Jacques Offenbach: Orpheus in der Unterwelt (in deutscher Sprache) (2 DVDs)

Jacques Offenbach: Orpheus in der Unterwelt (in deutscher Sprache)

Jacques Offenbach (1819-1880)

Orpheus in der Unterwelt (in deutscher Sprache)

Orphée en Enfers

Donald Grobe, Julia Migenes Johnson, Hans Beirer, Astrid Varnay, Janis Martin, Annabelle Bernard, Orchester der Deutschen Oper Berlin, Jesus Lopez Cobos

2 DVDs

DVD

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Jacques Offenbach (1819-1880): Orpheus in der Unterwelt (in deutscher Sprache), 2 DVDs

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Eine Aufnahme aus der Deutschen Oper Berlin; Regie: Götz Friedrich
Laufzeit: 161 Min.
Tonformat: stereo
Bild: 16:9 (NTSC)
Untertitel: Deutsch, Englisch

Künstler: Donald Grobe, Julia Migenes Johnson; Hans Beirer, Astrid Varnay, Janis Martin, Annabelle Bernard, Orchester der Deutschen Oper Berlin, Jesus Lopez Cobos
Label: Arthaus Musik, 1984
FSK ab 0 freigegeben
Erscheinungstermin: 5.8.2013

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Orpheus in der Unterwelt (in deutscher Sprache)

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Monarda Music GmbH
Große Brauhausstr. 8
06108 Halle (Saale)
Deutschland

cpohl@arthaus-musik.com

Bewertungen und Rezensionen

5,0

Bild:: 4,0 von 5
Booklet:: 4,5 von 5
Extras:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,5 von 5
Klang:: 4,5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

2 von 2 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

2 Bewertungen

5: 2
4
3
2
1

2 Rezensionen

opera

Top 25 Rezensent

11.08.2013

Bild:: 4 von 5
Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Begeisternde Götz Friedrich Inszenierung mit einer grandiosen Mona Seefried als öffentliche Meinung

Eine Aufführung der Deutschen Oper Berlin 1984 somit historisch, in der Bildqualität zwar restauriert, aber nicht HD vergleichbar.
Vom Ton sehr gut, besser als viele Neuaufnahmen, sehr natürlich, abgehört über Geithain 904 Aktivmonitore und Valvet Audio Pre.
Was große Inszenierungskunst bedeutet zeigt Götz Friedrich in aller Anschaulichkeit. Bühnenbildnerisch glänzend von Andreas Reinhardt in Szene gesetzt. Dazu kommt das ironisch, witzig, sarkastische Libretto von Thomas Woitkewitsch, der auch für das Kabarett geschrieben hat.
Er verlagert die satirisch beleuchtende Ebene in die Zeit der 1980er Jahre und sorgte dafür, dass das Publikum zeitadäquate Anknüpfungspunkte hatte.
Verglichen mit anderen Libretti einfach meisterhaft, mein außerordentliches Kompliment.
Dergleichen gilt für das hervorragende Gesamtensemble mit einer glänzenden Mona Seefried als öffentliche Meinung als Dreh- und Angelpunkt.
Julia Migenes sehr gut als Eurydike, Donald Grobe als Orpheus, George Shirley als Aristeus, Carol Malone als Cupido usw. .
Astrid Varney und Hans Beirer in Sprechrollen als Jupiter und Juno.

Jesus Lopez Cobos dirigiert mit überzeugendem Zugriff.

Diese Aufführung gehört zu Götz Friedrichs Meisterarbeiten. Wer involvierendes Satire-Opern-Theater erleben möchte, hier sind Superlative angebracht.

Gylvana

09.08.2013

Bild:: 4 von 5
Booklet:: 4 von 5
Extras:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Orpheus 1984

