Brug, M: Rolando Villazón - Manuel Brug (Buch)

Manuel Brug: Brug, M: Rolando Villazón

Manuel Brug

Brug, M: Rolando Villazón

Buch

Die Kunst, Tenor zu sein. Ein Porträt

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Henschel Verlag, 07/2008
Einband: Flexibler Einband
ISBN-13: 9783894876265
Umfang: 159 Seiten
Sonstiges: m. zahlr. meist farb. Abb.
Copyright-Jahr: 2008
Gewicht: 342 g
Maße: 214 x 134 mm
Stärke: 11 mm
Erscheinungstermin: 15.7.2008

Beschreibung

Rolando Villazón gilt vielenals der Tenor des 21. Jahrhunderts, als der einzige legitime Nachfolger der zum Markenzeichen gewordenen Drei Tenöre Carreras, Domingo und Pavarotti. Er begeistert die Menschen gleichermaßen durch seine strahlende Stimme wie durch sein Charisma und seine Darstellungsfähigkeit. Längst auf dem Weg zum Starruhm, wurde er 2005 bei den Salzburger Festspielen in La Traviata an der Seite Anna Netrebkos endgültig weltbekannt. Doch der Mexikaner musste schon eineinhalb Jahre später den Tribut für seine schonungslose Selbstausbeutung zahlen: Eine Stimmkrise, die mit spektakulären Absagen einherging, ließ ihn für sechs Monate verstummen. Im Januar 2008 meldete er sich auf den Weltbühnen zurück, gereift, nachdenklicher geworden. Manuel Brug, einer der führenden Stimmkenner und Opernexperten, zeichnet in seinem Porträt acht nicht immer nur leuchtende Karrierejahre Rolando Villazóns nach und gibt Einblick in die schillernde Welt der Tenöre sowie in das bisweilen sehr raue Musikgeschäft.

Klappentext

Rolando Villazón - die erste, autorisierte Biografie des beliebtesten männlichen Opernstars. Mit Zeichnungen und Vignetten von Villazón selbst für dieses Buch gefertigt. Vom Autor des Erfolgstitels "Die neuen Sängerstimmen" und WELT-Musikkritiker Manuel Brug.

Biografie

Manuel Brug, 1965 in München geboren, ist nach Stationen bei der Süddeutschen Zeitung, Opernwelt, Wochenpost und Tagesspiegel seit 1998 Musikredakteur bei der Welt. 1999 wurde er mit dem Kritikerpreis der Salzburger Festspiele ausgezeichnet.

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Bewertungen und Rezensionen

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2 Bewertungen

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4
3
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1: 2

1 Rezension

Gylvana

04.10.2014

Genre verfehlt

Was erwartet man von der Biographie eines Opernsängers?
Das ist unterschiedlich. Neben biographischen Daten interessiere ich mich für ein paar Geschichten aus seinem Leben, einer Veranschaulichung seiner Kindheit/Jugend, Beschreibung wichtiger Etappen, vielleicht noch ein paar Anekdoten, wenn möglich einige Einschätzungen des Sängers (hier ist eine Autobiographie natürlich im Vorteil). Hübsche Bilder oder Angaben zur Diskographie (wobei letztere immer schnell zu veralten droht) runden das ganze ab.
Diese Biographie enthält alles genannte, wenn auch teilweise sehr, sehr knapp (die Bilder aber sind sehr cool).
Wo liegt also das Problem? Es enthält noch mehr! Und zwar Dinge, die hier absolut nicht hingehören!
1. Andere Sänger: Von 152 Seiten wirklichem Inhalt gehen 31 in sogenannten Intermezzos über andere Sänger, hauptsächlich Tenöre.
2. Verrisse über die Konkurrenz: Diese anderen Tenöre werden von dem Autor bewertet, was zumeist bedeutet: verrissen. In einem Stil, der sich vielleicht in einer Zeitungsrezension gut liest, in einer Biographie über einen Tenor-Konkurrenten aber meiner Meinung nach absolut schlechter Stil ist. Mal ganz ab davon, dass man, wenn man zufälligerweise nicht nur „Villazon-Fan“, sondern auch „Carreras-Fan“ oder „Alagna-Fan“ - beide kommen beim Autor ziemlich schlecht weg – ist, schon ein bisschen verärgert sein kann.
3. Meinung des Autors als Fakt: Mehrfach werden Inszenierungen, in denen Villazon mitsingt, bewertet. Und zwar nicht von Villazon – das wäre ja interessant – sondern vom Autor selbst. Und diese Bewertung wird dann als Fakt hingestellt, als sei jeder dieser Meinung. Kostprobe: Bei der bekannten Wiener l'elisir d'amore (auch auf DVD erhältlich) redet der Autor von „einer ziemlich abgeschrabbelten L'elisir d'amore-Inszenierung von Otto Schenk, deren Bühnenbild an eine Billigpizzeria denken ließ“ (S. 68). Und in der Auflistung von DVD-Aufnahmen heißt es über die „La Traviata“ aus Los Angeles: „Die geschickt abgefilmte Inszenierung mit einer eher unsinnlichen Violetta als üppigem Pfirsich Melba und einem entsprechend auf Sparflamme köchelnden Alfredo beschränkt sich auf üppiges Dekor“ (S. 153).

Es liegt wahrscheinlich daran, dass der Autor – im Klappentext als Musikredakteur der WELT ausgewiesen – eher gewohnt ist, Kritiken zu schreiben, als Biographien. Und ich muss zugeben, dass ich mich vermutlich besonders ärgere, weil die Stellungnahmen oft nicht meiner Meinung entsprechen.
Trotzdem denke ich, dass man von einer solchen Biographie erwarten kann, dass sie etwas sachlicher heran geht, eher einen Überblick und einen Einblick schaffen will, und den Leser seine eigene Meinung haben lässt. Im Gegensatz zu einer Rezension, die provozieren darf – da kann ich ja auch in verschiedenen Zeitungen vergleichen und mir, wenn ich interessiert bin, in der Aufführung meine eigene Meinung bilden.