Arturo Benedetti Michelangeli spielt Klavierkonzerte (CD)

Arturo Benedetti Michelangeli spielt Klavierkonzerte

Arturo Benedetti Michelangeli, New York Philharmonic Orchestra, Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Dimitri Mitropoulos

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Arturo Benedetti Michelangeli spielt Klavierkonzerte, CD

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Schumann: Klavierkonzert op. 54
+Mozart: Klavierkonzert Nr. 20
+Liszt: Klavierkonzert Nr. 1

Künstler: Arturo Benedetti Michelangeli, New York Philharmonic Orchestra, Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Dimitri Mitropoulos
Label: Fabula, ADD, 1948/1953
Erscheinungstermin: 20.12.2019

Was vielleicht nicht allgemein bekannt ist: der berühmte Pianist wollte als Kind eigentlich unbedingt Geiger werden, obwohl (oder weil?) seine Eltern Klavier spielten. Nur weil er krankheitsbedingt das Instrument wechseln musste, konnten am Mailänder Konservatorium die Grundlagen für eine der größten Pianistenkarrieren des 20. Jahrhunderts gelegt werden, die mit seinem Debüt in London 1948 ihren Anfang nahm. Benedetti Michelangeli war nicht nur Interpret, sondern auch Lehrer. Zu seinen Schülern zählen u. a. Marta Argerich und Maurizio Pollini.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Konzert für Klavier und Orchester a-moll op. 54

1 1. Allegro affettuoso
2 2. Intermezzo: Andantino grazioso
3 3. Allegro vivace

Konzert für Klavier und Orchester Nr. 20 d-moll KV 466

4 1. Allegro
5 2. Romanza
6 3. Allegro assai

Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1 Es-Dur S 124

7 1. Allegro maestoso
8 2. Quasi adagio
9 3. Allegretto vivace - Allegro animato
10 4. Allegro marziale animato

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Booklet:: 1,0 von 5
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Klang:: 1,0 von 5
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Repertoirewert:: 5,0 von 5

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1 Bewertung

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1

1 Rezension

Alto

21.10.2013

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 1 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Kongenial

Man darf sich nicht allzu viel von der technischen Umsetzung dieser Aufnahmen erhoffen. Insbesondere die Klangqualität der beiden Aufnahmen von 1953 aus Florenz verleidet einem das Hören. Insgesamt dumpf, das Spektrum eng, die Präsenz schlecht, Rauschen. Da können die interpretatorischen Leistungen noch so herausragend sein.
Aber das Schumann-Konzert! Auch hier ist die Aufnahmequalität mäßig, aber doch zumindest auf dem Niveau einer erträglichen Mono-Rundfunkaufnahme. Das Klavier ist recht präsent eingefangen, und auch die Klangfarben des Orchesters lassen sich einigermaßen einordnen. Die Aufnahme ist von 1948 und dennoch deutlich besser als die beiden fünf Jahre später entstandenen.
Das reicht dann zumindest mir aus, angesichts der Qualität der Darbietung in Euphorie zu geraten. Es ist schier unglaublich, wie sich da zwei Ausdrucksmusiker gegenseitig die Bälle zuspielen, aufeinander eingehen, einen gemeinsamen Zugang finden. Und was für einen! Voller Energie, voller Leidenschaft. Irrwitzige Tempi, aber auch eine ungeheure Flexibilität. Neben Benedetti-Michelangelis Ehrfurcht gebietenden manuellen Fähigkeiten und Ausdruckswillen kurz nach seinem Debüt ringt mir insbesondere die Leistung der New Yorker Philharmoniker höchsten Respekt ab, die hier offenbar - und unter der Leitung des später verächtlich gemachten Mitropoulos nicht immer selbstverständlich - an der vordersten Stuhlkante spielen und hellwach auf Solisten und Dirigenten reagieren.
Es ist kein Wunder, dass das New Yorker Publikum damals mit seinem frenetischen Jubel in die Schlussakkorde einfiel, aber sehr schade, dass die Verantwortlichen für das Remastering sich dafür entschieden, das Konzert dennoch mit dem Schlussakkord abzubrechen. Das klingt merkwürdig, ja dilettantisch.
Wegen des Schumann-Konzerts ist diese Koppelung trotz der technischen Unzulänglichkeiten als Dokument einer hier wirklich kongenialen Leistung unbedingt hörens- und empfehlenswert.

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