Orpheus in der Unterwelt. Welch geniale „opéra bouffe“, voll flotter und eingängiger Musik und voller rafinierter Spitzen wider die Obrigkeit. Offenbach hatte dieses Stück genutzt, um in einem spaßigen Gewand Kritik am Stil Napoleons des III und der Gesellschaft seiner Zeit zu üben – gewissermaßen war es zugleich eine Persiflage von Glucks berühmtem Vorbild.
In diesem Sinne ist es sicherlich konsequent, diese Persiflage nun zu modernisieren und an moderne Umstände anzupassen – zumal Offenbachs feine Ironie durch die grundlegend veränderten Umstände an manchen Stellen heute sicherlich kaum noch verstanden wird.
Diesem Ansatz bedient sich die Deutsche Oper Berlin, wobei ironischerweise das, was 1984 aktuell war, heute auch schon museumsreif ist. So sind auch die damals sicherlich sehr tagesaktuellen Witze heute nicht mehr in jedem Fall verständlich.
Eine weitere Gefahr birgt dieser Ansatz, nämlich den, dass die Verantwortlichen der Deutschen Oper Berlin, bei allem Respekt, eben nicht an Offenbachs feine Ironie heran kamen. So wirken die Texte stellenweise etwas holprig und plump, was natürlich bei jeder deutschen Übersetzung schwierig ist – ich habe jedoch wahrhaftig schon bessere gehört.
Eines aber muss man dieser Aufführung lassen: Sie droht an keiner Stelle dem Stück die ihm eigene Geschwindigkeit, den Witz, das Tempo zu nehmen.
Was sicherlich auch nicht zuletzt an Jesús López Cobos flottem Dirigat liegt und an dem hervorragendem Ensemble, welches die Deutsche Oper Berlin für die vom Fernsehen mitgeschnittene Neujahrsvorführung noch einmal extra aufgestockt hatte.
Als erstes muss das Haupt- „paar“ genannt werden: Donald Grobe gibt einen herrlich komischen Orpheus, ehrlich gesagt, ich hätte ihm, nachdem ich ihn vor allem als Ottavio und Jaquino gesehen hatte, niemals ein solch komisches Talent zu getraut, einfach nur herrlich. Dazu Julia Migenes, eine wunderbare Eurydike, stets in Tanzpose, dabei aber auch sängerisch gut und schauspielerisch hervorragend, diese Eurydike ist kess und selbstbewusst.
Sehr gut gefallen hat mir auch George Shirley als Pluto, er singt größtenteils französisch, das wird jedoch in der Dialogregie humorvoll aufgegriffen („Übersetzen sie bitte!“) und er schauspielt grandios, ein wirklich verführerischer Teufel!
Hans Beirer kann sich da als Jupiter nur schwerer behaupten, sowohl sängerisch als auch schauspielerisch fällt er gegen die anderen drei Hauptdarsteller etwas ab (Er ist hier allerdings auch schon 73 Jahre alt!). Immerhin gibt er zusammen mit Astrid Varnay – eine sehr lustige Juno – ein alt genuges Paar ab, dass es durchaus logisch ist, dass auch die teilweise etwas „zu“ alten Götter, wie die reife Diana von Janis Martin, noch getrost ihre Kinder sein können.
Die öffentliche Meinung ist mit Mona Seefried (ja, die Tochter von der berühmten Irmgard Seefried) leider auch hier mit einer Schauspielerin besetzt, die gut schauspielt aber nicht angemessen singen kann.
Das restliche Ensemble ist durchweg gut bis sehr gut, besonders tut sich noch Carol Malone als sehr agiler Cupido hervor.
Dazu hübsche Bühnenbilder, ein seine Möglichkeiten auskostendes Ballett, eine Überraschung feministischer Art zum Schluss – was will man mehr?
Vielleicht doch etwas zeitlosere Witze, über die man auch heute noch lachen kann, ohne erst über ihre Bedeutung nachzudenken? Doch etwas agilere Götter?
Egal, solche Schwächen bleiben bei dem insgesamt außerordentlich positivem Gesamteindruch Nebensächlichkeiten. Hoffentlich bringt die Deutsche Oper Berlin noch weitere solcher Schätze heraus.

Ein Kommentar

Anonym

26.12.2019

mona seefried besser

mit der einschätzung von gylvana konform - aber die seefried finde ich besser, als sie es beschrieben hat - sie besitzt eine enorme bühnenpräsenz, ist die eigentliche trägerin der handlung und entwickelt sich von der moralapostelin zur ganz schön sexy sich gebenden finalgröße - das findet gylvana natürlich nicht so doll, aber für männer ist das schon animierend - jedenfalls ist sie die mitreißendste person im damenensemble - auch wenn sie vielleicht nicht so doll gut singt - immerhin spricht sie mehr als sie mit gesang auffällt - und in ihren kommentaren ist sie in der darstellung wirklich gut und fände auch im kabarett verehrer - McFlush

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