Jacques-Martin Hotteterre: Komplette Kammermusik Vol.2 auf CD

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Camerata Köln & Hotteterre II

Im Mittelpunkt von Vol. 2 unserer Gesamteinspielung der Kammermusikwerke von Jacques Hotteterre stehen seine sechs Triosonaten op. 3. Die Familienmitglieder Hotteterres waren über Generationen als Oboisten, Fagottisten, Flötisten und Musettespieler wichtige Repräsentanten des französischen Musiklebens. Bei seiner speziellen Auseinandersetzung mit dem italienischen Stil hat Hotteterre durch seine Besetzung mit Flöten zunächst einmal das Klangbild modifiziert und als direkte Folge davon die Behandlung der Stimmen »ins Französische« übersetzt. Er vermeidet allzu schnelle Passagen und extrovertierte Affekte, sondern schreibt in einem intimen und diskreten, teils auch theatralischen Stil. Und auch formal gesehen bewegen sich die Triosonaten ebenfalls in einem Zwischenbereich der Stile. Zwar sind alle Stücke gemäß dem italienischen Sonata-da-chiesa Schema viersätzig. Dieser äußeren Anlage als italienische Triosonaten steht aber der französische »goût« entgegen, der sich im Tonfall, der Vorliebe für subtile Affekte, der weitgehend homophonen Schreibart und der Integration der französischen Tänze Courante, Sarabande, Gavotte und Gigue in die Zyklen manifestiert. Auf diese Weise bleibt Hotteterre »Le Romain« trotz aller Italianità vor allem überzeugter Franzose.

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Camerata Köln & Hotteterre II

Jacques Hotteterre's six Trio Sonatas op. 3 form the focus of Vol. 2 of our complete recording of his chamber compositions. For generations the members of the Hotteterre family were oboists (Bass)oonists, flutists, and musette players who were important personalities in the French music world. In his special occupation with the Italian style Hotteterre initially modified the sound picture with an instrumentation with flutes and as a direct consequence of this measure »translated« the treatment of the parts into French. He avoids overly quick passages and extroverted affections, writing instead in a style that is intimate and discreet and in part also theatrical. With respect to their form the trio sonatas likewise are situated in an intermediary stylistic position. Although all the pieces are in four movements in keeping with the Italian sonata da chiesa, French goût complements their outer structure as Italian trio sonatas and manifests itself in the their tone, predilection for subtle affections, mainly homophonic writing style, and overall cyclical integration of French dances such as the courante, sarabande, gavotte, and gigue. In this way, despite his great italianità, Hotteterre Le Romain remains a committed Frenchman.