten Satzes und das Adagio ist erfüllt voller Sonnenstrahlen und leuchtender Pracht! Die Holzbläser spielen dicht und sind im Vordergrund und bilden eine Art eigenen „Chor“. Im Finale greift er in Brucknerscher Manier thematisch den ersten Satz auf, was „sein“ Finale in das Werk perfekt einbettet.
Unter den Konzertbesuchern, den Musikhörern, ja selbst unter den Bruckner-Kennern ist Gerd Schaller mit seinen vorbildlichen Aufnahmen leider relativ unbekannt. Dass dies einer der größten Fehler im Leben ist, zeigt nun dieses Doppelalbum, nach dem es eigentlich nun zu Bruckner nichts mehr zu sagen gibt. Schallers zweite Neunte ist nicht das Ergebnis einer Hybris, sondern das unerhörte Geschenk für alle, die offen sind und die sich trauen, mehr zu hören, als uns eigentlich vergönnt gewesen wäre.

Anonym

15.03.2019

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Überzeugender Bruckner

Bruckner in kompletter Form? Das hat mich zunächst einmal skeptisch gemacht. Ich muss aber zugestehen, dass das klangliche Ergebnis der von Gerd Schaller verfassten Rekonstruktion sehr überzeugt. Die Musik ist zunächst ungewohnt und man mag gar nicht glauben, dass die ersten Minuten des vierten Satzes wirklich von Bruckner stammen. Im Booklet sind die originalen Stellen und die ergänzten Teile aufgeführt. Überhaupt gefällt mir der reiche Klang des mir bisher unbekannten Orchesters in der gesamten Symphonie.

Anonym

13.03.2019

Eine grandiose CD, eine fantastische Fassung , super Orchester Arbeit und emotzionale Aufnahme.Ich empfehle jeder.

Anonym

11.03.2019

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Bruckners Neunte überzeugt vollendet!

Bruckner ist mit seiner 9. Symphonie nicht fertig geworden. Lediglich die ersten drei Sätze sind komplett, über dem 4. Satz ist er verstorben, nicht jedoch ohne uns viel Material in Form fertiger Bögen, revidierten Bögen, Particelli und Skizzen zu überlassen. Viele Jahrzehnte gegnügte man sich damit, nur die ersten drei Sätze aufzuführen, die mit rund einer Stunde auch als ausreichend lang angesehen wurden. 1934 ordnete Alfred Orel die Manuskripte zum 4. Satz und brachte die Fragmente 1940 bei Leipziger Bruckner-Fest erstmals zur Aufführung. Seither gab es verschiedene Nachfolger. Von verschiedenen Arbeitsgruppen oder Einzelpersonen wurden ab der 80er Jahre erste Rekonstruktionsvorschläge begonnen, die sich weiter verfeinerten. Allen Ansätzen war jedoch gemein, daß es ihnen oft an der notwendigen musikalischen Logik fehlte, Lücken im Ablauf konnten nicht unauffällig geschlossen werden und das Problem der völlig fehlenden Coda, die Fortführung in den Schluß, blieb ein Problem, da keines der Ansätze wirklich nach Bruckner klang.

Erst in 2016 setzte Gerd Schaller einen Meilenstein in der Geschichte der 9. Symphonie, da es ihm nicht nur gelungen den Brucknerschen Klang zu reproduzieren sondern er schaffte auch Lösungen für Lücken, die nahtlose Übergänge ergaben und logisch fortgeführt sind. Seine thematische Entwicklung führt die Symphonie in einen überzeugenden würdigen Abschluß. Nun hat er eine neue Einspielung mit revidierter Fassung herausgegeben, die deutlich entschlackter, punktuierter und konzentrierter ist. Damit wirkt diese Fassung deutlich gereifter und noch überzeugender. Für einen Brucknerianer ist diese CD jedenfalls ein Muß. Schaller liefert im sehr umfangreichen Booklet eine ausführliche Erläuterung seiner Vorgehensweise sowie eine Analyse.

Aber auch jene, die sich weniger für den 4. Satz interessieren finden in dieser CD der Neunten eine bemerkenswerte Einspielung, die mit den großen Aufnahmen von Karajan oder Furtwangler ihren Vergleich nicht zu scheuen braucht. Schaller schafft es mit beindruckender Sicherheit, eine Balance der verschiedenen Tempi der Sätze so zu setzen, daß eine große Einheit mit einem unbeugsamen Puls entsteht, ohne daß zu Brüchen oder Temporückungen kommt, wie man es von anderen Aufnahmen oft kennt. Durch diesen Ansatz verschwindet das oft blockartig Empfundene, und es bildet sich ein musikalischer Fluß mit großer Wirkung.

Die Orchesterleisung ist exzellent: Ein sehr differenziertes und präzises Spiel, packende Kraft an Stellen wo es sein muß, strahlende Bläser und hohe Sensiblität der Solisten an den feinen Stellen machen es eine Freude zuzuhören. (Z.B. ist die Aufnahme deutlich präziser als die von Karajan.) Die hohe Transparenz der Aufnahme fällt auf, in der viele Nebenstimmen hörbar sind und schön die Komplexität der Musik Bruckners durchscheinen lassen. Eine gute Leistung des Tonmeisters! Die schöne Kirchenakkustik rundet Klang ab, wobei die Aufnahme ihre Klarheit behält. Insgesamt ist diese Aufnahme noch ausgereifter als die Neunte von Schaller in 2016. Daher, sehr empfehlenswert!

Anton Bruckner: Symphonie Nr.9