Nils Lofgren: Keith Don't Go: Live In London auf CD
Keith Don't Go: Live In London
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
- Label:
- Floating World, 1990
- Artikelnummer:
- 1741281
- UPC/EAN:
- 0805772618220
- Erscheinungstermin:
- 25.2.2013
Weitere Ausgaben von Keith Don't Go: Live In London |
Preis |
|---|---|
| LP, (Limited Edition) (Clear Green Vinyl) | EUR 31,99* |
*** Digisleeve
- Gesamtverkaufsrang: 7418
- Verkaufsrang in CDs: 3047
Produkttext
Der Gitarrist Nils Lofgren hat seinen Platz in der Rockmusik eingenommen als Musiker bei Bruce Springsteen und Neil Young. Doch er beherrscht ebenso das Klavier- und Akkordeonspiel und seine Live-Performance hat akrobatische Qualitäten. Also, dieser Mann kann einiges und »Keith Don't Go: Live In London« ist ein beeindruckender Querschnitt seiner Solokarriere und das als Live-Album!
Während Lofgrens frühe musikalische Karriere mit seiner eigenen Band Grin und seine Arbeit an frühen Neil Young-Alben häufig erwähnt wird, wird fast vergessen, dass er auch am ersten Crazy Horse-Album von 1971 mitgewirkt hat. Lofgren schrieb zwei Songs auf diesem Album, »Beggars Day« und »Nobody«, die für viele die Einführung in Lofgrens Talente waren. Die Tatsache, dass Lofgren auf der Rückseite des Albums nur hinter einem Schaufenster zu sehen ist, während die anderen Bandmitglieder vor dem Laden stehen, sorgte für Verwirrung darüber, ob Lofgren tatsächlich ein offizielles Bandmitglied war oder nicht. Bei zwei der stärksten Songs auf dem Debüt hätte es eigentlich keinen Zweifel geben dürfen.
Neben den Tourneen und Aufnahmen mit Young und Springsteen und den vier Grin-Alben hat Lofgren eine Reihe von Soloalben veröffentlicht, aber er schaffte es, uns alle mit seiner zurückgenommenen Interpretation von Young-Songs zu überraschen, »The Loner«, die vielen von Youngs bekannten Aufnahmen eine neue Dimension verlieh und einmal mehr bewies, dass es einen Grund gibt, warum sowohl Springsteen als auch Young diesen talentierten Musiker immer noch hoch schätzen.
Im Laufe der Jahre sind bereits einige Kompilationen und Live-Alben erschienen. Wie bei Lofgrens Soloalben sind einige davon hervorragend, andere weniger gut. Das Label Retroworld hat kürzlich einen Live-Mitschnitt von Lofgrens Konzert im Londoner Town and Country Club aus dem Jahr 1990 veröffentlicht. Live-Alben können eine Herausforderung sein; wenn man bei dem eigentlichen Konzert dabei war oder eine der Shows dieser speziellen Tour besucht hat, dann gibt es den offensichtlichen Reiz, einen Teil dieser Erfahrung für immer zu besitzen. Aber abgesehen von ein paar bemerkenswerten Ausnahmen, wie oft wird ein Live-Album tatsächlich der Studioversion vorgezogen? Wie oft wird die Atmosphäre und die Begeisterung tatsächlich auf einem Live-Album eingefangen? Von allen Live-Alben, die diese Ohren erreicht haben, gibt es nur eine Handvoll, die regelmäßig gehört werden, und nur eines, das in ein besonderes Regal gehört. (John Mayalls »The Turning Point«, und zwar nicht, weil es von der Tournee stammt, auf der ich mein allererstes Konzert besuchte, sondern weil das eigentliche Album eine radikale Abkehr von Mayall und seiner Band war und das Spiel und die Auswahl der Songs hervorragend waren). In Anbetracht der Tatsache, dass es bereits Lofgren-Live-Alben gibt, ist es schwer zu verstehen, abgesehen von den Lofgren-Besessenen und denjenigen, die das Konzert besucht haben, wen Retroworld mit dieser Veröffentlichung einfangen wollen.
