Girolamo Frescobaldi: Il Primo Libro delle Fantasie a quattro
Il Primo Libro delle Fantasie a quattro
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
- Fantasien Nr. 1-12
- Künstler:
- Francesco Tasini / Orgel Basilica di San Martino Bologna
- Label:
- Tactus, DDD, 2005
- Artikelnummer:
- 9955191
- Erscheinungstermin:
- 15.4.2013
Die zwölf Fantasien von Frescobaldi – eine Art Studie in der kontrapunktischen Ricercare-Tradition – sind nach den zwölf kirchlichen Modi bzw. Tönen geordnet und folgen damit einer weit verbreiteten theoretischen und praktischen Gewohnheit der Organisten / Komponisten jener Zeit, den Zyklus von acht bzw. zwölf Modi in einer entsprechenden Anzahl von Ricercari zu verwenden.
Wie die Ricercate von Trabaci basieren Frescobaldis Fantasien auf mehreren Themen gleichzeitig, die im Titel angegeben sind.
Die Reihenfolge ist systematisch: vier Serien von je drei Fantasien, jede mit einem, zwei, drei oder vier Soggietti (Themen).
Alle kontrapunktischen Kunstgriffe werden von dem jungen und genialen Musiker aus Ferrara meisterhaft angewendet, wie etwa Diminution und Augmentation (offensichtlich, wenn die wiederholte Aussprache eines übermäßigen Themas einen Cantus firmus oder ein Ostinato erzeugt, wie in der Fantasia quarta), Umkehrung (in der Fantasia decima sind die vier Themen eigentlich zwei Paare in einer völligen Umkehrung) und die Inganno-Technik, deren Zweck es ist, die gesamte Komposition mit kohärenter Deduktion und kontinuierlicher Transformation des ursprünglichen Themas aufzuführen.
Thomas Morleys Definition von Fantasia ist äußerst aufschlussreich: »Wenn ein oder mehrere Themen nach Belieben ausgewählt und spontan umgedreht und auf den Kopf gestellt werden, ohne an einen Text oder eine andere Einschränkung gebunden zu sein, außer innerhalb der Grenzen des Modus zu bleiben, wobei die Fähigkeit zum Digredire, Addire, Detrahire ausgeübt wird und verbindende Dissonanzen, unterschiedliche Proportionen und langsamere und schnellere Bewegungen eingeführt werden: Das ist es, was das Komponieren von Fantasien bedeutet (Thomas Morley, A Plaine and Easy Introduction To Practicall Musicke, London 1597, Seite 180).
Gemäß dem von Giovanni Gabrieli initiierten Stil, der auch für die Vertreter der neapolitanischen Schule charakteristisch ist, präsentiert Frescobaldi die Themen einer mehrfachen Fantasie gleichzeitig, und wenn die Themen zunehmen, werden die Wechselbeziehungen zunehmend komplexer.
Die Fantasie darf jedoch nicht als bloße virtuose Gehirnübungen betrachtet werden, sondern ist eine diskursive Sprache, die sich in den jeweiligen formalen Ausdrucksweisen zeigt: unterschiedliche und kontrastierende Abschnitte, die deutlich durch Kadenzen und Taktwechsel gekennzeichnet sind.
Der raffinierte Kontrapunkt in den unabhängigen Teilen löst sich sowohl bei Berührung der Hand als auch beim Hören in einer reinen Abfolge von Tastenakkorden auf, ähnlich einem koloristischen harmonischen Fluss. Besonders bedeutsam ist die Verwendung der Variation und Transformation von Themen, die durch das Lesen einiger Noten in den Themen in Solmisation (die sogenannte ›imitazione d'inganno‹) erreicht wird; das Lesen der Themen unter Verwendung der Kunstfertigkeit der Solmisation und der Mutation von einem Hexachord zum anderen (hexachordum naturale, molle und durum) erzeugt Ingannis, die die Noten der Themen verändern.
Diese zurückhaltende, geheimnisvolle und einschneidende Technik, die typisch für die neapolitanische Schule ist, wird hier von Frescobaldi häufig verwendet. Es handelt sich um eine völlig andere Variationspraxis als die gewöhnlichen imitativ-kontrapunktischen Techniken; Das Inganno führt uns dazu, das Subjekt als ein Element zu betrachten, das neue ›Figuren‹ hervorbringen kann, als ob es diese in seiner innersten Natur verbergen würde: eine Art Perspektive und neuplatonische forma mentis.
