Paolo Benedetto Bellinzani: Triosonaten Nr.1-12
Triosonaten Nr.1-12
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
- Künstler: Gianfranco Iannetta & Roberto Noferini (Violine),Federico Ferri (Cello),Daniele Proni (Cembalo)
- Label: Tactus, DDD, 2002
- Bestellnummer: 4827557
- Erscheinungstermin: 15.4.2013
Die hier aufgenommenen zwölf Triosonaten da chiesa folgen einem etablierten Tonschema: Die Konzerte mit ungeraden Nummern sind in Dur, die mit geraden Nummern in Moll.
Eine Ausnahme wird für das letzte Paar gemacht, das die Reihenfolge umkehrt und in A-Dur endet.
Nur die ersten sechs Konzerte sind fast als Paare in relativen Tonarten (F-D, B-G, C-A) konzipiert, im Gegensatz zu den drei verbleibenden Paaren, die Kreuze in den Tonartenvorzeichen enthalten (in der Reihenfolge D-E, G-C und schließlich F-A).
Das vorherrschende Design ist die traditionelle vierteilige Struktur der Sonata da chiesa.
Die Sätze sind: Grave (manchmal Adagio oder Largo) in 4 / 4 (oder 3 / 2), ein Allegro (selten ein Presto oder Vivace) in 4 / 4, ein Largo (oder Adagio) in 4 / 4 oder im Dreitakt (3 / 4 und 3 / 2) und schließlich ein Presto (oder Allegro), das die Sonate abschließt und größtenteils im Dreitakt oder im zusammengesetzten Takt (3 / 8, 6 / 8) steht. Bellinzanis musikalische Sprache verwendet am häufigsten den für die Kirchensonate typischen imitativen Stil mit häufigen kanonischen Einsätzen. Eine weitere Konstante ist das Tonschema der vier Sätze: Nur der dritte weicht von der ursprünglichen Tonart ab und wandert normalerweise (drei von vier Malen) nicht weiter als bis zur relativen Moll- oder Dur-Tonart und endet in einer Suspension auf der Dominante der neuen Tonart
Eine Ausnahme wird für das letzte Paar gemacht, das die Reihenfolge umkehrt und in A-Dur endet.
Nur die ersten sechs Konzerte sind fast als Paare in relativen Tonarten (F-D, B-G, C-A) konzipiert, im Gegensatz zu den drei verbleibenden Paaren, die Kreuze in den Tonartenvorzeichen enthalten (in der Reihenfolge D-E, G-C und schließlich F-A).
Das vorherrschende Design ist die traditionelle vierteilige Struktur der Sonata da chiesa.
Die Sätze sind: Grave (manchmal Adagio oder Largo) in 4 / 4 (oder 3 / 2), ein Allegro (selten ein Presto oder Vivace) in 4 / 4, ein Largo (oder Adagio) in 4 / 4 oder im Dreitakt (3 / 4 und 3 / 2) und schließlich ein Presto (oder Allegro), das die Sonate abschließt und größtenteils im Dreitakt oder im zusammengesetzten Takt (3 / 8, 6 / 8) steht. Bellinzanis musikalische Sprache verwendet am häufigsten den für die Kirchensonate typischen imitativen Stil mit häufigen kanonischen Einsätzen. Eine weitere Konstante ist das Tonschema der vier Sätze: Nur der dritte weicht von der ursprünglichen Tonart ab und wandert normalerweise (drei von vier Malen) nicht weiter als bis zur relativen Moll- oder Dur-Tonart und endet in einer Suspension auf der Dominante der neuen Tonart
- Tracklisting
- Details
- Mitwirkende
Disk 1 von 1 (CD)
Sonate Nr. 1 F-Dur
- 1 1. Largo
- 2 2. Allegro
- 3 3. Adagio
- 4 4. Presto
Sonate Nr. 2 d-moll
- 5 1. Adagio
- 6 2. Allegro
- 7 3. Largo
- 8 4. Presto
Sonate Nr. 3 B-Dur
- 9 1. Grave
- 10 2. Allegro
- 11 3. Largo
- 12 4. Presto
Sonate Nr. 4 g-moll
- 13 1. Largo
- 14 2. Presto
- 15 3. Largo
- 16 4. Presto
Sonate Nr. 5 C-Dur
- 17 1. Largo
- 18 2. Allegro
- 19 3. Largo
- 20 4. Presto
Sonate Nr. 6 a-moll
- 21 1. Adagio
- 22 2. Vivace
- 23 3. Adagio
- 24 4. Allegro
Soate Nr. 7 D-Dur
- 25 1. Largo
- 26 2. Allegro
- 27 3. Largo
- 28 4. Presto
Sonate Nr. 8 e-moll
- 29 1. Grave
- 30 2. Allegro
- 31 3. Allegro
- 32 4. Allegro
Sonate Nr. 9 G-Dur
- 33 1. Grave
- 34 2. Allegro
- 35 3. Adagio
- 36 4. Allegro
Sonate Nr. 10 c-moll
- 37 1. Grave
- 38 2. Allegro
- 39 3. Largo
- 40 4. Presto
Sonate Nr. 11 f-moll
- 41 1. Adagio
- 42 2. Allegro
- 43 3. Largo
- 44 4. Allegro
Sonate Nr. 12 A-Dur
- 45 1. Grave
- 46 2. Allegro
- 47 3. Adagio
- 48 4. Allegro