Eine gute Auswahl von Lofgrens Solowerken wird solide dargeboten, und die Versionen des oft gecoverten »Goin' Back« mit dem herausragenden Keyboardspiel von Tommy, Lofgrens Bruder, und einer mitreißenden Version von »Anytime At All« von den Beatles sind es wirklich wert, wiederholt gespielt zu werden. Da es sich um eine Live-Aufnahme aus dieser Zeit handelt, kann die Aufnahme manchmal etwas matschig klingen. Selbst wenn man bedenkt, dass Lofgrens Favoriten wie »Keith Don't Go« perfekt gespielt werden (angesichts der Tatsache, dass E Street-Bandkollege Max M Weinberg am Schlagzeug sitzt und Gitarrist Larry Cragg und Ronnie Newmyer am Bass an diesem Abend in hervorragender Form waren, ist das wirklich keine Überraschung), ist die Versuchung groß, zu den Studio-Versionen zurückzukehren.
Lofgrens Gitarrenspiel braucht keine Empfehlung von mir. Jeder, der Lofgren in den letzten vier Jahrzehnten auf der Bühne gesehen hat, weiß, dass er ein Ausnahmemusiker und ein Künstler ist, der weiß, wie man eine Show auf die Beine stellt, und es gibt viele Momente, in denen Lofgren auf diesem Album Magie aus seiner Gitarre zaubert. Wo Lofgren, nicht nur bei diesem Konzert, sondern auch bei den meisten seiner Werke, nicht die ihm gebührende Anerkennung erfährt, ist sein Gesang. Oft wird er als schwankend, krautig und leicht beschrieben, was nicht zutrifft, wenn er Songs wie »Rock and Roll Crook« auf diesem Album anstimmt. Lofgren hat eine unverwechselbare Stimme, die sowohl für Rocksongs als auch für seine zarteren Momente geeignet ist. Während sein Gitarrentalent immer wieder gelobt wird, wird Lofgrens manchmal bemerkenswerter Gesang immer wieder ignoriert, und wenn dieses Album einen Zweck hat, dann den, zu beweisen, dass Lofgrens Gesang auch live nicht nur einzigartig ist, sondern er sicherlich einer der ausdrucksstärksten Sänger seiner Generation ist.
Obwohl es ein durchaus akzeptables Live-Album ist und einige von Lofgrens bekanntesten Songs enthält (»Secrets in the Streets«, ein stimmlich hervorragendes »Shine Silently«, »No Mercy«, ein stürmisches »I Came to Dance«), muss man doch sagen, dass die Studio-Versionen immer noch gewinnen. Wenn Sie einer der 2.000 Menschen waren, die 1990 im Town and Country Club waren oder Lofgren in jenem Jahr in einem Konzert gesehen haben, dann sollten Sie keine Zeit verschwenden und sich diese CD besorgen, aber für die meisten von uns sind es immer noch die Studioalben, die es wert sind.
Während Lofgrens frühe musikalische Karriere mit seiner eigenen Band Grin und seine Arbeit an frühen Neil Young-Alben häufig erwähnt wird, wird fast vergessen, dass er auch am ersten Crazy Horse-Album von 1971 mitgewirkt hat. Lofgren schrieb zwei Songs auf diesem Album, »Beggars Day« und »Nobody«, die für viele die Einführung in Lofgrens Talente waren. Die Tatsache, dass Lofgren auf der Rückseite des Albums nur hinter einem Schaufenster zu sehen ist, während die anderen Bandmitglieder vor dem Laden stehen, sorgte für Verwirrung darüber, ob Lofgren tatsächlich ein offizielles Bandmitglied war oder nicht. Bei zwei der stärksten Songs auf dem Debüt hätte es eigentlich keinen Zweifel geben dürfen.
Neben den Tourneen und Aufnahmen mit Young und Springsteen und den vier Grin-Alben hat Lofgren eine Reihe von Soloalben veröffentlicht, aber er schaffte es, uns alle mit seiner zurückgenommenen Interpretation von Young-Songs zu überraschen, »The Loner«, die vielen von Youngs bekannten Aufnahmen eine neue Dimension verlieh und einmal mehr bewies, dass es einen Grund gibt, warum sowohl Springsteen als auch Young diesen talentierten Musiker immer noch hoch schätzen.
