Hans-Joachim Hinrichsen: Beethoven. Die Klaviersonaten

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1. 1 Vorwort
2. 2 Prolog: Beethoven als Klassiker der Klaviersonate
3. 3 Von Bonn nach Wien
4. 4 Wien als Produktionskontext
5. 5 Exklusivität und Kennerschaft
6. 6 Instrumente und Klangideal
7. 7 Idee und Gehalt
8. 8 Exkurs: Sonate als musikalische Denkform
9. 9 Kapitel: Leitgattung Klaviersonate: Die Sonaten WoO 47 und Opus 2-13
10. 10 Jugendliche Talentprobe: Die Bonner "Kurfürstensonaten" (WoO 47)
11. 11 Nicht einfach der Schüler Haydns: Die Klaviersonaten Opus 2
12. 12 Souveränität auf dem Nebenschauplatz: Die Sonate zu vier Händen Opus 6
13. 13 Zwischen Konzentration und Expansion: Die Sonaten Opus 7-10
14. 14 Pathos und Selbstbehauptung: Die "Grande Sonate pathétique" Opus 13
15. 15 Exkurs: Poetische Idee und musikalischer Inhalt
16. 16 Kapitel: Die Klaviersonate als Experimentierfeld: Die Sonaten Opus 14-28
17. 17 Reflexion der Gattungsnorm: Die Sonaten Opus 14
18. 18 Auf der Suche nach der zyklischen Form: Die Sonaten Opus 22-28
19. 19 Exkurs: Pathos und Humor
20. 20 Kapitel: Neue Wege: Die Sonaten Opus 31-57
21. 21 Trilogie der Reflexion: Die Sonaten Opus 31
22. 22 Leichtgewichtiges Zwischenspiel: Die Sonaten Opus 49
23. 23 Auch eine Trilogie: Die Sonaten Opus 53-57
24. 24 Exkurs: Werk und Zyklus
25. 25 Kapitel: Werkgruppe der Kontraste: Die Sonaten Opus 78-90
26. 26 Drei Werke für Breitkopf & Härtel: Die Sonaten Opus 78-81a
27. 27 Solitär und Werk des Übergangs: Die Sonaten Opus 90
28. 28 Exkurs: Spätwerke und Spätstil
29. 29 Kapitel: Letzte Werke: Die Sonaten Opus 101-111
30. 30 An der Schwelle zum Spätwerk: Die Sonaten Opus 101 und 106
31. 31 Am Ende eine Trilogie: Die Sonaten Opus 109-111
32. 32 Epilog: Beethovens Klaviersonaten in der Rezeption
33. 33 Anhang:
34. 34 Anmerkungen
35. 35 Verzeichnis der Erstdrucke und der handschriftlichen Quellen
36. 36 Literatur