Graham Collier: Hamburg 1968 auf CD
Hamburg 1968
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
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- Label:
- British Progressive Jazz
- Aufnahmejahr ca.:
- 1968
- UPC/EAN:
- 5050580785533
- Erscheinungstermin:
- 10.6.2022
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*** Digisleeve
Aufgenommen live in Hamburg am 6. Dezember 1968. Bislang unveröffentlicht. Stereo
Die Karriere des Komponisten / Bassisten Graham Collier war gespickt mit "Premieren" - Großbritanniens erster Jazz-Absolvent, erster Jazzmusiker, der ein Stipendium des Arts Council erhielt, Gründer des ersten Vollzeit-Jazzstudiums in Großbritannien. Was für unsere Zwecke noch wichtiger ist: Er war der erste britische Musiker, der beim Hamburger Jazz-Workshop mit seiner eigenen Musik auftrat. Collier öffnete sich selbst die Türen zu neuen Möglichkeiten, und andere britische Musiker und Komponisten folgten ihm bald.
Dieser Auftritt fand im Dezember 1968 statt, drei Monate bevor Collier mit seinem Sextett - Collier, dem Trompeter Harry Beckett, dem Multiinstrumentalisten Karl Jenkins, dem Saxophonisten Stan Sulzmann, dem Posaunisten Nick Evans und dem Schlagzeuger John Marshall - in die Studios ging, um seine zweite LP, Down Another Road), aufzunehmen. Keines der Stücke hier ist auf diesem Album - oder anderswo - zu hören.
Mit diesen Stücken befindet sich Collier an einem Wendepunkt in seiner Musik. Mehrere Stücke erinnern in Stil und Stimmung an den modalen, von Miles inspirierten Ansatz von Deep Dark Blue Centre (Deram 1967), während andere die Musik von Down Another Road vorwegnehmen oder mit Workpoints in Verbindung gebracht werden können, der Musik, die er für seinen Auftrag des Arts Council 1968 komponierte.
Insbesondere "Backtrack" nimmt den Jazz-Rock von Down Another Road vorweg, während die spanische, maurische Stimmung von "Indian Flower" an "El Miklos" von seinem Debüt erinnert. Die englischen pastoralen Qualitäten von Deep Dark Blue Centre und The Barley Mow" des zweiten Albums finden sich auf dem Hamburger Set in View from Hungerford Bridge" und Across the River" wieder. Außerdem setzt Collier den Schweizer Gitarristen Pierre Cavalli in ähnlicher Weise ein, wie er Phil Lee auf Deep Dark Blue Centre verwendet hat. Und schließlich erinnern die Big-Band-Bläsercharts, zum Beispiel bei "Indian Rock", an die Texturen und Farben, die Collier auf Workpoints erreicht hat.
Diese sechs Stücke sind Colliers Paradebeispiel, dargeboten von einer erstklassigen Band - seinem Sextett sowie dem britischen Posaunisten John Mumford und dem Saxophonisten Tony Roberts mit dem Mingus-Absolventen Ted Curson an der Trompete und dem Gitarristen Cavalli.
"Indian Flower" ist ein Feature für Jenkins' Oboe, die das nordafrikanische Gefühl des Instruments hervorhebt, aber darunter liegt ein solider Blues- und Jazz-Rock-Puls. Wenn dann die Bläser einsetzen, erreicht das Stück ein Gil Evans-ähnliches Panorama, das einfach großartig ist. Stan Sulzmanns Altkadenz leitet den balladesken Teil "Indian Summer" ein, und die Art und Weise, wie Harry Becketts Flügelhorn Sulzmann mit den sotto voce-Hörnern im Hintergrund beschattet, ist typisch Collier. "Indian Rock" entwickelt sich von einem stotternden Anfang zu einer schwelenden Big-Band-Nummer mit Soli von Roberts am Tenor, Cavalli und Marshall und kontrastierenden Bläsermelodien. Wer eine Parallele sucht, sollte vielleicht zu Don Ellis schauen.
Die Vergleiche mit Ellis, wenn auch kein Einfluss, und Gil Evans, ein Einfluss während Colliers gesamter Karriere, treffen mit "Backtrack", einem feinen Stück Bigband-Jazz-Rock, sicherlich zu. Aber das wunderschöne Wiegenlied "View from Hungerford Bridge" mit einem Duett zwischen Sulzmanns Flöte und Jenkins' Oboe über einer sanft fließenden Leistung der Rhythmusgruppe ist ebenso gut. Bleibt noch "Across the River", die vielleicht interessanteste Komposition mit einer Reihe von Stimmungswechseln und einem frei gestalteten Abschnitt.