Im Laufe der Jahre sind bereits einige Kompilationen und Live-Alben erschienen. Wie bei Lofgrens Soloalben sind einige davon hervorragend, andere weniger gut. Das Label Retroworld hat kürzlich einen Live-Mitschnitt von Lofgrens Konzert im Londoner Town and Country Club aus dem Jahr 1990 veröffentlicht. Live-Alben können eine Herausforderung sein; wenn man bei dem eigentlichen Konzert dabei war oder eine der Shows dieser speziellen Tour besucht hat, dann gibt es den offensichtlichen Reiz, einen Teil dieser Erfahrung für immer zu besitzen. Aber abgesehen von ein paar bemerkenswerten Ausnahmen, wie oft wird ein Live-Album tatsächlich der Studioversion vorgezogen? Wie oft wird die Atmosphäre und die Begeisterung tatsächlich auf einem Live-Album eingefangen? Von allen Live-Alben, die diese Ohren erreicht haben, gibt es nur eine Handvoll, die regelmäßig gehört werden, und nur eines, das in ein besonderes Regal gehört. (John Mayalls »The Turning Point«, und zwar nicht, weil es von der Tournee stammt, auf der ich mein allererstes Konzert besuchte, sondern weil das eigentliche Album eine radikale Abkehr von Mayall und seiner Band war und das Spiel und die Auswahl der Songs hervorragend waren). In Anbetracht der Tatsache, dass es bereits Lofgren-Live-Alben gibt, ist es schwer zu verstehen, abgesehen von den Lofgren-Besessenen und denjenigen, die das Konzert besucht haben, wen Retroworld mit dieser Veröffentlichung einfangen wollen.
Eine gute Auswahl von Lofgrens Solowerken wird solide dargeboten, und die Versionen des oft gecoverten »Goin' Back« mit dem herausragenden Keyboardspiel von Tommy, Lofgrens Bruder, und einer mitreißenden Version von »Anytime At All« von den Beatles sind es wirklich wert, wiederholt gespielt zu werden. Da es sich um eine Live-Aufnahme aus dieser Zeit handelt, kann die Aufnahme manchmal etwas matschig klingen. Selbst wenn man bedenkt, dass Lofgrens Favoriten wie »Keith Don't Go« perfekt gespielt werden (angesichts der Tatsache, dass E Street-Bandkollege Max M Weinberg am Schlagzeug sitzt und Gitarrist Larry Cragg und Ronnie Newmyer am Bass an diesem Abend in hervorragender Form waren, ist das wirklich keine Überraschung), ist die Versuchung groß, zu den Studio-Versionen zurückzukehren.
Lofgrens Gitarrenspiel braucht keine Empfehlung von mir. Jeder, der Lofgren in den letzten vier Jahrzehnten auf der Bühne gesehen hat, weiß, dass er ein Ausnahmemusiker und ein Künstler ist, der weiß, wie man eine Show auf die Beine stellt, und es gibt viele Momente, in denen Lofgren auf diesem Album Magie aus seiner Gitarre zaubert. Wo Lofgren, nicht nur bei diesem Konzert, sondern auch bei den meisten seiner Werke, nicht die ihm gebührende Anerkennung erfährt, ist sein Gesang. Oft wird er als schwankend, krautig und leicht beschrieben, was nicht zutrifft, wenn er Songs wie »Rock and Roll Crook« auf diesem Album anstimmt. Lofgren hat eine unverwechselbare Stimme, die sowohl für Rocksongs als auch für seine zarteren Momente geeignet ist. Während sein Gitarrentalent immer wieder gelobt wird, wird Lofgrens manchmal bemerkenswerter Gesang immer wieder ignoriert, und wenn dieses Album einen Zweck hat, dann den, zu beweisen, dass Lofgrens Gesang auch live nicht nur einzigartig ist, sondern er sicherlich einer der ausdrucksstärksten Sänger seiner Generation ist.
Obwohl es ein durchaus akzeptables Live-Album ist und einige von Lofgrens bekanntesten Songs enthält (»Secrets in the Streets«, ein stimmlich hervorragendes »Shine Silently«, »No Mercy«, ein stürmisches »I Came to Dance«), muss man doch sagen, dass die Studio-Versionen immer noch gewinnen. Wenn Sie einer der 2.000 Menschen waren, die 1990 im Town and Country Club waren oder Lofgren in jenem Jahr in einem Konzert gesehen haben, dann sollten Sie keine Zeit verschwenden und sich diese CD besorgen, aber für die meisten von uns sind es immer noch die Studioalben, die es wert sind.
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Tracklisting
Disk 1 von 1 (CD)
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1 Secrets in the Street
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2 Keith Don't Go
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3 Goin' Back
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4 Rock and Roll Crook
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5 Moon Tears
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6 The Sun Hasn't Set (On This Boy Yet)
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7 Anytime At All
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8 No Mercy
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9 Shine Silently
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10 See What Love Can Do
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11 I Came To Dance
