Matuto: Matuto (CD)

Matuto

CD

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Label:: Galileo
Aufnahmejahr ca.:: 2011
Artikelnummer:: 1454149
UPC/EAN:: 4250095800481
Erscheinungstermin:: 18.11.2011

Man stelle sich den Sound des brasilianischen Karnevals in den Appalachen vor. Ein Sound bei dem exotische Percussion-Instrumente neben Blues-getränktem Gesang, dem Sound der Telecaster, akrobatischem Akkordeon-Spiel und folkigen Fiddle Tunes existieren. Man stelle sich nun diesen Sound in den Händen einiger der besten jungen Improvisateure der New Yorker Musikszene vor, die damit Club- und Festival Bühnen erstürmen.

Matuto ist die neue Band von Gitarrist und Sänger Clay Ross, der als US-Jazz Botschafter und Band-Mitglied des aufstrebenden Folk-Stars April Verch bekannt wurde und dem meisterhaften Akkordeonisten Rob Curto (Lila Downs, David Krakauer). Sie begannen ihre gemeinsame musikalische Vision zu erforschen und brachten ihre individuellen Einflüsse und Erfahrungen in ein fantastisches neues Projekt mit pan-amerikanischer Ausrichtung ein. Mit dem Mix aus brasilianischer Percussion und amerikanischem Bluegrass hat Matuto einen organischen und beseelten völlig neuen Sound geschaffen.

Sie halten sich immer noch hartnäckig, die Brasilien-Klischees von Samba und Bossa

Nova, den nackten Carnaval-Tänzerinnen, von Sonne, Strand und dem Ipanema-Girl.

Nichts könnte heilsamer sein, als ein Blick in den Nordosten des Landes: Im Bundesstaat

Pernambuco und seinen Nachbarn regiert von jeher ein eigenes Universum von ländlich

geprägten Stilen mit klangvollen Namen wie Baião, Xote, Arrasta-Pé, Coco, die unter

dem Namen Forró gebündelt werden. Die Bezeichnung Forró, so besagt eine Theorie,

kam auf, als ein englisches Unternehmen eine Eisenbahnlinie durch den Nordosten Brasiliens baute, und abends für alle Arbeiter, Tanzveranstaltungen

anbot. Aus „for all“ wurde in der Aussprache der Brasilianer „forró“. Ob hier nur

die Volksetymologie am Werke war, lässt sich nicht mehr überprüfen. Fest steht jedoch eines: Diese

ländliche música nordestina mit ihren bodenständigen Rhythmen, ihren Zabumba-Trommeln

und Triangeln, ihren wippenden Akkordeons, rockigen Gitarrenriffs und raukehligen Gesängen

spricht tatsächlich eine Sprache für alle: Denn mittlerweile hat sie auch die Städte fest im Griff.

Schon ein Gilberto Gil baute die brasilianischen Country-Klänge in seine frühen Hits ein. Später

kam die Forró-Familie zusammen mit den großen Strömen von Emigranten, die auf der Suche

nach Arbeit waren, nach Sâo Paulo, wo sich ein enormer Boom von Nordostmusik mit den dazugehörigen

Tanzveranstaltungen etablierte. Doch die Wanderung des Forró ging nicht nur nach

Süden, sie machte sich auch in die Gegenrichtung auf – und überquerte dabei die brasilianischen

Landesgrenzen. Wie einst die Bossa Nova in den frühen Sechzigern nach dem denkwürdigen Carnegie

Hall-Konzert New York eroberte, ist nun die Música Nordestina dabei, die Clubs am Hudson

im Sturm zu nehmen. Es snd dabei nicht einmal mehr die Auswanderer, die dem Sound aus

Brasiliens ruppigen Steppen frönen. Tom Waits-Gitarrist Smokey Hormel, Lounge Lizard-Schlagwerker

