Vincenzo Bellini: I Puritani (2 CDs)

Vincenzo Bellini: I Puritani

Vincenzo Bellini (1801-1835)

I Puritani

Leyla Gencer, Gianni Raimondi, Manuel Ausensi, Ferruccio Mazzoli, Buenos Aires Philharmonic Orchestra of the Teatro Colon, Argeo Quadri

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Vincenzo Bellini (1801-1835): I Puritani, 2 CDs

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Tonformat: mono

Künstler: Leyla Gencer, Gianni Raimondi, Manuel Ausensi, Ferruccio Mazzoli, Teatro Colon Orchestra, Argeo Quadri
Label: Myto, ADD, 1961
Bestellnummer: 1995928
Erscheinungstermin: 20.2.2012

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Tracklisting

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1 Rezension

blackbird

Top 50 Rezensent

01.06.2016

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Spannendes Live-Dokument für Liebhaber

Bei diesem Dokument aus dem Jahr 1961 scheint es sich um einen Zusammenschnitt mehrerer Aufführungen zu handeln, da kein konkretes Aufführungsdatum genannt wird. Vincenzo Bellinis letzte Oper, I PURITANI, wurde im Teatro Colon in Buenos Aires in europäischer Besetzung, aber mit eigenem Chor und Orchester gespielt. Dem italienischen Dirigenten Argeo Quadri ist zugute zu halten, dass er einige Striche geöffnet hat - eine ungekürzte Version bekommt man aber auch hier nicht zu Gehör. Manuel Ausensi ( Riccardo ) und Feruccio Mazzoli ( Giorgio ) gefallen mir am besten in der Besetzung dieser Produktion. Natürlich könnten die Stimmen geschmeidiger und flexibler sein, aber man ist bei Baritonen und Bässen ja schon froh, wenn sie überhaupt in der Lage sind, Sechzehntelnoten zu singen. Die türkische Sopranistin Leyla Gencer interpretiert gesangstechnisch erwartungsgemäß auf hohem Niveau, macht aber in stilistischer Hinsicht aus der Elvira eine Tragödin, was diese nicht wirklich ist. Sie benutzt dafür zu häufig Stilmittel des Verismo, was ich in den Standardwerken des Belcanto generell unangemessen finde. Am Ende des Duetts mit Giorgio ( 1. Akt ) geht sie einen Takt zu früh auf das abschließende D''' und muss den Ton entsprechend länger halten, was ihr aber keinerlei Probleme bereitet. "Son vergin vezzosa" und "Vieni al tempio" sind sehr gut eingeteilt und ausdrucksstark gesungen, hier geizt die Gencer auch nicht mit vokalen Höhenflügen. "O rendetemi la speme" und "Vien, diletto" gefallen durch die einfühlsame und virtuose Interpretation. Insgesamt lagen der Gencer die tragischen Donizetti-Figuren näher, und bei Bellini war sie sicher mit der Norma und der Beatrice besser bedient, dennoch ist auch ihre Elvira durchaus hörenswert. Das Attribut "hörenswert" würde ich allerdings für Gianni Raimondi nicht verwenden. Es ist mir völlig unverständlich, warum dieser Sänger in den fünfziger und sechziger Jahren geradezu abonniert zu sein schien auf die Rolle des Arturo, obwohl er über die wesentlichen Eigenschaften eines Tenore di grazia nicht verfügte und statt dessen mit trompetenhaften Tönen (ähnlich wie Gobbi im Baritonfach), uneleganter Stimmführung und einem unattraktiven Klang auffiel. Vieles klingt verdächtig nach Di Stefano, vor allem dessen Fehler scheint Raimondi sich abgelauscht zu haben. Trotzdem kommt man um ihn nicht herum: 1957 wurde er bereits in Triest neben der Zeani eingesetzt, 1959 beim italienischen Rundfunk neben Moffo, 1961 in Palermo neben Sutherland... Danach kamen dann mit Alfredo Kraus, Nicolai Gedda, Luciano Pavarotti, Gregory Kunde, Juan Diego Florez und einigen Anderen wirklich hörenswerte Arturos. "A te, o cara" ist in Buenos Aires natürlich nach unten transponiert, "Vien, delitto" und "Vieni, vieni" scheinen mir aber auch nicht in der originalen Tonhöhe gesungen zu sein. Trotz aller Vorbehalte wegen der seltenen (und etwas seltsamen) Besetzung und wegen des hohen Repertoirewertes für mich eine 4-Sterne-Produktion.