Daniel Barenboim: Mozart: Don Giovanni (2 CDs)

Daniel Barenboim (geb. 1942): Mozart: Don Giovanni

Mozart: Don Giovanni

Daniel Barenboim

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Daniel Barenboim (geb. 1942): Mozart: Don Giovanni, 2 CDs

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Label: CFP.
Erscheinungstermin: 3.9.2007

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1 Rezension

agravain

10.10.2010

Nicht überzeugend - Barenboim und Mozart

Ich weiß noch genau, wie ich an diese Aufnahme des Don Giovanni gekommen bin. Ich war in London, ich war auf der Jagd nach Musik und ich kam an dem vorbei, was man dort unter "bargain bin", in Deutschland hingegen unter dem Begriff "Grabbeltisch" kennt. Und da lag sie. Ich kam, sah, kaufte. Heute frage ich mich: Warum? Was hat mich geritten? Natürlich weiß ich, dass es etwas mit dem Krankheitsbild der Sammelsucht zu tun haben muss, aber kann das bei mir schon so ausgeprägt sein? Egal.

Ich will denn mal damit beginnen, die Vorzüge dieser Aufnahme zu beschreiben.

Ich muss feststellen, dass mir dies gar nicht so leicht fällt.

Nun gut, mir gefällt ausnehmend die Besetzung des jungen Paares. So scheint mit Helen Donath als Zerlina geradezu ideal. Junger und heller Ton, ein bisschen naiv, aber auch ein bisschen kokett. Gleiches gilt für Alberto Rinaldis Masetto. Das klingt wirklich einmal nach jungen Leuten, nicht nach einem dicklich-dümmlichen Basso und einer alternden Diva.

Aber dann geht es schon los. Roger Soyer, der ja auf der Bühne einen guten Don gegeben haben soll, ist auf Konserve kaum zu ertragen. Nicht, dass er technisch schlecht sänge. Es ist vielmehr so, dass er eine Interpretation der Partie abliefert, die so klingt, als stünde der Protagonist die gesamt Handlung hindurch unter Haldol. Öde ist gar kein Ausdruck.

Nun ein Frage: Was fand die Welt an Geraint Evans? Ich weiß es nicht. Und: Sein Leporello ist nicht die Antwort. Da scheint es mir nicht nur oft an der Technik zu mangeln, viel schlimmer ist sein overacting. Was Soyer zu wenig hat, hat er zuviel. Auch hier mag es die Bühnenwirksamkeit des Buffo gewesen sein, die den Mann berühmt gemacht hat. Aber das kalte Ohr der Konserve kennt keine Gnade. Was Evans hier bringt, ist kaum zu ertragen. Charakterzeichnung? Schlecht gesungenes, polterndes HAHAHA, mehr nicht.

Antigone Sgourda als Donna Anna? Heruntergesungen.

Heather Harper als Donna Elvira? Hat sich (leider) an der Leistung der anderen Hauptdarsteller orientiert. Ich glaube, sie könnte es besser.

Luigi Alva als Don Ottavio? Nö.

Peter Laggers Commendatore? Stimme dick, unpräzise, unsauber, wie mit einer heißen Kartoffel im Mund gesungen. Man ist nicht unglücklich, ihn nur zu Beginn und am Ende zu hören, wenngleich gerade das Ende ihm nicht zur Ehre gereicht.

Am wenigsten überzeugt mich aber die Anlage an sich. Der junge Barenboim ist kein Mozart-Dirigent gewesen, er macht aus dieser dämonischsten aller Komödien nichts. Er konzentriert sich auf eines: er schlägt den Takt. Ein Konzept, die Fähigkeit die Charaktere zu erfassen und dann zu formen und - noch schlimmer - die Fähigkeit, den Solisten bezüglich der Interpretation von Charakteren, Handlungen und Motivationen Orientierung zu geben: all das fehlt. Eine formende Hand hatte Barenboim zu diesem Zeitpunkt nicht. Sonst wäre er wahrscheinlich auch nicht darauf eingegangen eine Pseudo-Gesamtaufnahme zu leiten, denn zu allem Überfluss fehlen 95 % aller Rezitative. Hätte ich den sehr klein gehaltenen, nur euphemistisch zu verstehenden Satz auf der Rückseite der Box gelesen, ich hätte wahrschinlich nicht zugegriffen. Dort zu lesen ist: "Some recitatives have been omitted to accomodate this recording on two compact discs."

Meine Empfehlung zur Aufnahme: Besser eine andere kaufen.

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