Joseph Canteloube: Lieder der Auvergne (Super Audio CD)

Joseph Canteloube: Lieder der Auvergne

Joseph Canteloube (1879-1957)

Lieder der Auvergne

Carolyn Sampson, Tapiola Sinfonietta, Pascal Rophe

Super Audio CD

SACD (Super Audio CD)

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Joseph Canteloube (1879-1957): Lieder der Auvergne, Super Audio CD

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Tonformat: stereo/multichannel (Hybrid)

Künstler: Carolyn Sampson (Sopran), Tapiola Sinfonietta, Pascal Rophe
Label: BIS, DDD, 2020
Bestellnummer: 10695289
Erscheinungstermin: 1.9.2021

Dass Baïlèro, ein Hirtenlied aus dem Hochland der Auvergne im dortigen occitanischen Dialekt ein Favorit von Sängerinnen wie Victoria de los Angeles, Sarah Brightman, Renée Fleming oder Karita Mattila wurde, ist auch schon alles, was von Marie-Joseph Canteloube de Malaret einem breiteren Publikum bekannt ist. Der Komponist hatte kein Interesse daran, sich in den Pariser Salons und musikalischen Cliquen um 1900 herum bekannt zu machen. Stattdessen suchte er nach Inspiration in der Auvergne in Zentralfrankreich, aus der er stammte.

Er begann, die Lieder der Bauern und Schäfer zu sammeln. Aber er tat dies mehr aus der Sicht eines Komponisten denn eines Musikwissenschaftlers (der er auch war), und so publizierte er zwischen 1923 und 1954 30 Chants d'Auvergne in Arrangements, harmonisiert und mit Orchester unterlegt. Das Resultat ist sozusagen idealisierte Volksmusik. Canteloube respektiert die melodische Linie der Originale, fügt aber instrumentale Einleitungen und Schlüsse hinzu mit besonderem Schwergewicht auf der Bläsersektion. Für dieses Album haben Sampson und Rophé 25 der Lieder ausgewählt; es sind Liebeslieder, Schlaflieder, Arbeitslieder und Klagegesänge dabei.

Zusammen mit der Tapiola Sinfonietta bieten Sängerin und Dirigent eine packende Interpretation von Canteloubes funkelnden Bearbeitungen, die sich stilistisch zwischen Debussys Impressionismus und dem bukolischen Lyrismo von d'Indy einsortieren.

Rezensionen

»... die spezifische Instrumentierung wird durch die Tapiola Sinfonietta in perfekter Balance dargeboten. Pascal Rophé hat sich seit vielen Jahren als authentischer Verfechter der französischen Musik einen Namen gemacht, und die Sopranistin Sampson harmoniert perfekt mit dem finnischen Kammerorchester. Eine fundierte Ergänzung zur Diskografie der beliebten Werke.« (Fono Forum, Februar 2022)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (SACD)

Chants d'Auvergne (Querschnitt)

1 La pastoura als camps (La bergère aux champs)
2 Baïlero (Chant de bergers de Haute-Auvergne)
3 L'aïo dè rotso (L'eau de source)
4 Ound' onorèn gorda? (Où irons-nous garder?)
5 Obal din lou Limouzi (La-bas dans le Limousin)
6 Pastourelle
7 La delaïssádo (La delaissée)
8 N'aï pas iéu de mio (Je n'ai pas d'amie)
9 Lo calhé (La caille)
10 Lo fiolairé (La fileuse)
11 Passo pel prat (Viens par le pré)
12 Lou boussu (Le bossu)
13 Brezairola (Berceuse)
14 Malurous qu'o uno fenno (Malheureux qui a une femme)
15 Jou l'Pont d'o Mirabel (Au Pont de Mirabel)
16 Oï ayaï
17 Per l'èfon (Pour l'enfant)
18 Tchut, tchut
19 Lou coucut (Le coucou)
20 Quan z'eyro petitoune (Lorsque j'étais petite)
21 Là haut, sur le rocher
22 Hé! beyla-z-y dau fé! (Hé! donne-lui du foin!)
23 Tè, l'co, tè! (Va, l'chien, va!)
24 Uno juonto postouro (Une jolie bergère)
25 Lou diziou bé (On disait bien)

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BIS Records
Schweden

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Bewertungen und Rezensionen

5,0

Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 5,0 von 5
Klang:: 5,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 5,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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2 Bewertungen

5: 2
4
3
2
1

1 Rezension

Varadyfan

09.02.2022

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Die wunderschöne Auvergne in Tönen tut so gut!

