Hugo Distler. Sämtliche Schriften. -Texte und Kommentar-

Sonstige (Buch)

1. 1 Band 1:
2. 2 Einleitung
3. 3 Kaptitel: Rezensionen
4. 4 Kaptitel: Zeitschriftenartikel
5. 5 Kaptitel: Pressemeldungen und Veranstaltungsankündigungen
6. 6 Kaptitel: Vor- und Nachworte
7. 7 Kaptitel: Libretti
8. 8 Kaptitel: Programmschrift zum Orgelumbau
9. 9 Kaptitel: Funktionelle Harmonielehre
10. 10 Anhang
11. 11 Verzeichnis der Archive
12. 12 Literaturverzeichnis
13. 13 Personenregister
14. 14 Band 2:
15. 15 Funktionelle Harmonielehre [Hauptband]
16. 16 Vorwort
17. 17 Einleitung: Zweck des Harmonielehrestudiums
18. 18 Kapitel: Die Teiltöne (Ober- und Untertöne, Partialtöne)
19. 19 Kapitel: Die Tonarten
20. 20 Kapitel: Der Begriff der "Funktion"
21. 21 Kapitel: Die vierstimmige Darstellung des Akkords im Harmonielehresatz
22. 22 Kapitel: Die Gesetze der Stimmfortschreitung
23. 23 Kapitel: Erleichterung der Stimmfortschreitungsregeln bei Lagenwechsel
24. 24 Kapitel: Behandlung des Auf taktakkords am Satzbeginn (bzw . Zeilenbeginn) bei Aussetzung von Melodien
25. 25 Kapitel: Die Umkehrungen des Dreiklangs
26. 26 Kapitel: Die Dursubdominante (Melodische oder Dorische Subdominante, S + ) in Moll
27. 27 Kapitel: Die Parallelen in Dur und Moll
28. 28 Kapitel: Der Sext-(6-) und Quartsext-(6?-)Wechsel
29. 29 Kapitel: Der Dominantseptakkord (Vierklang der Dominant)
30. 30 Kapitel: Der verkürzte D7
31. 31 Kapitel: Harmonisierung von Melodien in Kirchentonarten
32. 32 Kapitel: Der Dominant(sept)nonenakkord (Fünf klang der Dominant)
33. 33 Kapitel: Die eingeschobenen Dominanten und Subdominanten
34. 34 Kapitel: Die Vierklänge der T, S sowie der D° in Moll, und der Parallelen (Nebenseptakkorde)
35. 35 Kapitel: Subdominantvarianten
36. 36 Kapitel: Die Gegenparallelen oder Gegenklänge in Dur und Moll
37. 37 Kapitel: Erweiterte Tonalität
38. 38 Kapitel: Zufällige Harmoniebildungen
39. 39 Kapitel: Alteration
40. 40 Kapitel: Modulation
41. 41 Kapitel: Generalbaßspiel (basso continuo) und Stufentheorie
42. 42 Anhang: Analysen
43. 43 Beiheft: Lösung sämtlicher Aufgaben mit Erklärungen:
44. 44 Kapitel: Die Teiltöne
45. 45 Kapitel: Die Tonarten
46. 46 Kapitel: Die vierstimmige Darstellung des Akkords
47. 47 Kapitel: Die Gesetze der Stimmfortschreitung:
48. 48 Nr. 1–3
49. 49 Nr. 4–8
50. 50 Kapitel: Erleichterung der Stimmfortschreitungsregeln bei Lagenwechsel:
51. 51 Nr. 1–5
52. 52 Nr. 6–8
53. 53 Kapitel: Behandlung des Auftaktakkords am Satzbeginn (bzw . Zeilenbeginn) bei Aussetzung von Melodien:
54. 54 Nr. 1–4
55. 55 Nr. 5
56. 56 Kapitel: Die Umkehrungen des Dreiklangs:
57. 57 Nr. 1–2
58. 58 Nr. 3–6
59. 59 Nr. 7–9
60. 60 Nr. 10
61. 61 Kapitel: Die Dursubdominante
62. 62 Kapitel: Die Parallelen in Dur und Moll:
63. 63 Nr. 1–2
64. 64 Nr. 3–7
65. 65 Nr. 8–11
66. 66 Nr. 12–13
67. 67 Kapitel: Der Sext- und Quartsext-Wechsel:
68. 68 Nr. 1–4
69. 69 Nr. 5–8
70. 70 Nr. 9–12
71. 71 Nr. 13–15
72. 72 Nr. 16–18
73. 73 Nr. 19
74. 74 Kapitel: Der Dominantseptakkord:
75. 75 Nr. 1–2
76. 76 Nr. 3–6
77. 77 Nr. 7–9
78. 78 Nr. 10–11
79. 79 Kapitel: Der verkürzte D7:
80. 80 Nr. 1–2
81. 81 Nr. 3–4
82. 82 Kapitel: Harmonisierung von Melodien in Kirchentonarten:
83. 83 Nr. 1–2
84. 84 Nr. 3–4
85. 85 Nr. 5–6
86. 86 Nr. 7
87. 87 Kapitel: Der Dominantnonenakkord:
88. 88 Nr. 1
89. 89 Nr. 2
90. 90 Nr. 3–5
91. 91 Nr. 6–8
92. 92 Kapitel: Die eingeschobenen Dominanten und Subdominanten:
93. 93 Nr. 1–3
94. 94 Nr. 4–7
95. 95 Nr. 8–9
96. 96 Nr. 10
97. 97 Nr. 11
98. 98 Kapitel: Die Vierklänge der T, S sowie der D° in Moll und der Parallelen:
99. 99 Nr. 1–2
100. 100 Nr. 3–5
101. 101 Nr. 6–7
102. 102 Kapitel: Subdominantvarianten:
103. 103 Nr. 1
104. 104 Nr. 2–3
105. 105 Nr. 4
106. 106 Kapitel: Die Gegenparallelen oder Gegenklänge in Dur und Moll:
107. 107 Nr. 1
108. 108 Nr. 2
109. 109 Kapitel: Erweiterte Tonalität:
110. 110 Nr. 1
111. 111 Nr. 2
112. 112 Kapitel: Alteration:
113. 113 Kapitel: Generalbaßspiel und Stufentheorie:
114. 114 Nr. 1
115. 115 Nr. 2