Gil Evans: Live At Fabrik Hamburg 1986 (CD)

Gil Evans: Live At Fabrik Hamburg 1986

Die Jazzikone in Hamburg

1988 verstarb der kanadische Jazzmusiker, Arrangeur, Komponist, Bandleader und Pianist Gil Evans.

Zwei Jahre vor seinem Tod, im Februar 1986, spielte er ein Konzert in Hamburg, eine denkwürdige Performance mit einer Allstar-Band an seiner Seite.

Mit »Gil Evans: Live At Fabrik Hamburg 1986« gibt es jetzt den Mitschnitt.

Gil Evans (1912-1988)

Live At Fabrik Hamburg 1986

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Gil Evans (1912-1988): Live At Fabrik Hamburg 1986, 2 CDs

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EUR 20,99*

Versandkosten

Label: Jazzline, 1986
Bestellnummer: 10848779
Erscheinungstermin: 8.4.2022
Serie: Live At Fabrik Hamburg

Weitere Ausgaben von Live At Fabrik Hamburg 1986

EUR 79,99* Gil Evans (1912-1988): Live At Fabrik Hamburg 1986 (180g) 3 LPs, (180g)

+ Lew Soloff, John Clark, Dave Taylor
*** Digipack

Zweites Release der »Live At Fabrik Hamburg«-Serie auf JAZZLINE in Kooperation mit dem legendären Venue und NDR Kultur - das Konzert von GIL EVANS in 16-köpfiger Allstar- Besetzung aus dem Jahr 1986.

Bis in die 80er Jahre hinein hatte sich das Repertoire des GIL EVANS ORCHESTRA zu einer unverwechselbaren Mischung aus HENDRIX-Melodien, eigenen Kompositionen der Bandmitglieder und gelegentlichen Rückgriffen auf GILs ältere Aufnahmen entwickelt. Die Zusammenstellung für dieses Konzert in Hamburg enthielt vier Songs von HENDRIX, wobei nur einer (»Up From The Skies«) Teil eines ursprünglichen Studioalbums war. Die regelmäßigen Auftritte in Europa brachten es mit sich, dass das Publikum der Band wie auch hier in der Fabrik jünger wurde und auch mit Rockmusik gut vertraut war. Eineinhalb Jahre nach diesem Auftritt verstarb GIL EVANS. Zu Recht wird er für immer für die brillanten Alben, die er gemeinsam mit MILES DAVIS und unter eigenem Namen aufgenommen hat, in Erinnerung bleiben. In Wirklichkeit lebte er aber drei recht gegensätzliche musikalische Leben. Wie zuletzt bei seinen Montagabendkonzerten im New Yorker Sweet Basil wird mit diesem Hamburger Auftritt die lebensfrohen späte Phase von GIL EVANS in Erinnerung gerufen. Hier spielte ein großartiges Allstar-Ensemble ein herausragendes Konzert mit acht Stücken über mehr als zwei Stunden.

Rezensionen

»Im Gegensatz zu den Studioversionen spielt das Evans Orchestra sie sehr viel freier; man muss mitunter schon sehr genau hinhören, um die Originale aus den zwischen Fusion und Free Jazz oszillierenden Arrangements und Improvisationen herauszuhören. Doch insbesondere das groovige ›Up From The Skies‹ und das massiv powernde ›Voodoo Chile‹, zu denen Gitarrist Hiram Bullock und die Bläsergruppe einige feurige Solos beisteuern, sind sehr gelungen. Ein weiterer Höhepunkt ist die 23-minütige, sich langsam steigernde Version von Tony Williams› There Comes A Time‹.« (Good Times, Juni/Juli 2022)

Tracklisting
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

1 Stone Free
2 Up From The Skies
3 Little Wing
4 Subway

Disk 2 von 2 (CD)

1 There Comes A Time & Birdland
2 Sometimes
3 Voodoo Chile
4 Orgone

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Bewertungen und Rezensionen

5,0

Klang:: 5,0 von 5
Musik:: 5,0 von 5

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7 Bewertungen

5: 7
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1

1 Rezension

Diese Rezension bezieht sich auf Live At Fabrik Hamburg 1986 (180g) (LP)

