Arrigo Boito: Mefistofele (2 CDs)

Arrigo Boito: Mefistofele

Arrigo Boito (1842-1918)

Mefistofele

Nicolai Ghiaurov, Luciano Pavarotti, Mirella Freni, Montserrat Caballe, National Philharmonic Orchestra, Oliviero De Fabritiis

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Arrigo Boito (1842-1918): Mefistofele, 2 CDs

Derzeit nicht erhältlich.
Lassen Sie sich über unseren eCourier benachrichtigen, falls das Produkt bestellt werden kann.

Künstler: Nicolai Ghiaurov, Luciano Pavarotti, Mirella Freni, Montserrat Caballe, National Philharmonic Orchestra, Oliviero De Fabritiis
Label: Decca, DDD, 1982
Erscheinungstermin: 15.3.2005

Album digital in HD (Werbung)

Online anhören

Rezensionen

D.Steinbeck in FonoForum 5/84:"De Fabri- tiis läßt Klang zum Bild werden,leuchtet die Architektur der Klangräume aus und entfes- selt die in ihnen wohnenden Kräfte eines Pandämoniums von Natur und Zivilisation. Klüger läßt sich Boitos komplizierte Partitur nicht auffalten und sinnlicher läßt sie sich nicht verkörpern."

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

Mefistofele (original version)

1 Preludio (Prologue)
2 Ave, Signor degli angeli e dei santi! (Prologue)
3 Ave Signor! (Prologue)
4 T'è noto Faust? (Prologue)
5 Siam nimbi volanti dai limbi (Prologue)
6 Salve Regina! (Prologue)
7 Perchè di là? (Act 1)
8 Al soave raggiar di primavera (Act 1)
9 Sediam sovra quel sasso (Act 1)
10 Dai campi, dai prati (Act 1)
11 Che baccano! (Act 1)
12 Sono lo spirito che nega (Act 1)
13 Se tu mi doni un'ora di riposo (Act 1)
14 Cavaliero illustre e saggio (Act 2)
15 Dimmi se credi, Enrico (Act 2)
16 Dio clemente, nuova, ignara (Act 2)

Disk 2 von 2 (CD)

Mefistofele (original version)

1 Su, cammina, cammina, cammina La notte del sabba (Act 2)
2 Folletto (Act 2)
3 Ascolta! (Act 2)
4 Popoli! E scettro e clamide (Act 2)
5 Ecco il mondo (Act 2)
6 Ah! su! riddiamo, riddiamo (Act 2)
7 L'altra notte in fondo al mare (Act 3)
8 Dio di pietà! son essi! (Act 3)
9 Lontano, lontano, lontano (Act 3)
10 Sorge il dì (Act 3)
11 Spunta l'aurora pallida (Act 3)
12 La luna immobile (Act 4)
13 Ecco la notte del classico Sabba (Act 4)
14 Danza (Act 4)
15 Ah! Trionfi ad Elena (Act 4)
16 Notte cupa, truce (Act 4)
17 Forma ideal, purissima (Act 4)
18 O incantesimo! parla! parla! (Act 4)
19 Cammina, cammina ... (Epilogue)
20 Giunto sul passo estremo (Epilogue)
21 Ave Signor, Signor degli angeli (Epilogue)

Mehr von Arrigo Boito

Cesare Siepi - Liederabend

alle anzeigen

Arrigo Boito (1842-1918)

Mefistofele

Sicherheits- und Herstellerinformationen

Bilder zur Produktsicherheit

Herstellerinformationen

Universal Music GmbH
Mühlenstr. 25
10243 Berlin
Germany

productsafety@umusic.com

Bewertungen und Rezensionen

» Mehr Rezensionen aus dem Bereich Klassik

5,0

Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 5,0 von 5
Klang:: 5,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 5,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

1 von 1 (100%) würden dieses Produkt empfehlen.