Alles in allem ist dies eine hervorragende Ergänzung zu Colliers Katalog und beleuchtet ein wichtiges Kapitel der britischen Jazzgeschichte.
Graham Collier - Bass
Harry Beckett - Trompete, Flügelhorn
Ted Curson - Trompete, Piccolo-Trompete
Nick Evans & John Mumford - Posaunen
Tony Roberts - Tenorsaxophon, Bassklarinette, Flöte
Stan Sulzmann - Altsaxophon, Tenorsaxophon, Flöte
Karl Jenkins - Oboe, Sopransaxophon, Baritonsaxophon, Klavier
Pierre Cavalli - Gitarre
John Marshall - Schlagzeug
Die Karriere des Komponisten / Bassisten Graham Collier war gespickt mit "Premieren" - Großbritanniens erster Jazz-Absolvent, erster Jazzmusiker, der ein Stipendium des Arts Council erhielt, Gründer des ersten Vollzeit-Jazzstudiums in Großbritannien. Was für unsere Zwecke noch wichtiger ist: Er war der erste britische Musiker, der beim Hamburger Jazz-Workshop mit seiner eigenen Musik auftrat. Collier öffnete sich selbst die Türen zu neuen Möglichkeiten, und andere britische Musiker und Komponisten folgten ihm bald.
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Mit diesen Stücken befindet sich Collier an einem Wendepunkt in seiner Musik. Mehrere Stücke erinnern in Stil und Stimmung an den modalen, von Miles inspirierten Ansatz von Deep Dark Blue Centre (Deram 1967), während andere die Musik von Down Another Road vorwegnehmen oder mit Workpoints in Verbindung gebracht werden können, der Musik, die er für seinen Auftrag des Arts Council 1968 komponierte.
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Diese sechs Stücke sind Colliers Paradebeispiel, dargeboten von einer erstklassigen Band - seinem Sextett sowie dem britischen Posaunisten John Mumford und dem Saxophonisten Tony Roberts mit dem Mingus-Absolventen Ted Curson an der Trompete und dem Gitarristen Cavalli.
"Indian Flower" ist ein Feature für Jenkins' Oboe, die das nordafrikanische Gefühl des Instruments hervorhebt, aber darunter liegt ein solider Blues- und Jazz-Rock-Puls. Wenn dann die Bläser einsetzen, erreicht das Stück ein Gil Evans-ähnliches Panorama, das einfach großartig ist. Stan Sulzmanns Altkadenz leitet den balladesken Teil "Indian Summer" ein, und die Art und Weise, wie Harry Becketts Flügelhorn Sulzmann mit den sotto voce-Hörnern im Hintergrund beschattet, ist typisch Collier. "Indian Rock" entwickelt sich von einem stotternden Anfang zu einer schwelenden Big-Band-Nummer mit Soli von Roberts am Tenor, Cavalli und Marshall und kontrastierenden Bläsermelodien. Wer eine Parallele sucht, sollte vielleicht zu Don Ellis schauen.
Die Vergleiche mit Ellis, wenn auch kein Einfluss, und Gil Evans, ein Einfluss während Colliers gesamter Karriere, treffen mit "Backtrack", einem feinen Stück Bigband-Jazz-Rock, sicherlich zu. Aber das wunderschöne Wiegenlied "View from Hungerford Bridge" mit einem Duett zwischen Sulzmanns Flöte und Jenkins' Oboe über einer sanft fließenden Leistung der Rhythmusgruppe ist ebenso gut. Bleibt noch "Across the River", die vielleicht interessanteste Komposition mit einer Reihe von Stimmungswechseln und einem frei gestalteten Abschnitt.
Alles in allem ist dies eine hervorragende Ergänzung zu Colliers Katalog und beleuchtet ein wichtiges Kapitel der britischen Jazzgeschichte.
Graham Collier - Bass
Harry Beckett - Trompete, Flügelhorn
Ted Curson - Trompete, Piccolo-Trompete
Nick Evans & John Mumford - Posaunen
Tony Roberts - Tenorsaxophon, Bassklarinette, Flöte
Stan Sulzmann - Altsaxophon, Tenorsaxophon, Flöte
Karl Jenkins - Oboe, Sopransaxophon, Baritonsaxophon, Klavier
Pierre Cavalli - Gitarre
John Marshall - Schlagzeug
-
Tracklisting
Disk 1 von 1 (CD)
-
1 Backtrack
-
2 Indian Flower
-
3 Indian Summer
-
4 Indian Rock
-
5 Across the River
-
6 View from Hungerford Bridge
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