Wie die Ricercate von Trabaci basieren Frescobaldis Fantasien auf mehreren Themen gleichzeitig, die im Titel angegeben sind.
Die Reihenfolge ist systematisch: vier Serien von je drei Fantasien, jede mit einem, zwei, drei oder vier Soggietti (Themen).
Alle kontrapunktischen Kunstgriffe werden von dem jungen und genialen Musiker aus Ferrara meisterhaft angewendet, wie etwa Diminution und Augmentation (offensichtlich, wenn die wiederholte Aussprache eines übermäßigen Themas einen Cantus firmus oder ein Ostinato erzeugt, wie in der Fantasia quarta), Umkehrung (in der Fantasia decima sind die vier Themen eigentlich zwei Paare in einer völligen Umkehrung) und die Inganno-Technik, deren Zweck es ist, die gesamte Komposition mit kohärenter Deduktion und kontinuierlicher Transformation des ursprünglichen Themas aufzuführen.
Thomas Morleys Definition von Fantasia ist äußerst aufschlussreich: »Wenn ein oder mehrere Themen nach Belieben ausgewählt und spontan umgedreht und auf den Kopf gestellt werden, ohne an einen Text oder eine andere Einschränkung gebunden zu sein, außer innerhalb der Grenzen des Modus zu bleiben, wobei die Fähigkeit zum Digredire, Addire, Detrahire ausgeübt wird und verbindende Dissonanzen, unterschiedliche Proportionen und langsamere und schnellere Bewegungen eingeführt werden: Das ist es, was das Komponieren von Fantasien bedeutet (Thomas Morley, A Plaine and Easy Introduction To Practicall Musicke, London 1597, Seite 180).
Gemäß dem von Giovanni Gabrieli initiierten Stil, der auch für die Vertreter der neapolitanischen Schule charakteristisch ist, präsentiert Frescobaldi die Themen einer mehrfachen Fantasie gleichzeitig, und wenn die Themen zunehmen, werden die Wechselbeziehungen zunehmend komplexer.
Die Fantasie darf jedoch nicht als bloße virtuose Gehirnübungen betrachtet werden, sondern ist eine diskursive Sprache, die sich in den jeweiligen formalen Ausdrucksweisen zeigt: unterschiedliche und kontrastierende Abschnitte, die deutlich durch Kadenzen und Taktwechsel gekennzeichnet sind.
Der raffinierte Kontrapunkt in den unabhängigen Teilen löst sich sowohl bei Berührung der Hand als auch beim Hören in einer reinen Abfolge von Tastenakkorden auf, ähnlich einem koloristischen harmonischen Fluss. Besonders bedeutsam ist die Verwendung der Variation und Transformation von Themen, die durch das Lesen einiger Noten in den Themen in Solmisation (die sogenannte ›imitazione d'inganno‹) erreicht wird; das Lesen der Themen unter Verwendung der Kunstfertigkeit der Solmisation und der Mutation von einem Hexachord zum anderen (hexachordum naturale, molle und durum) erzeugt Ingannis, die die Noten der Themen verändern.
Diese zurückhaltende, geheimnisvolle und einschneidende Technik, die typisch für die neapolitanische Schule ist, wird hier von Frescobaldi häufig verwendet. Es handelt sich um eine völlig andere Variationspraxis als die gewöhnlichen imitativ-kontrapunktischen Techniken; Das Inganno führt uns dazu, das Subjekt als ein Element zu betrachten, das neue ›Figuren‹ hervorbringen kann, als ob es diese in seiner innersten Natur verbergen würde: eine Art Perspektive und neuplatonische forma mentis.
- Tracklisting
- Mitwirkende
Disk 1 von 1 (CD)
- 1 Fantasia prima sopra un soggietto
- 2 Fantasia seconda sopra un soggietto solo
- 3 Fantasia terza sopra un soggietto solo
- 4 Fantasia quarta sopra due soggietti
- 5 Fantasia quinta sopra due soggietti
- 6 Fantasia sesta sopra due soggietti
- 7 Fantasia settima sopra tre soggietti
- 8 Fantasia ottava sopra tre soggietti
- 9 Fantasia nona sopra tre soggietti
- 10 Fantasia decima sopra quattro soggietti
- 11 Fantasia undecima sopra quattro soggietti
- 12 Fantasia duodecima sopra quattro soggietti