3 Bewertungen

5: 3
4
3
2
1

1 Rezension

agravain

31.05.2011

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Unrerreichter "Mefistofeles"

Wenn man sich vier, ach was sage ich: fünf vokale Mercedes’ in die heimatliche CD-Garage stellen möchte, so kaufe man diese Aufnahme. Da hätte man in einem Paket das glänzende Quartett Ghiaurov, Pavarotti, Freni und Caballé und dann als fünften Boliden den ganz exquisiten Chor. Mehr geht kaum, zumal bei dieser Produktion, die 1982 unter der umsichtigen, sängerfreundlichen und höchst sinnlichen Leitung des greisen Oliviero de Fabritiis entstand, wirklich alle genannten Damen und Herren fabelhaft singen. Ich weiß im Grunde überhaupt nicht, wo ich mit dem Lobgesang beginnen soll. Vielleicht am besten beim Teufel selbst.

Nicolai Ghiaurov präsentiert uns einen kraftvollen Mefistofeles, der aber auch so überhaupt nichts für das menschliche Geschlecht über hat. Das ist nicht der listige und elegante Verführer, sondern ein geradezu Kraftpaket, kein Unterteufel, sondern ein saftiger Kraftmeier, der sich nicht nur nicht vor dem Herrn fürchtet, sondern sich in seiner Position als Gegenspieler als vollkommen gleichberechtigt sieht. Trotz seiner ja eher schweren Stimme hat Ghiaurov keine Schwierigkeiten mit der streckenweise bewusst fratzenhaft-karikierenden Stimmführung der Partie, vielmehr kostet er diese weidlich aus und macht das damit, was auch der Mefistofeles tut: Er pfeift sich eins.

Luciano Pavarotti legt den Faust – und das ist vielleicht für den ein oder anderen eine interpretatorische Schwäche – nicht als Grübler an, sondern als unbefriedigten Renaissancemenschen. Sein Faust klingt entschlossen das Unergründliche zu ergründen und er bereut am Ende nichts. Stimmlich ist Pavarotti voll auf der Höhe. Strahlend im Forte, lieblich in den Duetten, bisweilen vollkommen zurückgenommen (besonders sein Resümee "Giunto sul passo estremo").

Und: Ein so herrliches „Lontano, lontano, lontano“ wie hier habe ich noch überhaupt nicht gehört. Was Pavarotti gemeinsam mit der als Margarete schlicht berückenden Mirella Freni aus der (nicht ganz ungetrübten) Naivität dieses Duettes herausholt ist atemberaubend. Doch glänzt die Freni nicht nur hier. Insgesamt trifft sie durchweg den richtigen Ton für das Gretchen und ihre Wahnsinnsarie („L’altra notte in fondo al mare“) ist ein interpretatorisches Meisterstück, ebenso wie ihr endgültiger Abschied von Faust, bis hin zum schaurigen "Enrico...mi fai ribrezzo!"

Und dann Montserrat Caballé als Helena. Obwohl sie in den Achtzigern nicht mehr immer gut war und bisweilen eher gruselige Scheiben eingespielt hat, so ist diese doch auf der Haben-Seite zu verbuchen. Die üppige Sinnlichkeit der Helena ist genau ihre Sache. Allein schon der Beginn des viertes Aktes („La luna immobile“ und dann vorallem „L’aura serena“) klingt so delikat, dass man die Szene vor sich sieht, nein förmlich fühlt (man bedenke, dass Helena mit Panthalis in einer Barke aus Silber und Perlmutt hereinschweben). Und dann die Klangrausch des großen Duetts „O incantesimo! parla! parla!“. Das ist, als wollten sich die Caballé und Pavarotti einen Wettstreit im Schöngesang liefern („Ah! Amore! mistero! celeste, profondo“), wobei zur Freude des Höres lediglich ein Remis dabei herauskommt.

Makellos ist auch der vielfältig zum Einsatz kommende London Opera Chorus, wobei er natürlich gleich den Prolog quasi allein bestreitet. So einen Einstieg in eine Oper hatte ihn Italien bis zu diesem Zeitpunkt noch nicht gehört und hier wird mir ganz deutlich, wie sich der Zuhörer ehedem gefühlt haben muss. Mir treibt die güldene Archaik dieses Hymnus noch heute Schauer über den Rücken.

Diese Aufnahme gehört in jedes CD-Regal.