linusvanpelt

10.05.2023

Klang:: 5 von 5
Musik:: 5 von 5

Vom wahren Schöpfer der Fusion-Musik

zur CD:
Die zahlreichen Bewunderer des autodidaktischen Komponisten und Arrangeurs Gil Evans (1912-1988) teilen sich in drei Gruppen: diejenigen, die Evans für den bedeutendsten Jazz-Arrangeur gleich nach Duke Ellington halten, diejenigen, die Evans für den bedeutendsten Jazz-Arrangeur neben Ellington halten, und diejenigen, die Evans für den bedeutendsten Arrangeur noch vor Ellington halten – und das weit über den Jazz hinausreichend.
Sein Ruhm gründet auf der Zusammenarbeit von Miles Davis mit seinem Freund Gil, der es verstand, „meinen Trompetensound ins Orchestrale zu erweitern (Davis)“. Kritiker hoben Evans‘ Offenheit und gestalterischen Fähigkeiten hervor und stellten diese gleichauf mit den Größen der zeitgenössischen Konzertmusik. Ohne Zweifel gehört „Miles Ahead“ (1957) unwidersprochen zum Besten der orchestralen Musik des 20. Jahrhunderts überhaupt, wie auch die beiden Folgealben „Porgy and Bess“ (1959) und „Sketches of Spain“ (1960), nicht zuletzt wegen der „endlosen Soundmischungen“, mit denen Evans Neuland in der orchestralen Musik schlechthin betrat.
Während Miles in der Folgezeit sein berühmtes sog. Zweite Quintett aufbaute, experimentierte Evans mit elektronischen Instrumenten und zeigte Interesse an rockigen Rhythmen. Das zahlte sich aus – für seinen Freund Miles. Denn Davis spielte mit seinem zunehmend modal-polytonalen, polyrhythmischen Jazz seine Verkaufszahlen in den Keller, und ihm drohte das gleiche Schicksal wie z.B. den Jazzgrößen Keith Jarrett oder Ornette Coleman, von ihrer Plattengesellschaft regelrecht verstoßen zu werden.
Die Plattenbosse wollten die immensen Einnahmen der Rockmusik absahnen, und Davis stand vor der Entscheidung, seine Musik nur noch auf einem Nischen-Label für Spezialisten weiter zu entwickeln, oder sie rock-affin zu gestalten, um bei der Firma CBS zu bleiben. Die Entscheidung fiel zugunsten Davis‘ grenzenloser Sucht aus, sich auch weiterhin kostspielige Statussymbole der Weißen leisten zu können.
Entsteht ein neuer Jazz-Stil, dann liegt dieser in der Regel schon eine Zeit vorher „in der Luft“ und verdichtet sich nach und nach. Nichts davon trifft auf den Jazz-Rock zu. Davis, der die Jazzentwicklung schon mehrmals geprägt hatte, sollte nun einen Hybriden zusammenzwingen, dessen Komponenten immer wieder in die jeweilige Belanglosigkeit aufzusplittern drohte. Und da kamen die feinfühligen Erfahrungen seines alten Freundes Gil Evans erheblich zum Tragen. Schon bei Davis‘ „Filles de Kilimanjaro“ (1968) hat Evans fast die Hälfte beigesteuert – ohne genannt zu werden. Und in den vergangenen Jahren wurden immer mehr Kollaborationen der beiden aus der Zeit vor dem Erfolg von Davis' „Bitches Brew“ veröffentlicht. Mit Fug und Recht gilt mittlerweile Gil Evans als der eigentliche Haupt-Schöpfer der Jazz-Rock-Fusion.
Und während den wenigen nennenswerten Gruppierungen des kurzatmigen Jazz-Rock, wie z.B. Weather Report, schon bald die Puste ausging (dem Mahavishnu Orchestra bereits nach nur zwei Platten), und Miles Davis in eine schwere Krise stürzte und für Jahre nicht mehr auftrat, spielte unverwüstlich der ungenannte Gil Evans – äußerlich mittlerweile einem weisen Indianerhäuptling immer mehr ähnelnd – seine frische, belebende Musik einer lebendigen Fusion an allen möglichen Orten des Globus, so auch 1986 in Hamburgs „Fabrik“.
Was er dort mit den (in der Mehrzahl) Jimi-Hendrix-Kompositionen macht, zelebriert - bei formal großzügiger Offenheit - Musik im Entstehungsprozess, wie Evans sie stets bevorzugte. Viel Raum für die (durch die Bank wunderbaren) Solisten, die er mit seinem Gespür für den richtigen Zeitpunkt und für Dynamik in immer neue Sound-Kombinationen des Orchesters einbettet. Wir hören eine Rockmusik, die atmet; das trifft man nicht alle Tage. Und nach über zwei Stunden fühle ich mich leicht wie frisch gewaschen.
Als Gil Evans darauf angesprochen wurde, dass sein Freund Miles die Lorbeeren und vor allem das damit verbundene Geld erntet, während er selber leer ausgeht, antwortete Evans „Das ist schon in Ordnung. Wissen Sie, Miles liebt doch das Geld. Und ich brauche doch nichts“.

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