Diese Einspielung ist jetzt meine vierte Aufnahme der Auvergne-Lieder.
Es begann Ende der Siebziger mit einem Porträt der Frederica von Stade am späten Abend im ZDF, ich habe es danach nie wieder gesehen. Die überaus frankophile Amerikanerin wurde sehr viel in der Auvergne gezeigt, im Hintergrund wurden einige der Lieder eingespielt. Von diesen Schäferinnen-Gesängen, ihrer Ruhe und den vielen getragenen Holzbläsern war ich sofort fasziniert. Bald folgten ihre Studio-Einspielungen (noch analog und LP), Kiri Te Kanawa (digital und CD) zog nach. Die Kritik verriss die von Stade-Einspielungen reihenweise, es kam mir bald wie eine Treibjagd vor, einfach ungerecht. Gerechtigkeit wird ihren Einspielungen erst heute zuteil, wie auch die Gramophone-Kritik zur vorliegenden Einspielung zeigt. Das hilft allerdings gar nichts, denn auch diese Aufnahmen sind gestrichen. Die Aufnahmen von Dame Kiri wurden dagegen hochgelobt, auch das für mich so nicht nachvollziehbar. Die Referenz ging auf jeden Fall damals zurecht an Victoria de los Angeles, aber die Aufnahmen beider Nachfolgerinnen hatten meiner Meinung nach ihre Meriten zu ungefähr gleichen Teilen.
Was mir allerdings bei beiden Damen immer auffiel, war, dass ich mir nach 15 bis 20 Minuten etwas „abgefüllt“ vorkam und mich deshalb anderer Musik zuwandte. Ich konnte mir das damals nicht erklären. Nach vielen Jahren, in denen ich diese Lieder gar nicht gehört habe, bin ich jetzt zu ihnen zurück gekommen. Heute weiß ich auch, warum ich das damals so empfand.
Alles Musizieren ist sehr schwer, vor allem das Singen. Ich habe vor jedem, der ernsthaft musizieren kann, sei es Instrument oder Gesang, meinen allertiefsten Respekt. Bei den Solo-Alben der Kathleen Battle höre ich immer im Hintergrund „Hört ihr auch, wie unglaublich schön ich hier singe?“. Margaret Price hat selber im Interview formuliert, daß ihr Ziel immer „schön singen“ sei. Das war aber nie so zu hören. Sie hat es einfach wie „ganz natürlich“ getan. Ich habe noch nie eine Aufnahme mit Margaret Price mit „Hört ihr auch, wie schön ich singe?“ im Hintergrund gehört. Auch ihre Schubert-Lieder bei Orfeo, was für ein Album, der „Hirt auf dem Felsen“ für die Ewigkeit eingespielt, ist die Musik und nur die Musik. Wenn zwei das Gleiche tun, ist es nicht dasselbe, sagt man so schön.
Im Vergleich zur vorliegenden Einspielung habe ich jetzt den Eindruck gewonnen, dass bei den Aufnahmen der Damen von Stade und Te Kanawa einfach zu viel gegeben wurde, sowohl von den Sängerinnen als auch von den Orchestern. Schon beim „Bailero“ kommt einfach zu viel Sentiment herüber, da wird zu stark auf die Farbtube gedrückt. „Weniger ist mehr“ gilt auch hier. Diese Lieder aus der Auvergne sind sehr blütenreich und eine wahre Farbenpracht. Es handelt sich wohl um sehr empfindliches Material, bei dem von den Musikern sehr überlegt und durchdacht zu dosieren ist.
Frau Sampson, Sopran, dem zwangsläufig die Wärme der Frederica von Stade fehlt, bringt den Schäferinnen-Ausdruck farblich sehr gut herüber. Die Dame hat sich mit Okzitan, den Texten und den Noten wahrlich auseinander gesetzt. Respekt! Wie sie beim so geschundenen „Brezairola“ ihre Stimme zurück nimmt, sich ganz in den Dienst der Musik stellt und so die Musik blühen läßt, ist eine wahre Hörfreude! Da wird mit großer Innigkeit und sehr viel Ausdruck gesungen. Hier können angehende Sängerinnen vieles sehr Wichtige lernen.
Die Tapiola Sinfonietta ist ein Kammerorchester, 43 Pulte stark. Es wird mit einer Genauigkeit musiziert, die eines Karl Böhm würdig ist. Das Zusammenspielen und Aufeinanderhören der Musiker ist beispielhaft. Allein die Orchestereinleitung zu „La fiolaire“ ist die blanke Wucht an Genauigkeit und Ausdruck an allen Pulten. Schlank, aber voll, keine Übertreibung im Ausdruck. Das ganze Musizieren erinnert an die Bruckner-Aufführungen des unvergleichlichen Günter Wand. Ich durfte wiederholt Proben erleben. „Ein ausdrucksvolles Adagio“ und „ruhig und fließend“ wurde immer wieder von ihm gefordert. Genau das findet hier statt.
25 der 30 Lieder wurden hier eingespielt. Exemplarisch ist das Wort. Die Aufnahmetechnik und die Abmischung sind vollendet. Ich war diesbezüglich durch die Gramophone-Kritik im positivsten Sinn des Wortes vorgewarnt. Jede einzelne Stimme ist räumlich klar untergebracht, das ist allerfeinstes Futter für eine Heimanlage.
Die Verpackung ist umweltfreundlich, also kein Kunststoff. Eine Doppellasche aus Pappe, hinten in einer Papierhülle die SACD, vorne das Booklet. Hervorragende Einführungstexte sowie Porträts der Musiker in E, D und F, dazu alle Texte in Okzitan und Englisch, sehr schön gestaltet.
Kaufen, genießen und bitte die wunderbare SACD nicht klangkillend als CD abspielen!

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