Wilhelm Furtwängler: Klavierquintett auf Blu-ray Audio

Diese Aufnahme erschien in Stereo auf CD bereits 2006, erhielt überall großes Lob bis hin zum KulturSPIEGEL und war CD des Monats in Stereoplay. Die "Junge Freiheit" schrieb: "Ein solches Ausnahmewerk ist wohl nur zu stemmen, wenn sich die Ausführenden voll und ganz mit ihm identifizieren, vielleicht sogar überidentifizieren. Wer das Ganze will, muss aufs Ganze gehen." - Warum erscheint sie jetzt noch einmal? Wegen des Klangs.

TACET Real Surround Sound bedeutet: Der Hörer befindet sich mitten in der Musik. Stereo oder der übliche Surround Sound hingegen lassen ihn außerhalb. Der Moving Real Surround Sound geht noch einen Schritt weiter: Die Musik wird für den Hörer inszeniert, etwa so wie im Theater. Näheres dazu unter www. tacet. de. Alle Effekte entstehen aus der Musik heraus, keine äußeren Zugaben wie Geräusche etc. Fast alle Eingriffe der Musikregie lassen sich aus der Partitur heraus begründen. Neben vielem anderen erlaubt der Moving Real Surround Sound auch eine Art Lupeneffekt: Details, Konturen erscheinen größer, deutlicher.

TACET Real Surround Sound, Moving Real Surround Sound, hochaufgelöstes Stereo - alles auf dieser Bluray Disc

Rezensionen

Stereo 08/04: »Das gewaltige Werk ist von tiefer Dramatik und Strenge durchzogen.​ In seinen Dimensionen erreicht das Quintett mühelos symphonisch-orchestrale Ausmaße.​ Die Interpretation des Clarens Quintett hält den Extremen der Komposition ausgezeichnet stand.​ «

klassik-heute.​com: »Diese Ersteinspielung von Wilhelm Furtwänglers alle Dimensionen gängiger Kammermusik sprengenden, sinfonischen Klavierquintetts in C war überfällig; selbst Kennern war es bisher nur vom Hörensagen bekannt.​ Die Weimarer Aktivitäten und Verdienste um Furtwänglers Schaffen – Werk-Gesamtausgabe, Einspielungen, Aufführungen, Dokumentation – finden in dieser Ko-Produktion des Deutschlandfunks mit dem Label Tacet einen besonderen Höhepunkt.​ Das musizierende Clarens Quintett besteht aus den Stimmführern verschiedener Sinfonieorchester und dem Pianisten Sebastian Krahnert, der einer der Initiatoren der genannten Tätigkeiten ist; er hat auch den Booklet-Text verfaßt.​ Das schon 1912 begonnene, erst 1935 weitgehend fertiggestellte Stück ist eine ›Riesenschlange‹ aus drei Sätzen von jeweils über 25 Minuten Länge.​ Es gibt in diesem Kosmos eine Menge zu entdecken – Mahlerische Märsche, Wutausbrüche und dramatische Szenen, Brucknersche Gesänge und sogar viele Stellen von heiterem Humors.​ Unbedingt zu bewundern ist der Mut, den Furtwängler bei solch gewaltigen Strukturen an den Tag legte, obwohl er wohl wusste, dass derartige Spannweiten eines Unterbaus der thematischen Erfindung und ihrer kontrapunktischen Verarbeitung bedurften, wie er ihn nur selten wirklich einzulösen vermochte – am ehesten vielleicht in seiner dritten Sinfonie und seiner Violinsonate.​ Eben das macht dieses gigantomanische Stück für den Hörer ausgesprochen schwer faßbar.​ Vielleicht meinte dies Walter Riezler in seiner im Beiheft zitierten, sehr taktvoll-diplomatischen Äußerung, ›es werde nicht viele Menschen geben, die dieser Katastrophenmusik gewachsen seien.​‹ Und vielleicht wusste das auch Furtwängler, wenn er Riezler antwortete: ›Ich bin nun mal ein Tragiker.​‹«

»Unzählige herrliche Stellen finden sich in dem Werk, hinreißende Einfälle, wie sie nur den Allergrößten gegönnt werden.​« (Fono Forum, Juli 2017)