The Rolling Stones: Beggars Banquet auf CD

1968 war das Jahr, in dem die Flower-Power-Bewegung ins Gegenteil umschlug. Die zuvor friedliche "Gegenkultur" geriet außer Kontrolle. Studenten randalierten auf den Straßen von Paris, und die Freude der jugendlichen Selbstverwirklichung schlug in Wut und Aggression um. Überall wurde die Feier der Unschuld ertränkt.

Aber es war auch das Jahr, in dem die Stones nach dem untypischen psychedelischen Ausflug von Their Satanic Majesties Request beschlossen, alles abzubauen und neu anzufangen, aufbauend auf den Grundlagen dessen, woran sie glaubten, was nie direkt etwas damit zu tun hatte, high zu werden oder The Man mit Ziegelsteinen und Flaschen auf der Straße zu bekämpfen.

Der drogengeschwängerte Jetset-Lebensstil eines Rockstars mag für erfolgreiche populäre Musiker zum Standard gehören. Aber die Rolling Stones existieren nur aus einem Grund, nämlich um bluesbasierte, beatgetriebene Gitarrenmusik zu spielen. Und auf Beggars Banquet tun sie das zum ersten Mal in einem Stil und mit einer kontrollierten Kraft, die keine andere Band je erreicht hat.

Beggars Banquet markiert die Rückkehr der Rolling Stones zum grundlegenden Rock 'n' Roll der 1960er Jahre.

Angefangen beim (harmlosen, relevanten, leicht amüsanten) Original-Cover des Albums - eine mit Graffiti beschmierte Toilettenwand (Schock!) -, das von der bandeigenen Plattenfirma wegen angeblicher "Unanständigkeit" verboten wurde, bis hin zu wirklich subversiven und provokativen Titeln wie "Sympathy for the Devil" und "Street Fighting Man" ist dies das Album, auf dem die wahre, reife musikalische und kulturelle Identität der Band zum ersten Mal in ihrer ganzen Pracht zum Vorschein kommt.

Beggars Banquet" ist aber nicht nur ein äußerst originelles Rock-Blues-Album. Die Sechzigerjahre haben trotz aller Launenhaftigkeit und Torheit, die zu viele große Musiker, die Rolling Stones eingeschlossen, in Sackgassen geführt haben, einen Geist der Phantasie und des Experimentierens angeregt und gefördert; und Beggars Banquet ist voller unverwechselbarer und origineller Akzente.

Der Basistrack von Street Fighting Man" zum Beispiel wurde auf einem Kassettendeck in Keiths Haus aufgenommen, mit Keith an der Akustikgitarre und Charlie Watts an einem Spielzeugschlagzeug. Wenn Jig-Saw Puzzle wie eine Nachahmung oder ein Abklatsch von Bob Dylan klingt, so geschieht dies mit einem sehr realen und sehr Stones'schen Humor und Bedrohung.

Die anhaltende Relevanz von Texten wie "Let's think of the wavering millions, who need leaders but get gamblers instead" (Salt Of The Earth) ist heute genauso klar wie 1968.