Mauro Refosco und niemand geringerer als David Byrne wurden zuletzt vom Forró-Virus

befallen. Zu den aktuellen Protagonisten dieses neuen Dance-Craze im Big Apple zählen nun auch

unbestritten die Jungs von Matuto. Die zudem noch das Kunststück fertigbringen,

Beginnen wir mit ihrem Namen -der ist denkbar down to earth: Als „Matuto“ bezeichnet man

im Nordosten Brasiliens einen einfachen Burschen vom Lande. Was natürlich zugleich ein wenig

paradox ist – denn so „einfach“ die Bezugsperson ihrer Musik sein mag, so gewieft sind die

beiden Kreativköpfe, die hinter dem Matuto-Sound stehen: Im Zentrum ist da zunächst der

Italo-Amerikaner Rob Curto, der sich seine Meriten durch langjährige Aufenthalte Brasilien

verdient hat, mit dem Perkussionisten Cyro Baptista, dem Tastenmeister Dominguinhos und der

Sängerin Elza Soares gespielt hat. Doch zum vielgesichtigen Klanguniversum von Curto gehören

ebenso Swing, Bebop, Funk, Rock und Blues, er stand mit Klezmertrompeter Frank London und

der mexikanischen Diva Lila Downs auf der Bühne. Seinen Gegenpart findet er in Clay Ross aus

South Carolina, der mit seiner Gitarre mühelos zwischen Jazz, Worldmusic und Bluegrass mäandriert,

ebenfalls bei Cyro Baptista Einblicke in die brasilianischen Rhythmen bekommen hat und

dem Matuto-Sound seine freche Stimme leiht. Um diese Doppelspitze scharen sich zehn weitere

Hochkaräter der NY-Szene, unter ihnen der Herbie Hancock-erfahrene Drummer Richie Barshay,

Bassist Edward Perez, der zwischen afro-peruanischer Tradition und Modern Jazz oszilliert, sowie

der preisgekrönte Bluesgrass-Fiddler Rob Hecht.

Die Klangresultate auf dem Debütalbum dieser alles andere als homogenen Truppe verblüffen in

all ihren Schattierungen: „Matuto“ kommt als Manifest der Grenzenlosigkeit von Country-Vokabeln

zwischen Pernambuco und Brooklyn daher, leistet sich Anleihen bei Jazz, Rock und Punk. Da

ist der kraftvoll zupackende Opener „Dois Nordestes“ mit seinen Dialogen aus Akkordeoneskapaden

und Surfgitarre, gleich gefolgt von einer Überraschung namens „Church Street Blues“ aus

der Feder des Bluegrass-Revivalisten Norman Blake, untermalt von dezenter Brasilrhythmik. „Retrato

De Um Forró“, einen Klassiker von Luis Gonzaga, dem großen Popstar der Música Nordestina,

versehen Matuto mit großartigen Lap Steel-Einwürfen. Zu einem Country-Zwitter gerät das

Tribut an die Forró-Hauptstadt „Recife“, der mit seinem Fiedel-Flöte-Duell auch in den Weiten

des mittleren Westens spielen könnte. Und das sind nur die ersten Stationen von Matutos bikontinentalem

Trip: In der Folge trifft Blind Willie Johnson auf den Musikbogen Berimbau und den

Maracatú-Rhythmus, das wehmütige Traditional „Banks Of The Ohio“ lässt sich vom wiegenden

Dreierrhythmus auf dem Akkordeon umschmeicheln, und schließlich mogelt sich doch noch eine

Samba Batucada ins Geschehen und trifft auf eine geradezu punkige Stromgitarre.

So gewaltig tönt es, wenn Stadtburschen den Wurzelsaft vom Lande einsaugen - diese US-brasilianische

Verbrüderung bringt spannungsgeladenen Stall- und Steppengeruch aus zwei Erdteilen in

die Häuserschluchten von NY.

Stefan Franzen

Rezensionen

,,Leidenschaftlich und abgefahren ist diese Truppe um Gitarrist und Sänger Clay Ross und den Akkordeonisten und Keyboarder Rob Curto. Und innovativ!" (Jazzthetik, Januar / Februar 2012)